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歌星也有画报？有的，中国惟一的一本《歌星画报》，一九三五年十二月在上海创刊的，只出了四期，笔者有幸保存二期。通常说到“歌星”，我们首先想到的是流行歌曲而非其他歌曲。
如今几乎百分之百地解禁了过去所谓的“靡靡之音”，甚至所谓的“黄色歌曲”也成为了时髦的背景音乐，我们终于明白了过去所鄙夷所禁声的歌曲，竟然代表了一个世纪以来流行歌曲的最好水平，我看电影《聂耳》一遍又一遍，其实有的时候就是为了听《桃花江》，虽然只有前面几句：“我听得人家说：（说什么？）桃花江是美人窝。桃花千万朵，比不上美人多，（不错！）”。这首歌的词曲作者黎锦晖，也是最有名的“黄曲”《毛毛雨》的作者。黎锦晖被誉为流行歌曲的首印先锋，“如果为流行歌曲的作曲家排名次，黎锦晖理应排在第一位”。（吴剑《流行歌曲沧桑史话》）黎锦晖的女儿黎明晖，是近代流行歌曲的第一位女歌星，也是《毛毛雨》的首唱者，黎氏父女在流行乐坛的地位无人可撼。黎明晖2003年12月9日在上海病逝，享年95岁，是女歌星中的寿星老。上海是流行歌曲的发祥地，几乎所有的歌星都是在上海滩成名的。
流行歌曲的流行，它还要借助电影、舞蹈等艺术手段。上世纪三四十年代是中国流行歌曲的最高峰，也是歌星辈出的时代。与流行歌曲同步兴旺的是中国电影，两种艺术形式互帮互促，许多明星既是影星又是歌星，歌影双栖，其中最典型的人物莫过于周璇。好像女明星里这种多面手比较多，譬如白光、李丽华等。男明星里好像又演又唱的没有几位。有一个叫白云的男星，特别突出，人又特别漂亮，可惜他最红的年代是上海“孤岛”时期，所以少为人知，后来在香港发展，虽然拍了六十多部电影，但是现在的人对他还是茫然无知。论家称“白云是中国电影史拍片最多、知名度最高、演唱电影歌曲最多的男影星。”可惜，大浪淘沙，白云苍狗，人生若梦，白云的名字还是极其陌生。多少年来只见有姜德明先生提到过白云：“当我从海外报刊上得知当年同周曼华合演《红杏出墙记》的小生白云，因贫病潦倒而暴死台湾街头，多日无人认领时，我不禁感慨叹息了。”（《忆看电影》）白云出生于1917年（关于他的出生地有三个说法：马来西亚，檀香山，新加坡），本名杨国韬，又名杨维汉。1981年8月白云在台湾台中市一座六角亭内自杀。白云曾于电影《三笑》（不是陈思思主演的《三笑》）中主唱十首插曲，其中一首《点秋香》，使他大红歌坛。
严华是另一位非常有名的两栖男明星，最红的时期是三十年代，由于严华和周璇的世纪之恋，所以知道严华的人比之白云多得多。严周的事迹没必要多说，本文所以要提一笔，是因为在流行歌曲的历史上，像他们这样歌演俱佳且名气如日中天的夫妻档，似乎就是这一对了。王人美和金焰也是电影界非常出名的夫妻档，王人美首唱的《渔光曲》，“云儿飘在海空，鱼儿藏在水中，早晨太阳里晒网，迎面吹过大海风”动人之极，当时赢得歌坛天王之誉。而金焰息影较早，虽有“电影皇帝”的称号，但若说到流行歌曲，好像皇帝没有啥贡献，不是说一首没有唱过，电影《开路先锋》中领唱《大路歌》的是金焰。王人美有名的歌就太多了，话剧《回春之曲》，是田汉创作的三幕话剧，其中《梅娘曲》就是王人美唱的：“哥哥，你别忘了我呀！我是你亲爱的梅娘。你曾坐在我们家的窗上，嚼着那鲜红的槟榔，我曾轻弹着吉他，伴你慢声儿歌唱。”我不知道是在那里听到这歌的头两句，一下子就记住了。
《在那遥远的地方》是人人会唱的情歌，王洛宾词曲。作为电影插曲的这首歌，一九四八年出现在《小城之春》里。《小城之春》被推举为中国十部经典电影的第一名，女主演韦伟后移居香港，男主演李玮八十年代还主演过电影《许茂和他的女儿们》。现在不能确定的是电影里的插曲是谁唱的。玉纹（韦伟饰）的旁白：“我们在河里划船，妹妹唱着。”这部电影就五个人，妹妹戴秀由张鸿眉（1927-2005）饰演，是她唱的么？有资料说是张鸿眉和石羽唱的，这个问题总得有个答案。电影里还有一首插曲《可爱的一朵玫瑰花》也是妹妹唱的，看那情景真像是张鸿眉自己唱的，也许那个年代的电影里有唱歌的地方都是演员自己开唱。
流行歌曲的歌词，我以为可以分为两大派，一派是通俗的，口语化的；另一派是古典的，从古诗词中汲取养份。我所谓的“古典”，其实要求并不高，比之“大白话”高级一些即可。譬如三十年代恐怖片《夜半歌声》插曲起首之句“空庭飞着流萤，高台走着狸猫，人儿伴着孤灯，梆儿敲着三更”及接下来的“风凄凄，雨淋淋，花乱落，叶飘零”就很出色，是介乎于通俗与古典之间的一种语言。
在对靡靡之音的抨击下，声名最为狼藉的《何日君再来》（黄嘉谟作词），其歌词典雅得一塌胡涂：“晓露湿中庭，沉香飘户外，寒鸦玉树栖，明月照高台。今宵离别后，何日君再来？”换成诗圣杜甫，这词就是千古绝唱啦。
当然还有从古诗词中活剥下来的再创作歌词，譬如高天栖的《燕双飞》就是从宋词《双双燕》那生吞来的，“燕双飞，画栏人静晚风微。记得去年门巷，风景依稀，绿芜庭院，细雨湿苍苔。雕梁尘凉春如梦，且衔得芹泥重筑新巢傍垂帏。栖香稳，软语呢喃语夕晖。”《双双燕》原词为：“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”（两首词我都是只抄了上阙）我们还是称高先生的行为是改编吧，不然往前捣的话，李叔同的《送别》也脱不了嫌疑。
谢其章
上海出生，久居北京。近年勤于撰述，出版多部藏书藏刊的专著。计有《书蠹艳异录》、《蠹鱼篇》(台湾)、《都门读书记往》(台湾)、《漫话老杂志》、《旧书收藏》、《创刊号剪影》、《封面秀》、《梦影集——我的电影记忆》、《“终刊号”丛话》、《搜书记》、《搜书后记》、《漫画漫话——1910-1951社会相》等。香港书界誉为“谢氏书影系列”。另于报章杂志发表文章千余篇，多涉猎文坛旧闻掌故，对提升古旧期刊的版本地位出力尤多。
如今几乎百分之百地解禁了过去所谓的“靡靡之音”，甚至所谓的“黄色歌曲”也成为了时髦的背景音乐，我们终于明白了过去所鄙夷所禁声的歌曲，竟然代表了一个世纪以来流行歌曲的最好水平，我看电影《聂耳》一遍又一遍，其实有的时候就是为了听《桃花江》，虽然只有前面几句：“我听得人家说：（说什么？）桃花江是美人窝。桃花千万朵，比不上美人多，（不错！）”。这首歌的词曲作者黎锦晖，也是最有名的“黄曲”《毛毛雨》的作者。黎锦晖被誉为流行歌曲的首印先锋，“如果为流行歌曲的作曲家排名次，黎锦晖理应排在第一位”。（吴剑《流行歌曲沧桑史话》）黎锦晖的女儿黎明晖，是近代流行歌曲的第一位女歌星，也是《毛毛雨》的首唱者，黎氏父女在流行乐坛的地位无人可撼。黎明晖2003年12月9日在上海病逝，享年95岁，是女歌星中的寿星老。上海是流行歌曲的发祥地，几乎所有的歌星都是在上海滩成名的。
流行歌曲的流行，它还要借助电影、舞蹈等艺术手段。上世纪三四十年代是中国流行歌曲的最高峰，也是歌星辈出的时代。与流行歌曲同步兴旺的是中国电影，两种艺术形式互帮互促，许多明星既是影星又是歌星，歌影双栖，其中最典型的人物莫过于周璇。好像女明星里这种多面手比较多，譬如白光、李丽华等。男明星里好像又演又唱的没有几位。有一个叫白云的男星，特别突出，人又特别漂亮，可惜他最红的年代是上海“孤岛”时期，所以少为人知，后来在香港发展，虽然拍了六十多部电影，但是现在的人对他还是茫然无知。论家称“白云是中国电影史拍片最多、知名度最高、演唱电影歌曲最多的男影星。”可惜，大浪淘沙，白云苍狗，人生若梦，白云的名字还是极其陌生。多少年来只见有姜德明先生提到过白云：“当我从海外报刊上得知当年同周曼华合演《红杏出墙记》的小生白云，因贫病潦倒而暴死台湾街头，多日无人认领时，我不禁感慨叹息了。”（《忆看电影》）白云出生于1917年（关于他的出生地有三个说法：马来西亚，檀香山，新加坡），本名杨国韬，又名杨维汉。1981年8月白云在台湾台中市一座六角亭内自杀。白云曾于电影《三笑》（不是陈思思主演的《三笑》）中主唱十首插曲，其中一首《点秋香》，使他大红歌坛。
严华是另一位非常有名的两栖男明星，最红的时期是三十年代，由于严华和周璇的世纪之恋，所以知道严华的人比之白云多得多。严周的事迹没必要多说，本文所以要提一笔，是因为在流行歌曲的历史上，像他们这样歌演俱佳且名气如日中天的夫妻档，似乎就是这一对了。王人美和金焰也是电影界非常出名的夫妻档，王人美首唱的《渔光曲》，“云儿飘在海空，鱼儿藏在水中，早晨太阳里晒网，迎面吹过大海风”动人之极，当时赢得歌坛天王之誉。而金焰息影较早，虽有“电影皇帝”的称号，但若说到流行歌曲，好像皇帝没有啥贡献，不是说一首没有唱过，电影《开路先锋》中领唱《大路歌》的是金焰。王人美有名的歌就太多了，话剧《回春之曲》，是田汉创作的三幕话剧，其中《梅娘曲》就是王人美唱的：“哥哥，你别忘了我呀！我是你亲爱的梅娘。你曾坐在我们家的窗上，嚼着那鲜红的槟榔，我曾轻弹着吉他，伴你慢声儿歌唱。”我不知道是在那里听到这歌的头两句，一下子就记住了。
《在那遥远的地方》是人人会唱的情歌，王洛宾词曲。作为电影插曲的这首歌，一九四八年出现在《小城之春》里。《小城之春》被推举为中国十部经典电影的第一名，女主演韦伟后移居香港，男主演李玮八十年代还主演过电影《许茂和他的女儿们》。现在不能确定的是电影里的插曲是谁唱的。玉纹（韦伟饰）的旁白：“我们在河里划船，妹妹唱着。”这部电影就五个人，妹妹戴秀由张鸿眉（1927-2005）饰演，是她唱的么？有资料说是张鸿眉和石羽唱的，这个问题总得有个答案。电影里还有一首插曲《可爱的一朵玫瑰花》也是妹妹唱的，看那情景真像是张鸿眉自己唱的，也许那个年代的电影里有唱歌的地方都是演员自己开唱。
流行歌曲的歌词，我以为可以分为两大派，一派是通俗的，口语化的；另一派是古典的，从古诗词中汲取养份。我所谓的“古典”，其实要求并不高，比之“大白话”高级一些即可。譬如三十年代恐怖片《夜半歌声》插曲起首之句“空庭飞着流萤，高台走着狸猫，人儿伴着孤灯，梆儿敲着三更”及接下来的“风凄凄，雨淋淋，花乱落，叶飘零”就很出色，是介乎于通俗与古典之间的一种语言。
在对靡靡之音的抨击下，声名最为狼藉的《何日君再来》（黄嘉谟作词），其歌词典雅得一塌胡涂：“晓露湿中庭，沉香飘户外，寒鸦玉树栖，明月照高台。今宵离别后，何日君再来？”换成诗圣杜甫，这词就是千古绝唱啦。
当然还有从古诗词中活剥下来的再创作歌词，譬如高天栖的《燕双飞》就是从宋词《双双燕》那生吞来的，“燕双飞，画栏人静晚风微。记得去年门巷，风景依稀，绿芜庭院，细雨湿苍苔。雕梁尘凉春如梦，且衔得芹泥重筑新巢傍垂帏。栖香稳，软语呢喃语夕晖。”《双双燕》原词为：“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”（两首词我都是只抄了上阙）我们还是称高先生的行为是改编吧，不然往前捣的话，李叔同的《送别》也脱不了嫌疑。
谢其章
上海出生，久居北京。近年勤于撰述，出版多部藏书藏刊的专著。计有《书蠹艳异录》、《蠹鱼篇》(台湾)、《都门读书记往》(台湾)、《漫话老杂志》、《旧书收藏》、《创刊号剪影》、《封面秀》、《梦影集——我的电影记忆》、《“终刊号”丛话》、《搜书记》、《搜书后记》、《漫画漫话——1910-1951社会相》等。香港书界誉为“谢氏书影系列”。另于报章杂志发表文章千余篇，多涉猎文坛旧闻掌故，对提升古旧期刊的版本地位出力尤多。