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陶瓷刷花始于清末，是景德镇釉上彩中新彩的品种之一，俗称筛色瓷，是受洋人传入的搪瓷喷花和西画的启发，结合中国民间丝网印刷工艺并融合民间剪纸艺术而发明的。波阳陶业学校学生冯完白将刷花技艺推广到景德镇。景德镇陶瓷刷花在民国时期最为鼎盛，讲究色块与色阶的交汇，造型与情感的融集，既有没骨法用笔的空灵，又有随类赋彩的化境，色彩明朗悦目，层次分明，民间艺术风韵浓厚，被誉为陶瓷艺坛中的一枝奇葩。
一、刷花瓷的制作过程
刷花工具主要有笔刷、小刀笔、小铁钳、画笔和铜丝制成的小筛。它以绘有花纹图样的薄纸用胶水贴在瓷器表面，待胶水干后再用小刀笔依照图样刻出花纹，然后陆续剔去有纹样的地方，用笔刷蘸着所需要表现的各种新彩颜料，隔着铜丝网筛涂刷，使色料通过铜丝网并以雾状透过呈现出的空白花纹而附着在瓷面上，直至刷完整个画面，细节部分用料笔勾线调整，最后经700—800℃“红炉”彩烧而成(图1)。人物刷花工序最为复杂，操作时先从深色衣服凹处的衣纹开始，暗部的色彩常用复色多次上色，使色泽厚重，逐渐向亮面过渡。亮面色彩单纯，上色一次完成，借白釉地呼应托出色彩。衣服的上色从深色到淡色，方法依此类推。刷完衣服，再刷脸和手的颜色，脸部先刷头发和嘴唇，次刷暗部和皱纹，最后刷亮部，从深暗处逐渐向亮凸处刷色。颜色上好后，用单料画笔按需要颜色蘸胶水料或油料调和，在色面上勾画出五官、胡须和手部轮廓线以及领边、腰带和头巾等(图2)。在色面上画五官非常难，如有一笔失误，作品全败。因此，要有扎实的人物造型能力和书画基础。中国画中“墨分五色”的效果，刷花工艺也能表现，需要将五种不同的颜色一层一层刷上去，厚薄适中，根据需要达到浓淡深浅变化(图3)。
二、刷花瓷的特点
刷花瓷最显著的特点就是极具艺术性和装饰性。在艺术表现上色彩由浓到淡，或两种和两种以上颜色的过渡与衔接，均可通过刷绘的形式，达到色彩连接柔和自然、渲染细致匀称的艺术效果，这是其他手绘工艺技法所无法达到的，它表现出来的刷花瓷独特的艺术价值也是其他门类所不能比拟的。娴熟的运刀技法使之有神奇的金石味和剪纸艺术中的质感和动态。在光滑的瓷面上单刀刻纸，是刷花技艺中相当难掌握的一个环节，运刀如用笔，要一气呵成，小刀笔在瓷面上运行易滑落，轻、重、方向难于控制，一刀刻错就会破坏形象，故不能复刀。独特的颜色配方是釉上色彩薄而透明的关键环节，陶瓷胶、水、色料的恰当配比，俗称“标水”到位，是刷花艺人们千百次实验的结果。
其次，刷花表现内容广泛，器型多姿。无论人物、动物、山水、花鸟、静物等，只要是手绘方式能表现的刷花均能表现；器型大到几百件大瓶，小到汤匙，无论是瓷板、赏瓶等陈设瓷还是杯、碗等日用瓷，琳琅满目，多种多样。
第三，刷花题材丰富，贴近生活。有神话传说、典故野史、民俗风情、田园风光、花卉鸟兽等脍炙人口的题材。主题是大家喜闻乐见的“四爱图”、“四美图”、“松鹤延年”、“三阳开泰”、“鹿鹤同春”、“多子多福”、“富贵白头”、“喜上梅梢”等，并大多配有题诗，书法流畅，笔意潇洒，诗情与画意协调，整个作品散发出清雅明丽的文人画韵致。
三、作品赏析
1、程大有薄彩人物刷花《渊明爱菊图》瓷板画(图4)
高38.5厘米，宽25厘米。
此瓷板为景德镇陶瓷馆藏，“渊明爱菊图”系“四爱图”题材之一。图绘陶渊明爱菊典故，巍巍的古松下，陶公黄衫青袍，长须飘拂，左手执杖，与肩扛一提篮菊花的小童于南山下采菊。人物表情生动，刻画准确，衣纹流畅自然，色彩丰富，巧妙运用西画中明暗对比和色阶渐变技法，并注重外光的照射，将“渊明爱菊”这一主题描绘得淋漓尽致，意境清旷无尘。右侧行书落款为：“赣浮野叟子辉程鹏绘于景镇，程大有美术图画馆出品。”朱红印章两枚，一为“程”，另一为“大有”。
程大有(1902－1945年)，江西浮梁新平人，原名桂森，字子辉，号程鹏，又号新平野叟、赣浮野叟，开办大有美术图画馆，时称“刷花大王”。作品常落款为：程大有写、程子辉写意、程大有出品、程大有图画馆出品、子辉程鹏绘、馆设景德镇赛宝坦29号字样，并钤有“程”、“大有”、“子辉”、“程鹏”等多种形制的印章。
2、冯完白刷花《双鸽图》瓷板画(图5)
高39厘米，宽25.6厘米。
图绘绿草地上一对鸽子，一左一右，紧紧相依。一只在觅食，一只在举头观望，极富自然情趣。一棵绿竹斜向生长，一株牵牛花攀沿向上，红、粉、蓝、紫四色花朵有的盛开、有的含苞待放。双鸽、竹子、牵牛花均为刷花技法完成，绿草为细笔丝出。鸽子颈羽、背羽、翅羽、尾羽表现得层次清楚，极为生动。左上题字为：“丙寅端阳前三日，请子江仁兄清赏，文杰冯完白绘赠。”印章为红色“祝”字。
冯完白，生卒年不详，毕业于波阳陶业学校，擅长刷花。与王琦、张筱耕、周筱松、汪大沧、汪晓棠、潘甸宇、王大凡、汪野亭、毕伯涛等同为瓷业美术研究社成员。从作品落款看曾就职于江西瓷业公司。
3、程大有薄彩刷花《松鹤图》瓷板画(图6)
高40厘米 宽23厘米。
图绘横向生长的松干上，一只仙鹤单足站立，欲振翅高飞。苍老的松干明暗过渡自然，翠绿的松针用料笔画出；仙鹤身上线条工整细致，毫微毕现，并用淡蓝色烘托，更显仙气十足，无不体现出程大有高超精湛的刷花技艺。落款为：“子辉程鹏绘。”红色印章为“大有”。
4、王隆泰刷花《一生无事为花忙》瓷板画(图7)
高26.7厘米，宽19厘米。
图绘一簇兰花盛开，艳丽夺目，一只翠绿色的小鸟在空中飞翔。设色清艳悦目，构图巧干经营，红花绿叶对比鲜明，花鸟一静一动，一张一弛，紧扣主题“一生无事为花忙”，意趣天成。右上角题书为：“一生无事为花忙，江西王隆泰写。”印章为红色白文“印”字。整幅图以刷绘形式表现，不见料笔勾画。
5、邓碧珊墨彩刷花《云龙图》瓷板画(图8)
高23厘米，宽32厘米。
图绘龙跃长空，腾云驾雾，以排山倒海之势，噬火喷水降福人间。其手法以“一身三显”画出龙首、龙身、龙爪等，它昂首瞻望，威严四射；人参形的龙角犹如美丽皇冠；推伸状尖利的龙爪，作擒攫之势；口喷水柱，一泻千里，画面似行云流水，极富动感。又以墨彩刷花技法渲染云层，妙在层次渐淡，若有若无，如聚如散，给人以变化莫测的神秘之感。右下方红色白文方章为“碧珊”二字，方章边长为2.2厘米，印文清新俊逸。
邓碧珊(1874－1930年)，别名辟寰， 号铁肩子，江西余干人，清末秀才，“珠山八友”之一。首创“九宫格”瓷绘肖像技法，也是景德镇以炭精擦笔画法绘肖像画艺术的创始人。20世纪20-30年代以画鱼藻为主，并大胆借鉴吸收东洋画技法，形成独特风格。邓公自幼生长在鄱阳湖畔，常随父兄下湖捕鱼，熟悉各种鱼类生活特性。他知晓急水中的鱼藻粗壮，静水中的鱼藻细小，小河水港才有浮萍；知晓鲤鱼的鳞片从头到尾约有36片，鳜鱼的鳍平年一般只有12根，闰年才有13根。他的鱼藻达到了形神合一的境界，在景德镇享有“鱼王”的美称。民国时期刷花工艺一时盛行，一些瓷绘艺术家为拓宽画路，丰富绘画创作的内容和形式，也对刷花工艺进行尝试，《景德镇史话》记载：“珠山八友’之一的邓碧珊，常作刷花云龙和老虎之类。”
6、精华瓷社刷花《贵妃醉酒图》瓷板画(图9)
高39.5厘米，宽25.8厘米。
图绘贵妃头挽高髻，脸庞圆润，眉清目秀。右手托盘端一酒壶，左手随袖弯垂。上身着紫色长袖衫，下身素花绿罗裙，环佩叮当。俏丽妩媚，姿态轻盈婀娜。背景衬以绿色丛林。《贵妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆时花部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目。瓷板上侧题字为“贵妃醉酒，清云野人之笔意，精华瓷社出品。”印章为红色“之”字。
江西精华瓷社为当时红店之一，从人物造型能力和刷花技法看此图当为程氏一脉所作。
7、陈先水刷花《石榴多子》500件瓶(图10)
高80厘米，口径24厘米，底径18厘米。
此瓶大口外撇，颈粗长，圆肩，腹圆渐下收，双龙耳。胎体手工拉坯兼旋削制成，胎泥致密白细，釉质光润泛青色。图绘山石旁一株结满果实的石榴树，成熟裂开的石榴与石榴花并挂枝头。此图将中国水墨画的表现技法和新彩刷花工艺充分相结合，以画为主，以刷为辅。利用刷花表现大色块操作简便、形象逼真、鲜艳夺目的长处，刷出石榴、花朵、山石、树干，将刷花工艺运用得恰到好处，使整图呈现出一种清新脱俗的意境，使自然美与艺术美在陶瓷上得到新的展示，充满真正的民族艺术美。落款为：“石榴多子，陈先水写于珠山。”
陈先水(1923—1997年)，江西临川人，擅长陶瓷刷花装饰和中国画创作。系中国工艺美术学会会员，中国美术家协会江西分会会员，景德镇书画院画师。
8、程大有薄彩人物刷花《俯首春思图》帽简(图11)
高28.5厘米，直径11厘米。
此帽筒胎质细腻，釉面光亮，底为玉璧底，火石红自然、清晰可见。帽筒外壁图绘一妙龄女子依石遐思。女子身穿紫色连衣裙，围一条黄色围巾，短发微微卷曲，脚穿黑色丝袜，黄色尖头皮鞋。人物表情刻画生动、准确，紧扣主题，衣纹流畅自然，色彩丰富。画面右上方题“俯首春思，仿曼陀之笔，江西程大有写。”印章为红色白文“之”字，底款为“程桂森造”印章一方。整个画面精致细腻，用色和谐，画中女子的服饰具有浓郁的民国时尚特征。伴随着思想解放和女权运动的风起云涌，服饰的新颖时髦成为当时的社会风尚，女性穿衣着装的繁文缛节有所松弛，趋于简约，纷纷改做汉族上衣下裙、连衣裙或上衣下裤的打扮，注重展现女性曲线美，追求自然装饰效果，后来这种时装逐渐被旗袍所替代。此帽筒的发现对研究民国时期的服饰特征提供了依据，具有较高的历史研究和鉴赏价值。
9、图真合刷花《三阳开泰图》冬瓜罐(图12)
高27厘米，最大腹围70厘米，口径14厘米，底径20厘米。
罐敛口，圆鼓腹，白胎，胎质细腻坚硬，通体施白釉。图案以山间小溪旁边三只羊为主题，白羊静静地吃草，黑羊凝望前方，棕色的羊抬头看着天空，以松树、太阳作背景。巧妙地利用不同大小、不同颜色的色块，将三只羊表现得神态各异。“羊”与“阳”同音，“三羊”与“三阳”相通，“三阳开泰”意为冬去春来，阴消阳长，万物复苏，吉祥之象，并借以寄托对美好生活的憧憬和向往。背面墨书“三阳开泰”藏头诗为：“三群乃是独子春，阳却能生乳报恩。开庆满庭成芳秀，太(泰)运宏边复气新。庚午(1930年)之年图真合作。”印章为红色白文“印”字。诗情画意相映照，境界幽深。
10、夏鼎臣刷花《牧童牵牛图》冬瓜罐(图13)
高27厘米，最大腹围70厘米，口径14厘米，底径20厘米。
此图以牧童牵牛过桥为主题，以夕阳西下、江中两叶小舟、芭蕉树下的农舍配景，极富生活气息。以浓墨刷出蹄、角、鬃毛等部位，充分利用光影效果，透视精确，将健壮水牛的皮毛、肌肉、骨胳的质感表现得惟妙惟肖，并将小桥上牧童牵拉水牛的动态表现得生动形象。背面行书题字为：“牵牛星认是前身，摘峰人间五六春。不去鹊桥寻织女，却因小劫落红尘。庚申(1920年)之春夏鼎臣作。”一气呵成，笔力遒劲，气韵生动。
(责编：雨 岚)
一、刷花瓷的制作过程
刷花工具主要有笔刷、小刀笔、小铁钳、画笔和铜丝制成的小筛。它以绘有花纹图样的薄纸用胶水贴在瓷器表面，待胶水干后再用小刀笔依照图样刻出花纹，然后陆续剔去有纹样的地方，用笔刷蘸着所需要表现的各种新彩颜料，隔着铜丝网筛涂刷，使色料通过铜丝网并以雾状透过呈现出的空白花纹而附着在瓷面上，直至刷完整个画面，细节部分用料笔勾线调整，最后经700—800℃“红炉”彩烧而成(图1)。人物刷花工序最为复杂，操作时先从深色衣服凹处的衣纹开始，暗部的色彩常用复色多次上色，使色泽厚重，逐渐向亮面过渡。亮面色彩单纯，上色一次完成，借白釉地呼应托出色彩。衣服的上色从深色到淡色，方法依此类推。刷完衣服，再刷脸和手的颜色，脸部先刷头发和嘴唇，次刷暗部和皱纹，最后刷亮部，从深暗处逐渐向亮凸处刷色。颜色上好后，用单料画笔按需要颜色蘸胶水料或油料调和，在色面上勾画出五官、胡须和手部轮廓线以及领边、腰带和头巾等(图2)。在色面上画五官非常难，如有一笔失误，作品全败。因此，要有扎实的人物造型能力和书画基础。中国画中“墨分五色”的效果，刷花工艺也能表现，需要将五种不同的颜色一层一层刷上去，厚薄适中，根据需要达到浓淡深浅变化(图3)。
二、刷花瓷的特点
刷花瓷最显著的特点就是极具艺术性和装饰性。在艺术表现上色彩由浓到淡，或两种和两种以上颜色的过渡与衔接，均可通过刷绘的形式，达到色彩连接柔和自然、渲染细致匀称的艺术效果，这是其他手绘工艺技法所无法达到的，它表现出来的刷花瓷独特的艺术价值也是其他门类所不能比拟的。娴熟的运刀技法使之有神奇的金石味和剪纸艺术中的质感和动态。在光滑的瓷面上单刀刻纸，是刷花技艺中相当难掌握的一个环节，运刀如用笔，要一气呵成，小刀笔在瓷面上运行易滑落，轻、重、方向难于控制，一刀刻错就会破坏形象，故不能复刀。独特的颜色配方是釉上色彩薄而透明的关键环节，陶瓷胶、水、色料的恰当配比，俗称“标水”到位，是刷花艺人们千百次实验的结果。
其次，刷花表现内容广泛，器型多姿。无论人物、动物、山水、花鸟、静物等，只要是手绘方式能表现的刷花均能表现；器型大到几百件大瓶，小到汤匙，无论是瓷板、赏瓶等陈设瓷还是杯、碗等日用瓷，琳琅满目，多种多样。
第三，刷花题材丰富，贴近生活。有神话传说、典故野史、民俗风情、田园风光、花卉鸟兽等脍炙人口的题材。主题是大家喜闻乐见的“四爱图”、“四美图”、“松鹤延年”、“三阳开泰”、“鹿鹤同春”、“多子多福”、“富贵白头”、“喜上梅梢”等，并大多配有题诗，书法流畅，笔意潇洒，诗情与画意协调，整个作品散发出清雅明丽的文人画韵致。
三、作品赏析
1、程大有薄彩人物刷花《渊明爱菊图》瓷板画(图4)
高38.5厘米，宽25厘米。
此瓷板为景德镇陶瓷馆藏，“渊明爱菊图”系“四爱图”题材之一。图绘陶渊明爱菊典故，巍巍的古松下，陶公黄衫青袍，长须飘拂，左手执杖，与肩扛一提篮菊花的小童于南山下采菊。人物表情生动，刻画准确，衣纹流畅自然，色彩丰富，巧妙运用西画中明暗对比和色阶渐变技法，并注重外光的照射，将“渊明爱菊”这一主题描绘得淋漓尽致，意境清旷无尘。右侧行书落款为：“赣浮野叟子辉程鹏绘于景镇，程大有美术图画馆出品。”朱红印章两枚，一为“程”，另一为“大有”。
程大有(1902－1945年)，江西浮梁新平人，原名桂森，字子辉，号程鹏，又号新平野叟、赣浮野叟，开办大有美术图画馆，时称“刷花大王”。作品常落款为：程大有写、程子辉写意、程大有出品、程大有图画馆出品、子辉程鹏绘、馆设景德镇赛宝坦29号字样，并钤有“程”、“大有”、“子辉”、“程鹏”等多种形制的印章。
2、冯完白刷花《双鸽图》瓷板画(图5)
高39厘米，宽25.6厘米。
图绘绿草地上一对鸽子，一左一右，紧紧相依。一只在觅食，一只在举头观望，极富自然情趣。一棵绿竹斜向生长，一株牵牛花攀沿向上，红、粉、蓝、紫四色花朵有的盛开、有的含苞待放。双鸽、竹子、牵牛花均为刷花技法完成，绿草为细笔丝出。鸽子颈羽、背羽、翅羽、尾羽表现得层次清楚，极为生动。左上题字为：“丙寅端阳前三日，请子江仁兄清赏，文杰冯完白绘赠。”印章为红色“祝”字。
冯完白，生卒年不详，毕业于波阳陶业学校，擅长刷花。与王琦、张筱耕、周筱松、汪大沧、汪晓棠、潘甸宇、王大凡、汪野亭、毕伯涛等同为瓷业美术研究社成员。从作品落款看曾就职于江西瓷业公司。
3、程大有薄彩刷花《松鹤图》瓷板画(图6)
高40厘米 宽23厘米。
图绘横向生长的松干上，一只仙鹤单足站立，欲振翅高飞。苍老的松干明暗过渡自然，翠绿的松针用料笔画出；仙鹤身上线条工整细致，毫微毕现，并用淡蓝色烘托，更显仙气十足，无不体现出程大有高超精湛的刷花技艺。落款为：“子辉程鹏绘。”红色印章为“大有”。
4、王隆泰刷花《一生无事为花忙》瓷板画(图7)
高26.7厘米，宽19厘米。
图绘一簇兰花盛开，艳丽夺目，一只翠绿色的小鸟在空中飞翔。设色清艳悦目，构图巧干经营，红花绿叶对比鲜明，花鸟一静一动，一张一弛，紧扣主题“一生无事为花忙”，意趣天成。右上角题书为：“一生无事为花忙，江西王隆泰写。”印章为红色白文“印”字。整幅图以刷绘形式表现，不见料笔勾画。
5、邓碧珊墨彩刷花《云龙图》瓷板画(图8)
高23厘米，宽32厘米。
图绘龙跃长空，腾云驾雾，以排山倒海之势，噬火喷水降福人间。其手法以“一身三显”画出龙首、龙身、龙爪等，它昂首瞻望，威严四射；人参形的龙角犹如美丽皇冠；推伸状尖利的龙爪，作擒攫之势；口喷水柱，一泻千里，画面似行云流水，极富动感。又以墨彩刷花技法渲染云层，妙在层次渐淡，若有若无，如聚如散，给人以变化莫测的神秘之感。右下方红色白文方章为“碧珊”二字，方章边长为2.2厘米，印文清新俊逸。
邓碧珊(1874－1930年)，别名辟寰， 号铁肩子，江西余干人，清末秀才，“珠山八友”之一。首创“九宫格”瓷绘肖像技法，也是景德镇以炭精擦笔画法绘肖像画艺术的创始人。20世纪20-30年代以画鱼藻为主，并大胆借鉴吸收东洋画技法，形成独特风格。邓公自幼生长在鄱阳湖畔，常随父兄下湖捕鱼，熟悉各种鱼类生活特性。他知晓急水中的鱼藻粗壮，静水中的鱼藻细小，小河水港才有浮萍；知晓鲤鱼的鳞片从头到尾约有36片，鳜鱼的鳍平年一般只有12根，闰年才有13根。他的鱼藻达到了形神合一的境界，在景德镇享有“鱼王”的美称。民国时期刷花工艺一时盛行，一些瓷绘艺术家为拓宽画路，丰富绘画创作的内容和形式，也对刷花工艺进行尝试，《景德镇史话》记载：“珠山八友’之一的邓碧珊，常作刷花云龙和老虎之类。”
6、精华瓷社刷花《贵妃醉酒图》瓷板画(图9)
高39.5厘米，宽25.8厘米。
图绘贵妃头挽高髻，脸庞圆润，眉清目秀。右手托盘端一酒壶，左手随袖弯垂。上身着紫色长袖衫，下身素花绿罗裙，环佩叮当。俏丽妩媚，姿态轻盈婀娜。背景衬以绿色丛林。《贵妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆时花部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目。瓷板上侧题字为“贵妃醉酒，清云野人之笔意，精华瓷社出品。”印章为红色“之”字。
江西精华瓷社为当时红店之一，从人物造型能力和刷花技法看此图当为程氏一脉所作。
7、陈先水刷花《石榴多子》500件瓶(图10)
高80厘米，口径24厘米，底径18厘米。
此瓶大口外撇，颈粗长，圆肩，腹圆渐下收，双龙耳。胎体手工拉坯兼旋削制成，胎泥致密白细，釉质光润泛青色。图绘山石旁一株结满果实的石榴树，成熟裂开的石榴与石榴花并挂枝头。此图将中国水墨画的表现技法和新彩刷花工艺充分相结合，以画为主，以刷为辅。利用刷花表现大色块操作简便、形象逼真、鲜艳夺目的长处，刷出石榴、花朵、山石、树干，将刷花工艺运用得恰到好处，使整图呈现出一种清新脱俗的意境，使自然美与艺术美在陶瓷上得到新的展示，充满真正的民族艺术美。落款为：“石榴多子，陈先水写于珠山。”
陈先水(1923—1997年)，江西临川人，擅长陶瓷刷花装饰和中国画创作。系中国工艺美术学会会员，中国美术家协会江西分会会员，景德镇书画院画师。
8、程大有薄彩人物刷花《俯首春思图》帽简(图11)
高28.5厘米，直径11厘米。
此帽筒胎质细腻，釉面光亮，底为玉璧底，火石红自然、清晰可见。帽筒外壁图绘一妙龄女子依石遐思。女子身穿紫色连衣裙，围一条黄色围巾，短发微微卷曲，脚穿黑色丝袜，黄色尖头皮鞋。人物表情刻画生动、准确，紧扣主题，衣纹流畅自然，色彩丰富。画面右上方题“俯首春思，仿曼陀之笔，江西程大有写。”印章为红色白文“之”字，底款为“程桂森造”印章一方。整个画面精致细腻，用色和谐，画中女子的服饰具有浓郁的民国时尚特征。伴随着思想解放和女权运动的风起云涌，服饰的新颖时髦成为当时的社会风尚，女性穿衣着装的繁文缛节有所松弛，趋于简约，纷纷改做汉族上衣下裙、连衣裙或上衣下裤的打扮，注重展现女性曲线美，追求自然装饰效果，后来这种时装逐渐被旗袍所替代。此帽筒的发现对研究民国时期的服饰特征提供了依据，具有较高的历史研究和鉴赏价值。
9、图真合刷花《三阳开泰图》冬瓜罐(图12)
高27厘米，最大腹围70厘米，口径14厘米，底径20厘米。
罐敛口，圆鼓腹，白胎，胎质细腻坚硬，通体施白釉。图案以山间小溪旁边三只羊为主题，白羊静静地吃草，黑羊凝望前方，棕色的羊抬头看着天空，以松树、太阳作背景。巧妙地利用不同大小、不同颜色的色块，将三只羊表现得神态各异。“羊”与“阳”同音，“三羊”与“三阳”相通，“三阳开泰”意为冬去春来，阴消阳长，万物复苏，吉祥之象，并借以寄托对美好生活的憧憬和向往。背面墨书“三阳开泰”藏头诗为：“三群乃是独子春，阳却能生乳报恩。开庆满庭成芳秀，太(泰)运宏边复气新。庚午(1930年)之年图真合作。”印章为红色白文“印”字。诗情画意相映照，境界幽深。
10、夏鼎臣刷花《牧童牵牛图》冬瓜罐(图13)
高27厘米，最大腹围70厘米，口径14厘米，底径20厘米。
此图以牧童牵牛过桥为主题，以夕阳西下、江中两叶小舟、芭蕉树下的农舍配景，极富生活气息。以浓墨刷出蹄、角、鬃毛等部位，充分利用光影效果，透视精确，将健壮水牛的皮毛、肌肉、骨胳的质感表现得惟妙惟肖，并将小桥上牧童牵拉水牛的动态表现得生动形象。背面行书题字为：“牵牛星认是前身，摘峰人间五六春。不去鹊桥寻织女，却因小劫落红尘。庚申(1920年)之春夏鼎臣作。”一气呵成，笔力遒劲，气韵生动。
(责编：雨 岚)