《蜡笔小新》的作者臼井仪人9月20日去世,我国大批《蜡笔小新》的拥趸举行了悼念活动——日本动画对国内动画爱好者的影响可见一斑。不过,把时钟拨到从前,据说当年最早引进的日本动画片《铁臂阿童木》还是受到中国经典动画《大闹天宫》的创作启发。
　　忘不了中国动画曾经的辉煌,那些记忆深处影响了几代人的经典动画作品:《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《雪孩子》《天书奇谭》《葫芦娃》《崂山道士》《鹬蚌相争》《没头脑和不高兴》《三个和尚》《过猴山》《南郭先生》《哪吒闹海》《九色鹿》《人参果》……
　　不过很遗憾,在和几位同事热烈讨论这些动画片时,却没有人像记住臼井仪人一样说得出以上动画片的主要作者。但大家还是很庆幸小时候能看到这么多内容、类型、风格都很多样化,“中国风”明显的经典动画片。即便今天在网上翻出这些旧作,也能看出在当时条件下创作者精工细作的真诚,能够看到这些动画在形式、内容上的创新,以及作品呈现出的创作者的智慧和艺术灵性。相较当下国内动画业现状,我很担心现在乃至以后的孩子们还有多少中国优秀动画片可看。
　　大批失去本土特色拷贝欧美日的作品、“机器化大生产”后粗制滥造的动画片涌向荧屏。没人愿意轻易冒险,而拷贝老外已经成功的样板,相对来说或许失败率会小一点,至于有没有本土特色对动画公司来说并不性命攸关。
　　有从事动画创作的朋友说,以前的大师们是真的全心全意要做出精品动画来,那是种荣耀与使命感,也有沉下心来搞创作的条件。现在的老板们不能说没有这样的想法,但当前中国动画从生存到发展真的是举步维艰,最现实的考虑还是弄出来的东西能不能尽快变成钱。整个制作业浓厚的商业环境也使得创作人的心态浮躁,很难静下心来创作作品,从而催生众多自己不满意但侥幸希望市场满意的“商品”……
　　窃以为,从国内儿童动画片当前状况来看,急功近利纯商业的市场环境未必有助其发展。以水墨动画的“绝迹”来说,首要原因是成本高昂,市场前景不明朗。而短篇动画的淡出视野,也有利益驱动的市场很难得到“直接消费者”青睐的原因。
　　虽然理论上讲商业与艺术并不对立,但在中国大部分动画公司尚不能解决温饱问题的情况下,坚持艺术理想、坚持精品战略实在有点勉为其难。或许,寄希望于国家意志推动,解放思想,鼓励并将扶持政策落实到位,“公共电视”意识觉醒,才有可能让中国风格的动画有生存、发展的土壤,才能有机会让中国娃娃、动画爱好者看到并喜欢上像《喜羊羊与灰太狼》一样更多的中国本土优秀动画,中国动画才能算真正有了市场。而有了自己的风格、有了众多本土动画的追捧者、有了市场自然会形成国产动画业的良性循环。
　　不希望中国动画一直追悼经典,是时候跟逝去的“哀荣”说再见。相信中国动画有崛起的一天,但希望那一天不会太远。