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摘 要：不论是哪一个时代的、哪一个国家、民族的歌剧，宣叙性段落是其必不可少的重要部分，在分段式歌剧中，主要以宣叙调与咏叹调为主，而在连续式类型的歌剧中全部或大部分都是宣叙性段落。在20世纪，在相当大一部分新音乐的歌剧中，不管是接近分段式歌剧还是连续式歌剧，甚至是某些个性突出自成一体的歌剧，一般来说，宣叙性段落都是不可或缺的重要组成部分。因此，宣叙性段落不仅是歌剧音乐中不可缺少的组成部分，而且在歌剧音乐中的作用至关重要。
关键词：歌剧；宣叙性段落；分段式歌剧；连续式；节奏性宣叙调
歌剧是一种综合性舞台艺术。包括音乐、戏剧、文学、美术、表演、舞蹈等。其中多以音乐戏剧为主，并把各种艺术融合为一体的、独具一格的在舞台上的艺术形式。“各种艺术形式融为一体”并不是其一加上其二，而是水乳交融、相互依附、成为一完整的整体。其中的任何一种艺术形式单独提出来，大多是不完全的。而在整个歌剧音乐中，宣叙性段落都在其中占有重要的地位，它是歌剧中不可或缺的重要组成部分。
一、宣叙性段落是组成歌剧音乐的重要部分
在歌剧音乐的创作过程中，宣叙性段落是一个独特的、突出的、并且需要解决的问题，而在器乐曲的创作过程中不涉及此问题，有时我们会在在声乐曲中看到宣叙性段落，虽然有时涉及但并不复杂。在歌剧的音乐创作中，这一问题是必然会涉及到的，而且也是必须要解决的问题之一。歌唱性段落在歌剧中，不论是重唱、独唱、或者合唱，其语言与音乐结合的问题与一般声乐作品差别不大，关键是宣叙性段落的解决会成为我们的困扰。通常情况下，宣叙性段落的音乐包含了说与唱，而又说又唱必须和音乐与语言结合的更加紧密才能突出宣叙调的特点，也就是说，在创作的过程中，作曲家不仅要考虑是否要遵循本身的语言规律？是否能够进一步的表达内心情感？音乐在流动的过程当中戏剧的因素又是否被忽略？是否具有一定的音乐性？从以上需要解决的问题可以看出，宣叙性段落确实是一个不好解决的问题。从宏观上看，不论是哪一个时代的、哪一个国家的歌剧，宣叙性段落一般都包含其中。分段式歌剧里我们可以找到宣叙调，连续式歌剧中我们也能看到宣叙性段落，并且相当大一部分甚至是全部都有可能是宣叙性段落，在20世纪，相当大一部分新音乐的歌剧中，不管是接近分段式歌剧还是连续式歌剧，甚至是某些个性突出或自成一体的歌剧，一般来说，宣叙性段落都是不可或缺的重要组成部分。
二、宣叙性段落在歌剧音乐中的重要作用
1.宣叙性段落在分段式歌剧中的重要作用
宣叙性段落在分段式歌剧的音乐戏剧结构中起着“纽带”的作用。在分段式歌剧中，剧情的展开与剧情交代的部分如果仅用“说”，则不能完全表带想要表达的内涵，甚至显得不足，如果仅用“唱”这些部分在歌词与剧情上又是比较分散、复杂或是矛盾冲突比较尖锐，这是不好处理的。而用又说又唱的宣叙性段落来表带，则更为适宜。处理好“说”与“唱”用较自然的“说”表达较自由的“唱”，这样可以清晰的把那些歌唱性的美好动听的段落连接起来，使全剧音乐成为一个“整体”。
宣叙性段落是刻画人物音乐形象的手段之一。俄罗斯伟大作曲家穆索尔斯基，其歌剧《鲍罗斯.戈都诺夫》中，鲍罗斯是一位篡夺王位毒杀王子、同时心情复杂内心极度忧郁、又想把国家治理的国泰安民并渴望得到幸福、拥有温暖的一位皇帝。在整部歌剧中，穆索尔斯基巧妙的运用了“独白”的方式来刻画音乐形象。恰到好处的把“独白”这种具有散文式的唱词形态与音乐相结合，更能把内心的复杂自然的说深说透。再如苏联作曲家摩尔卡诺夫的歌剧《这里的黎明静悄悄》中，主要角色瓦斯卡夫准尉的段落，几乎全是宣叙性的，准确的刻画出生活经历磨练、年岁较大、沉着的军官形象。总之，用宣叙性段落刻画一个角色的音乐形象已是常有之事，并且在20世纪更为普遍。
2.宣叙性段落在连续式歌剧中的重要作用
在连续式歌剧中，宣叙性段落在全剧中占有重要的位置，是全剧的重要组成部分。虽然有的段落宣叙性较强，有的宣叙性段落较弱，但均是宣叙性的，比如瓦格纳的歌剧。其作用在于全剧的音乐与戏剧都在不间断的进行，充分的增强了歌剧本身的戏剧性与全剧的连续性特点。并且此种类型的歌剧有时会有插部性段落的植入，与全剧的戏剧与音乐主导动机有一定对比性，是的音乐个性极具突出。
3.宣叙性段落在通俗歌剧中的重要作用
在通俗歌剧中，宣叙性段落也是屡见不鲜，而最有特点的要属于“宣叙性歌曲”与“节奏的宣叙性”。在宣叙性歌曲中，它既是歌曲但又没有离开宣叙性段落的写作，其中宣叙性有时是全部的、有时是一部分的，在声乐中，声乐部分是在歌曲的节奏、旋律基础上，根据语气、歌词的需要而进行自由的发挥，在“说”的过程中又像是在“唱”。作为不同的个性的一系列通俗歌曲中，有时起到宣叙性段落的作用，有时则以此来更好的刻画某个角色的重要的形象。使得全剧中的音乐具有清晰的张弛度，音乐的结构也相对具有完整性。例如美国的音乐剧《My fair lady》中的锡金斯，其中第一幕中他的唱段《Why can not study english》、《I am a Ordinary Man》以及第二幕中《我已经看惯了她的脸》等，里面的宣叙性歌曲表现的非常贴切、适当，并且极具特色。在节奏性宣叙调中，主要是在一定的节奏基础之上来进行“说”。有时根据语言、语气的因素将音调有所上升与下滑，但没有音高。在美国音乐剧《乐器推销员》中第一幕开始部分就大量运用了节奏性宣叙调，当然，节奏性宣叙调在后世很长一段时间都被大量的使用，在通俗歌剧中屡见不鲜，意义深远。
三、结语
总之，宣叙性段落在歌剧音乐中占有重要的地位，它不仅是歌剧音乐中必不可少的组成部分，而且也是一个国家、民族歌剧成熟的重要标志之一。语言，因各个国家、民族之间有所不同，再加上还有方言的区别。因此各个国家、民族歌剧中的宣叙性段落都需要去进行探索与研究。必须扎根于自己国家的语言，充分利用本国的语言规律，不仅要去升华自己的语言；还要与音乐创作紧密结合起来，不能模拟于、甚至原样照搬其他国家的宣叙性段落写作方法。
关键词：歌剧；宣叙性段落；分段式歌剧；连续式；节奏性宣叙调
歌剧是一种综合性舞台艺术。包括音乐、戏剧、文学、美术、表演、舞蹈等。其中多以音乐戏剧为主，并把各种艺术融合为一体的、独具一格的在舞台上的艺术形式。“各种艺术形式融为一体”并不是其一加上其二，而是水乳交融、相互依附、成为一完整的整体。其中的任何一种艺术形式单独提出来，大多是不完全的。而在整个歌剧音乐中，宣叙性段落都在其中占有重要的地位，它是歌剧中不可或缺的重要组成部分。
一、宣叙性段落是组成歌剧音乐的重要部分
在歌剧音乐的创作过程中，宣叙性段落是一个独特的、突出的、并且需要解决的问题，而在器乐曲的创作过程中不涉及此问题，有时我们会在在声乐曲中看到宣叙性段落，虽然有时涉及但并不复杂。在歌剧的音乐创作中，这一问题是必然会涉及到的，而且也是必须要解决的问题之一。歌唱性段落在歌剧中，不论是重唱、独唱、或者合唱，其语言与音乐结合的问题与一般声乐作品差别不大，关键是宣叙性段落的解决会成为我们的困扰。通常情况下，宣叙性段落的音乐包含了说与唱，而又说又唱必须和音乐与语言结合的更加紧密才能突出宣叙调的特点，也就是说，在创作的过程中，作曲家不仅要考虑是否要遵循本身的语言规律？是否能够进一步的表达内心情感？音乐在流动的过程当中戏剧的因素又是否被忽略？是否具有一定的音乐性？从以上需要解决的问题可以看出，宣叙性段落确实是一个不好解决的问题。从宏观上看，不论是哪一个时代的、哪一个国家的歌剧，宣叙性段落一般都包含其中。分段式歌剧里我们可以找到宣叙调，连续式歌剧中我们也能看到宣叙性段落，并且相当大一部分甚至是全部都有可能是宣叙性段落，在20世纪，相当大一部分新音乐的歌剧中，不管是接近分段式歌剧还是连续式歌剧，甚至是某些个性突出或自成一体的歌剧，一般来说，宣叙性段落都是不可或缺的重要组成部分。
二、宣叙性段落在歌剧音乐中的重要作用
1.宣叙性段落在分段式歌剧中的重要作用
宣叙性段落在分段式歌剧的音乐戏剧结构中起着“纽带”的作用。在分段式歌剧中，剧情的展开与剧情交代的部分如果仅用“说”，则不能完全表带想要表达的内涵，甚至显得不足，如果仅用“唱”这些部分在歌词与剧情上又是比较分散、复杂或是矛盾冲突比较尖锐，这是不好处理的。而用又说又唱的宣叙性段落来表带，则更为适宜。处理好“说”与“唱”用较自然的“说”表达较自由的“唱”，这样可以清晰的把那些歌唱性的美好动听的段落连接起来，使全剧音乐成为一个“整体”。
宣叙性段落是刻画人物音乐形象的手段之一。俄罗斯伟大作曲家穆索尔斯基，其歌剧《鲍罗斯.戈都诺夫》中，鲍罗斯是一位篡夺王位毒杀王子、同时心情复杂内心极度忧郁、又想把国家治理的国泰安民并渴望得到幸福、拥有温暖的一位皇帝。在整部歌剧中，穆索尔斯基巧妙的运用了“独白”的方式来刻画音乐形象。恰到好处的把“独白”这种具有散文式的唱词形态与音乐相结合，更能把内心的复杂自然的说深说透。再如苏联作曲家摩尔卡诺夫的歌剧《这里的黎明静悄悄》中，主要角色瓦斯卡夫准尉的段落，几乎全是宣叙性的，准确的刻画出生活经历磨练、年岁较大、沉着的军官形象。总之，用宣叙性段落刻画一个角色的音乐形象已是常有之事，并且在20世纪更为普遍。
2.宣叙性段落在连续式歌剧中的重要作用
在连续式歌剧中，宣叙性段落在全剧中占有重要的位置，是全剧的重要组成部分。虽然有的段落宣叙性较强，有的宣叙性段落较弱，但均是宣叙性的，比如瓦格纳的歌剧。其作用在于全剧的音乐与戏剧都在不间断的进行，充分的增强了歌剧本身的戏剧性与全剧的连续性特点。并且此种类型的歌剧有时会有插部性段落的植入，与全剧的戏剧与音乐主导动机有一定对比性，是的音乐个性极具突出。
3.宣叙性段落在通俗歌剧中的重要作用
在通俗歌剧中，宣叙性段落也是屡见不鲜，而最有特点的要属于“宣叙性歌曲”与“节奏的宣叙性”。在宣叙性歌曲中，它既是歌曲但又没有离开宣叙性段落的写作，其中宣叙性有时是全部的、有时是一部分的，在声乐中，声乐部分是在歌曲的节奏、旋律基础上，根据语气、歌词的需要而进行自由的发挥，在“说”的过程中又像是在“唱”。作为不同的个性的一系列通俗歌曲中，有时起到宣叙性段落的作用，有时则以此来更好的刻画某个角色的重要的形象。使得全剧中的音乐具有清晰的张弛度，音乐的结构也相对具有完整性。例如美国的音乐剧《My fair lady》中的锡金斯，其中第一幕中他的唱段《Why can not study english》、《I am a Ordinary Man》以及第二幕中《我已经看惯了她的脸》等，里面的宣叙性歌曲表现的非常贴切、适当，并且极具特色。在节奏性宣叙调中，主要是在一定的节奏基础之上来进行“说”。有时根据语言、语气的因素将音调有所上升与下滑，但没有音高。在美国音乐剧《乐器推销员》中第一幕开始部分就大量运用了节奏性宣叙调，当然，节奏性宣叙调在后世很长一段时间都被大量的使用，在通俗歌剧中屡见不鲜，意义深远。
三、结语
总之，宣叙性段落在歌剧音乐中占有重要的地位，它不仅是歌剧音乐中必不可少的组成部分，而且也是一个国家、民族歌剧成熟的重要标志之一。语言，因各个国家、民族之间有所不同，再加上还有方言的区别。因此各个国家、民族歌剧中的宣叙性段落都需要去进行探索与研究。必须扎根于自己国家的语言，充分利用本国的语言规律，不仅要去升华自己的语言；还要与音乐创作紧密结合起来，不能模拟于、甚至原样照搬其他国家的宣叙性段落写作方法。