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摘 要：由于民族特色、地域环境和历史人文背景的不同，所以中西美术各自的创作理念也不同。正确认识中西美术理念差异，有利于提高人们文化修养和审美水平，从而理性看待中西美术差异，纠正对传统美术的轻视或对西方美术的排斥等观念，引领美术朝着兼容包并的正确方向发展。
关键词：学习；西方；美术理念；
中图分类号：G613.6 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-07-00-01
一、美术理念的概念
美术，指占据一定平面或空间、具有可视形象以供欣赏的艺术。也叫造型艺术、视觉艺术。“美术”这一名词始见于欧洲17世纪，也有人认为正式出现于18世纪中叶。近代日本以汉字意译，五四运动前后传入中国，开始普遍应用。而理念主要是人类以自己的语言形式来诠释现象—事与物时，所归纳或总结的思想、观念、概念与法则。因此美术的理念主要是指人们对事物进行艺术塑造时所遵循的思想观念或者法则。而依据对艺术塑造不同的表现形式和方法，美术被划分为东西两大艺术体系，西方以古希腊和罗马为代表的美术流派，东方以古印度、中国等地区为代表的东方美术流派，中西两大截然不同的美术流派的理念对碰与交融是最引人瞩目的。
二、东西方美术理念的对比
（一）西方美术理念的表现
西方美术类型多样，我们仅以西方绘画来探究西方一般的美术理念。总体来说，西方美术理念有两大显著特征：
第一，主题上以征服自然和以人为本为主。西方绘画受到西方传统哲学影响，西方哲学认为人能够征服自然进而改造自然，因此注重遵循和利用自然规律，而到了15世纪文艺复兴，在人本主义思想指导下，绘画表现更多地突出以人为本。西方绘画以人物画为主，反映内容多描写世俗生活，而对人物的刻画着重表现男性的雄壮的肌体和英勇的身姿，勾勒女性的优雅与健康，表达对人性解放和自由的渴望，以及对未来美好生活的向往。
第二，手法上注重写实并且引用科学技术。西方绘画的手法注重写实。在绘画创造过程中，用透视学的技术构造焦点透视，使目之所及的图画有层次感和真实感，画中事物比例恰当；构图上，利用几何学原理构图，以营造三维立体画面和动静的画面感；在色彩上，注意利用色彩学，光学等知识，通过明暗的对比塑造人物形态，用合理的色彩搭配在反映真实的客观对象同时渲染画面基调。可以说西方的美术理念中处处渗透着科学的意识和求实的理性精神。
（二）中国美术理念的表现
第一，主题以天人合一，热爱自然为主。受到传统的中国的老庄的超脱自然，天人合一的思想影响，加上中国封建君主专制的压迫，传统的中国绘画以流行的山水画为主。文人画家们通过创造山水画，寄托自己的思想情感，寻求自己的心灵乐园。因此热爱自然与崇拜自然成了中国画独有的风格，风格宁静和谐，没有西方反映生活中人的戏剧冲突和浓郁激烈的气氛。中国传统绘画中罕有人物画主题的创作，即使有人物画，大多都以生活场景作为载体，侧面描写人物，并且人物刻画不会单独刻画个体，刻画追求能达到与整体环境的和谐统一。说明中国美术理念强调人与自然的和谐。
第二，手法注重写意，表现方式和手段传统。中国传统绘画重视意境的表达，以线条造型，以淡墨成色，在灵活的笔触中赋予作者自己内心的情感，他们对山水的处理加入个人的内心体验，依靠虚实、遮挡以及不规范的大小比例来刻画行云、流水、山石、树木的空间，使得对自然的表现更加随意主观、淋漓尽致，创作者意图让欣赏者与之一起达到情感体验共同的状态。在创作绘画的过程中，中国绘画在表现方式和手段上重视构思，讲求意在笔先和形象思维，注重艺术形象的主客观统一。造型上不拘于表面的肖似，而讲求在似与不似之间”和“不似之似”，在透视上将焦点（一点）透视与散点（多点）透视线结合，因此构图基本上是二维平面，以便展现开阔的多重景物，实现景物的统一；而线条是基本造型手段，色彩从属整体线条勾勒，不画光影明暗，以淡墨成色。由此看出中国美术观念上重视写意，并且通过传统的方式和手段来进行艺术塑造。
（三）东西方美术理念的融合
随着19世纪40年代中国近代化的开始，东西方文化的交融逐渐变得越来越频繁。而东西方美术理念的交融也不断加快。
第一，東方美术理念对西方美术理念的吸收。以徐悲鸿的绘画为例，在对待西方美术方面，徐悲鸿是主张学习西洋画的，在实践和理论两方面都明确指出要学习西洋画。他到欧洲学习了八年素描、油画，并且他反复地强调要采取欧洲之写实主义，徐悲鸿学西画，主张“欧洲写实主义”x，要求学艺术的人学习时要从西方素描入手，而他自己的画则以素描为基础。中国画《愚公移山》以及其他一些人物画，明显地带有西方素描的痕迹。而随着东西美术的交流，中国开始逐步学习西方的美术理念。
第二，西方美术理念对东方美术理念的吸收。以毕加索的绘画为例，毕加索为了探索新的画风，推崇东方中国的重视写意的手法，不再按照传统的写实手法，如实客观反映真实事物，而是利用西方现代哲学、心理学、自然科学的成果，并吸收民族民间艺术的营养，创造出了很有表现感的艺术语言，用极端变形和夸张的艺术手法，以抽象的形式表现畸形的资本主义社会。而以写意为特点的现代派绘画也逐渐成为西方绘画重要流派。
三、结语
笔者认为，无论是中国美术还是西方美术，作为艺术，有着共同的特点，并无高低优劣之分，只是对客观事物进行艺术塑造所采取的方式和手段不同而已，因此我们既不能抛弃传统的民族美术民粹，自我否定，也不能盲目排斥西方的美术理念，固步自封，应该做到兼收并蓄，既要保持美术的民族性，吸取传统理念精华，也要保持时代性，吸收西方美术的合理理念，为我所用。
关键词：学习；西方；美术理念；
中图分类号：G613.6 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-07-00-01
一、美术理念的概念
美术，指占据一定平面或空间、具有可视形象以供欣赏的艺术。也叫造型艺术、视觉艺术。“美术”这一名词始见于欧洲17世纪，也有人认为正式出现于18世纪中叶。近代日本以汉字意译，五四运动前后传入中国，开始普遍应用。而理念主要是人类以自己的语言形式来诠释现象—事与物时，所归纳或总结的思想、观念、概念与法则。因此美术的理念主要是指人们对事物进行艺术塑造时所遵循的思想观念或者法则。而依据对艺术塑造不同的表现形式和方法，美术被划分为东西两大艺术体系，西方以古希腊和罗马为代表的美术流派，东方以古印度、中国等地区为代表的东方美术流派，中西两大截然不同的美术流派的理念对碰与交融是最引人瞩目的。
二、东西方美术理念的对比
（一）西方美术理念的表现
西方美术类型多样，我们仅以西方绘画来探究西方一般的美术理念。总体来说，西方美术理念有两大显著特征：
第一，主题上以征服自然和以人为本为主。西方绘画受到西方传统哲学影响，西方哲学认为人能够征服自然进而改造自然，因此注重遵循和利用自然规律，而到了15世纪文艺复兴，在人本主义思想指导下，绘画表现更多地突出以人为本。西方绘画以人物画为主，反映内容多描写世俗生活，而对人物的刻画着重表现男性的雄壮的肌体和英勇的身姿，勾勒女性的优雅与健康，表达对人性解放和自由的渴望，以及对未来美好生活的向往。
第二，手法上注重写实并且引用科学技术。西方绘画的手法注重写实。在绘画创造过程中，用透视学的技术构造焦点透视，使目之所及的图画有层次感和真实感，画中事物比例恰当；构图上，利用几何学原理构图，以营造三维立体画面和动静的画面感；在色彩上，注意利用色彩学，光学等知识，通过明暗的对比塑造人物形态，用合理的色彩搭配在反映真实的客观对象同时渲染画面基调。可以说西方的美术理念中处处渗透着科学的意识和求实的理性精神。
（二）中国美术理念的表现
第一，主题以天人合一，热爱自然为主。受到传统的中国的老庄的超脱自然，天人合一的思想影响，加上中国封建君主专制的压迫，传统的中国绘画以流行的山水画为主。文人画家们通过创造山水画，寄托自己的思想情感，寻求自己的心灵乐园。因此热爱自然与崇拜自然成了中国画独有的风格，风格宁静和谐，没有西方反映生活中人的戏剧冲突和浓郁激烈的气氛。中国传统绘画中罕有人物画主题的创作，即使有人物画，大多都以生活场景作为载体，侧面描写人物，并且人物刻画不会单独刻画个体，刻画追求能达到与整体环境的和谐统一。说明中国美术理念强调人与自然的和谐。
第二，手法注重写意，表现方式和手段传统。中国传统绘画重视意境的表达，以线条造型，以淡墨成色，在灵活的笔触中赋予作者自己内心的情感，他们对山水的处理加入个人的内心体验，依靠虚实、遮挡以及不规范的大小比例来刻画行云、流水、山石、树木的空间，使得对自然的表现更加随意主观、淋漓尽致，创作者意图让欣赏者与之一起达到情感体验共同的状态。在创作绘画的过程中，中国绘画在表现方式和手段上重视构思，讲求意在笔先和形象思维，注重艺术形象的主客观统一。造型上不拘于表面的肖似，而讲求在似与不似之间”和“不似之似”，在透视上将焦点（一点）透视与散点（多点）透视线结合，因此构图基本上是二维平面，以便展现开阔的多重景物，实现景物的统一；而线条是基本造型手段，色彩从属整体线条勾勒，不画光影明暗，以淡墨成色。由此看出中国美术观念上重视写意，并且通过传统的方式和手段来进行艺术塑造。
（三）东西方美术理念的融合
随着19世纪40年代中国近代化的开始，东西方文化的交融逐渐变得越来越频繁。而东西方美术理念的交融也不断加快。
第一，東方美术理念对西方美术理念的吸收。以徐悲鸿的绘画为例，在对待西方美术方面，徐悲鸿是主张学习西洋画的，在实践和理论两方面都明确指出要学习西洋画。他到欧洲学习了八年素描、油画，并且他反复地强调要采取欧洲之写实主义，徐悲鸿学西画，主张“欧洲写实主义”x，要求学艺术的人学习时要从西方素描入手，而他自己的画则以素描为基础。中国画《愚公移山》以及其他一些人物画，明显地带有西方素描的痕迹。而随着东西美术的交流，中国开始逐步学习西方的美术理念。
第二，西方美术理念对东方美术理念的吸收。以毕加索的绘画为例，毕加索为了探索新的画风，推崇东方中国的重视写意的手法，不再按照传统的写实手法，如实客观反映真实事物，而是利用西方现代哲学、心理学、自然科学的成果，并吸收民族民间艺术的营养，创造出了很有表现感的艺术语言，用极端变形和夸张的艺术手法，以抽象的形式表现畸形的资本主义社会。而以写意为特点的现代派绘画也逐渐成为西方绘画重要流派。
三、结语
笔者认为，无论是中国美术还是西方美术，作为艺术，有着共同的特点，并无高低优劣之分，只是对客观事物进行艺术塑造所采取的方式和手段不同而已，因此我们既不能抛弃传统的民族美术民粹，自我否定，也不能盲目排斥西方的美术理念，固步自封，应该做到兼收并蓄，既要保持美术的民族性，吸取传统理念精华，也要保持时代性，吸收西方美术的合理理念，为我所用。