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摘 要：进入新世纪以来，海南苗族题材的音乐作品不断涌现，一些倍受人们关注和喜爱的歌曲在海南各地的群众中被广泛传唱，一批优秀的苗族舞蹈也在各类演出舞台上不断呈现，海南苗族音乐的创作近几年得到发展，但也出现一些值得商榷的问题。作者以多年对海南苗族音乐采风创作的实践体会，论述海南苗族音乐风格特征在创作中的把握和运用，对写好苗族音乐作品颇有裨益。
关键词：海南苗族；音乐创作；风格特征；
中图分类号：E223 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-07-00-01
一、海南苗族音乐经历了怎样的发展
从音乐传播的社会效益来评价，可以说自建国以来的50多年里，海南苗族音乐在海南多元文化中是空缺的、停滞的。直至2005年由本土作曲家谢文经老师创作的苗族歌曲《我们苗村多么美》在保亭“戏水节”中推出后，海南才结束了苗族没有歌曲传播的历史。《我们苗村多么美》无论旋律风格、鼓点特征或是歌词语言，都能真正表达了海南苗族同胞的心声，让他们倍感亲切。这就是这首音乐作品得以传世的原因。而上世纪创作的《开山歌》、《苗岭渔歌》、《苗岭古风》和《红云缭绕五指山》没能在海南岛内广为流传，原因是乐曲本身缺少苗族民歌的基本元素，没能体现海南苗族音乐应有的风格特征。
二、海南苗族的民歌特点
海南苗族的民歌仅有一种歌调叫“风俗歌”调。苗族民歌大都采用苗语方言来演唱，歌词多为七言一句，四句一段。一首民歌有两段、四段，甚至多段。它有两种唱法，一种是长唱（拖腔）；另一种是短唱（不拖腔）。长唱和短唱的曲调都相同，只是长唱（拖腔）在演唱时声调比较忧郁低沉、曲调逶延，为了抒发苗族人被压抑的感情，这种唱法的拖腔很长，而且衬词和装饰音的变化非常丰富。听来有一种压郁感。歌的开始用一段很长的拖腔衬词做引子，好比通常歌曲开始的唱词：“哎罗一一”一样，与各地歌曲引子不相同的是，苗族民歌的拖腔，需要拖腔8个小节，8小节后才进入到民歌的主音旋律，其引子的基本音律是：
嗬 哎 呀…… 乌鳌 唔——
“嗬哎呀——乌鳌”没有实词意义，是衬词。用拖腔唱法来演唱民歌其腔调沉闷、音律逶延，象在倾诉，又象竊窃私语。唱一段歌约6分钟，若是唱一首歌（两段）需要12分钟，这在国内各民族的民歌中是很少有的。但对于海南的苗族同胞来讲，这种唱法能够表达人们细腻的情感，适用于唱爱情歌。苗族青年男女在交往恋爱中，喜欢用拖腔歌调来唱情歌。短唱（不拖腔）就是将引子拖腔部分舍弃，直接唱出主音律。这种唱法适用于叙事长歌。基本音调是：
笔者以上所标出的谱例是经过多年的听辩所得，不对它进行一番深入了解，真的会“望苗兴叹”。然而，别以为它平淡、枯燥、沉闷。就是这不起眼的“风俗歌调”，却能在苗族同胞中延续传唱几百年。可见“风俗歌调”在民间有自身存在的重要价值。
三、海南苗族音乐的风格特征
苗鼓是海南苗族的传统乐器。是苗族同胞举办各类活动不可缺少的乐器。它的形状与朝鲜族的长鼓类似。表演时，鼓手将鼓绑挂在胸前的腹部，鼓的中间吊着一只小铜锣，右手拿一节短木棒用于敲锣，左手手掌敲击鼓面。敲出的鼓声沉闷、锣声清脆，形成鲜明的对比，一公里外都能听到。
海南苗族同胞在举办宗教活动或是跳民间舞蹈，都不用音乐，只用敲打鼓点做伴奏。表演中由鼓手（领舞者）一人单独念唱，他边打边唱边领舞，众男女跟着他的鼓点不断起舞；有时鼓手一人站在旁边敲鼓，众人在场上随鼓点节奏的变化翩翩起舞，场面非常独特。苗族的鼓点既简单又特别，大都根据表演的动作来设定，其鼓点节奏为单声型和节奏型。如：
一般来讲，节奏型鼓点多用在舞蹈的表演、舞步动作的转换；单声锣鼓大多用于出场、入场或高潮时激烈动作调度和转身移位的变化等等。在举行祭祀活动或在跳民间舞时，不论场上有多少人，其动作变化，队形调度，高潮的起伏跌宕都由鼓手来指挥。最常见的是苗族同胞在跳《招龙舞》、《平安舞》、《跳元舞》时都采用这样的鼓点来做表演。因此，苗鼓鼓点加民歌音律，是构成苗族音乐最典型的风格特征。如：
这些旋律音调很有节奏型，若是在读谱面时，在脑海里加上
鼓点节奏，意念中，典型的苗族音乐风格特征就会自然呈现
四、把握 风格特征创作优秀作品
我们长期从事民歌的收集整理，经常接触苗族民歌，对苗族音乐创作也揣摩了很久，一直以谨慎的态度对待，力求十年磨一剑，自2007年以来一连创作了《门啥乖》、《唉甘苞》、《班宁仰》、《饮酒歌》等几首海南苗族歌曲，这些歌曲一经推出，很受苗族同胞以及广大群众的喜欢，目前海南各地群众都在传唱。那么，如何在创作中把握海南苗族音乐的风格特征？笔者以多年的采风经历和创作体会，总结出创作海南苗族音乐关键要抓住的四个特点，愿与大家共同探讨。这四个特点分别是民歌特点、鼓点特点、语言特点、旋律特点。四个特点相互牵引，互为运用。
能写出让广大人民群众接受和喜爱的音乐作品是音乐创作者最大的愿望，每个人的创作动机和思路都有不同，但追求艺术效果和社会效益是一致的。笔者虽然有过成功的体会，但毕竟还在尝试过程，个人体会不能成为固有模式。海南苗族音乐的创作仍是一块处女地，希望更多的作曲家来关注海南苗族音乐的创作，写出更多优秀的传唱作品，让海南苗族音乐这朵奇葩在海南音乐文化的大花园里绽放出鲜艳夺目的花蕾。
作者简介：王清芳，女（1997.9-），大专，副团长，市级演员。
关键词：海南苗族；音乐创作；风格特征；
中图分类号：E223 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-07-00-01
一、海南苗族音乐经历了怎样的发展
从音乐传播的社会效益来评价，可以说自建国以来的50多年里，海南苗族音乐在海南多元文化中是空缺的、停滞的。直至2005年由本土作曲家谢文经老师创作的苗族歌曲《我们苗村多么美》在保亭“戏水节”中推出后，海南才结束了苗族没有歌曲传播的历史。《我们苗村多么美》无论旋律风格、鼓点特征或是歌词语言，都能真正表达了海南苗族同胞的心声，让他们倍感亲切。这就是这首音乐作品得以传世的原因。而上世纪创作的《开山歌》、《苗岭渔歌》、《苗岭古风》和《红云缭绕五指山》没能在海南岛内广为流传，原因是乐曲本身缺少苗族民歌的基本元素，没能体现海南苗族音乐应有的风格特征。
二、海南苗族的民歌特点
海南苗族的民歌仅有一种歌调叫“风俗歌”调。苗族民歌大都采用苗语方言来演唱，歌词多为七言一句，四句一段。一首民歌有两段、四段，甚至多段。它有两种唱法，一种是长唱（拖腔）；另一种是短唱（不拖腔）。长唱和短唱的曲调都相同，只是长唱（拖腔）在演唱时声调比较忧郁低沉、曲调逶延，为了抒发苗族人被压抑的感情，这种唱法的拖腔很长，而且衬词和装饰音的变化非常丰富。听来有一种压郁感。歌的开始用一段很长的拖腔衬词做引子，好比通常歌曲开始的唱词：“哎罗一一”一样，与各地歌曲引子不相同的是，苗族民歌的拖腔，需要拖腔8个小节，8小节后才进入到民歌的主音旋律，其引子的基本音律是：
嗬 哎 呀…… 乌鳌 唔——
“嗬哎呀——乌鳌”没有实词意义，是衬词。用拖腔唱法来演唱民歌其腔调沉闷、音律逶延，象在倾诉，又象竊窃私语。唱一段歌约6分钟，若是唱一首歌（两段）需要12分钟，这在国内各民族的民歌中是很少有的。但对于海南的苗族同胞来讲，这种唱法能够表达人们细腻的情感，适用于唱爱情歌。苗族青年男女在交往恋爱中，喜欢用拖腔歌调来唱情歌。短唱（不拖腔）就是将引子拖腔部分舍弃，直接唱出主音律。这种唱法适用于叙事长歌。基本音调是：
笔者以上所标出的谱例是经过多年的听辩所得，不对它进行一番深入了解，真的会“望苗兴叹”。然而，别以为它平淡、枯燥、沉闷。就是这不起眼的“风俗歌调”，却能在苗族同胞中延续传唱几百年。可见“风俗歌调”在民间有自身存在的重要价值。
三、海南苗族音乐的风格特征
苗鼓是海南苗族的传统乐器。是苗族同胞举办各类活动不可缺少的乐器。它的形状与朝鲜族的长鼓类似。表演时，鼓手将鼓绑挂在胸前的腹部，鼓的中间吊着一只小铜锣，右手拿一节短木棒用于敲锣，左手手掌敲击鼓面。敲出的鼓声沉闷、锣声清脆，形成鲜明的对比，一公里外都能听到。
海南苗族同胞在举办宗教活动或是跳民间舞蹈，都不用音乐，只用敲打鼓点做伴奏。表演中由鼓手（领舞者）一人单独念唱，他边打边唱边领舞，众男女跟着他的鼓点不断起舞；有时鼓手一人站在旁边敲鼓，众人在场上随鼓点节奏的变化翩翩起舞，场面非常独特。苗族的鼓点既简单又特别，大都根据表演的动作来设定，其鼓点节奏为单声型和节奏型。如：
一般来讲，节奏型鼓点多用在舞蹈的表演、舞步动作的转换；单声锣鼓大多用于出场、入场或高潮时激烈动作调度和转身移位的变化等等。在举行祭祀活动或在跳民间舞时，不论场上有多少人，其动作变化，队形调度，高潮的起伏跌宕都由鼓手来指挥。最常见的是苗族同胞在跳《招龙舞》、《平安舞》、《跳元舞》时都采用这样的鼓点来做表演。因此，苗鼓鼓点加民歌音律，是构成苗族音乐最典型的风格特征。如：
这些旋律音调很有节奏型，若是在读谱面时，在脑海里加上
鼓点节奏，意念中，典型的苗族音乐风格特征就会自然呈现
四、把握 风格特征创作优秀作品
我们长期从事民歌的收集整理，经常接触苗族民歌，对苗族音乐创作也揣摩了很久，一直以谨慎的态度对待，力求十年磨一剑，自2007年以来一连创作了《门啥乖》、《唉甘苞》、《班宁仰》、《饮酒歌》等几首海南苗族歌曲，这些歌曲一经推出，很受苗族同胞以及广大群众的喜欢，目前海南各地群众都在传唱。那么，如何在创作中把握海南苗族音乐的风格特征？笔者以多年的采风经历和创作体会，总结出创作海南苗族音乐关键要抓住的四个特点，愿与大家共同探讨。这四个特点分别是民歌特点、鼓点特点、语言特点、旋律特点。四个特点相互牵引，互为运用。
能写出让广大人民群众接受和喜爱的音乐作品是音乐创作者最大的愿望，每个人的创作动机和思路都有不同，但追求艺术效果和社会效益是一致的。笔者虽然有过成功的体会，但毕竟还在尝试过程，个人体会不能成为固有模式。海南苗族音乐的创作仍是一块处女地，希望更多的作曲家来关注海南苗族音乐的创作，写出更多优秀的传唱作品，让海南苗族音乐这朵奇葩在海南音乐文化的大花园里绽放出鲜艳夺目的花蕾。
作者简介：王清芳，女（1997.9-），大专，副团长，市级演员。