我的学画经历可谓幸运，原本是拿锄头的手，不经意问却拿起了毛笔，开始了素宣染墨的日子。
　　我出生在浙东天台山里。小时候体质赢弱，不能做重活，家人没法，只好让我放牛。于是每天与牛为伴，纵迹于山野溪涧之间，后来喜欢上山水画，多少和这段经历有些关系。而在当时，我却恨不得早日逃离大山，脱离农家。幼年的苦难在很多成功者在很多成功者的讲述中成为美谈，而我想起小时候的生活却有如梦魇。
　　后来，因为考学的缘由，得以认识乡贤陈野林、郭修琳诸师。陈老师是我的启蒙师，他喜欢黄宾虹、吴昌硕等人的画风，我的山水画也就从临摹黄宾虹开始。他的鼓励和赞许，是我能坚持快乐地画下去的最初动力。认识郭老师更是无意，裱画店装裱师江阿公很喜欢我虎头虎脑傻乎乎的样子，时时留我吃饭，又常给我宣纸。郭师来裱画，他更是极力推荐。于是跟郭老师一来一去，成为忘年交。郭老师是渔民后代，一辈子的创作跟大海息息相关，生活气息浓郁。郭师后来厄病缠身，画画成了他对抗疾厄的利器。他的画有一种直指人心、摄人魂魄的力量，也是我心中一辈子的偶像。可惜今年郭师已归道山，思之令人不禁嘘唏。
　　因为郭老师的极力鼓励，我鼓起勇气考中国美院，山水专业也是他帮我定的。于是我这样一个穿着像农民工的乡下人站在了美丽的西子湖畔。
　　从本科到研究生，美院教给我太多的东西。美院的山水专业更是名师济济，兼之来自全国五湖四海的莘莘学子，各种观念、技法让我这个乡下人眼花缭乱。我总觉得自己是个下等的学生，在新鲜的事物面前就显得无所适从，于是一直拼命地跟着学，似乎只有用尽自己的力气，才能使自己感到心安。（在这里特别要感谢本科阶段的张谷曼、郑力、何加林、林海钟、张伟平、陈磊等诸位业师，研究生阶段的张谷曼导师。感谢你们的无私教诲。）
　　本科毕业前夕，我准备回台州靠带学生为生，诸位师友鼓励我留在杭城，王伟平老师更是在暗中相助。王老师有朋友特别喜欢四王山水，于是每月临几张四王的画解决生计问题。此事不经意间让我心静下来，学了一些传统的皮毛。现在想来，对王老师真是感激不尽。
　　因智安兄的介绍，我得以在美院的成教院上课。智安兄看我一脸傻样，不免担心，语重心长地跟我说：“成人是很难教的，没几把刷子是要被学生赶下讲台的。”于是边教边学，恶补基础课，靠着一本陆俨少的《山水画刍议》，在成教院坚持到了今日。
　　以上是我简单的学画经历。今日翻箱倒柜，发现自己学画这么多年，竟然拿不出像样的几件习作来，不禁悲从心生，看来是糟蹋光阴了。
　　山水画在古代是高人隐士们寻仙问道的载体，只有游历天下名山大川才能胸有丘壑。这也说明为何石涛的画比四王感人，因为石涛不得已一辈子住在山林，得江山之助。而我，却从山里跑到城里，对着画册东挪一石、西搬一水，有如弄七巧板，怎么能画好呢？然而，现在画山水画这个行当不混迹大都市仿佛很难有所作为，我有山林之思，却难求山林之迹了。
　　有时候我也在想，毛笔退出实用舞台，山水画还有何用处？一切终将尘归尘土归土，遑论艺术。但内心深处却又那么强烈地渴望这个纷扰的世界能安下一张平静的画桌，容许我对着一丘一壑、一草一木慢慢描绘。