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摘要 莎剧《安东尼与克莉奥佩特拉》主人公至死不渝的爱情并非由角色本身互为证实，相反，他们陷入了索福克勒斯的咒语，在制造罅隙的设防场境中背道而驰，互为证实变为了一场逆衬角逐，一场反力拉锯的战争使他们精疲力尽。而主人公身边的小人物伊诺巴勃斯和夏媚烟，以非主人公的身份与气质，颠覆了前者的互衬格局，为读者对主人公的预期目标彰显了可能途径。
关键词：欲望 爱情 逆衬 角逐
中图分类号：I106.3 文献标识码：A
文学本来就有超脱现实、完美缺失的审美功能，通常这样的功能由主人公加以实现。尤其是悲剧，主人公既是情节决定因素，也是促成彼此营造完美悲剧效果、达到形象突显的重要因子。但威廉·莎士比亚似乎不在乎谁是更重要的因素，他只是顺其自然，依照心的召唤塑造角色，或依存、或对照，甚至不惜解构主人公的依存关系，直至发展为逆衬角色。主人公的个性魅力并非由彼此的依存性证实，恰恰相反，普范式的关系完全失去了意义，一场反力拉锯的现场真实再现，主人公形象的延续发展从预期变成了一场反方向突围，读者的阅读期待突然被急剧悬挂，主人公面临向已然确定的目标背道而驰的危险。谁来解救？
安东尼与克莉奥佩特拉，一对难舍难分的挚爱情侣。女王的倾城魔力对安东尼而言是一副“坚强的埃及镣铐”，只要置身于她的怀抱，他就忘记了一切，将爱情当作他生活的惟一意义。在他体内沉睡了几千年的那种欲望，现在被彻底调动，他置身于从未有过的奇境之中，不能自已：“生命的光荣存在于一双心心相印的情侣的及时互爱和热烈拥抱之中；（抱克莉奥佩特拉）这儿是我的永远的归宿；我要让全世界知道，我们是卓立无比的。”
安东尼对于文明社会中的一切感到无比厌倦，他要在眼前这种单纯的爱情里抓住生命的意义。但警钟忽然敲响了，信使将他妻子死亡的噩耗带来，理智教养的力量立刻就令爱情隐退，让自责与悔恨充满了他的心头。在第一个回合中，情欲被打败了，安东尼回到自己的国家，重新履行作为君主的义务。但统治的挫折和与小凯撒的对决，使安东尼感到疲惫无聊，于是爱的欲望占了上风，他又一次投向了埃及女王的怀抱，而且比上一次更为彻底。他抛弃了凯撒的妹妹，明媒正娶的夫人，从此踏上了追求爱情的不归路。文明社会的秩序里不再有他这个叛逆的容身之地，与秩序代表统治者的对抗使他失去了游刃有余的根基和准则，他落夹在行为偏激、情感毫无克制的荆棘之路。而在这个时候，他突然发现，这条路已成了他选择的全部。他把魂灵交给了女王，尽管他知道这可能意味着甜蜜、永恒的转瞬即逝。于是像意料中的那样，他在对凯撒的战斗中大败而归。世俗意义上的失败，却为成就他和女王的爱情埋下了伏笔。“你知道你已经多么彻头彻尾地征服了我，我的剑是绝对服从我的爱情的指挥的”；“不要掉下一滴眼泪来，你的一滴泪的价值，抵得上我所得而复失的一切。给我一吻吧，这就可以给我充分的补偿了。”
他似乎已預感到命运之网加紧了对他的收罗，一场遵循与对决的战争正在无声蔓延，他的毁灭成为某种趋势。而这种心甘情愿的毁灭，促成他同女王的爱达到辉煌高度。“我在这世上盲目夜行，已经永远迷失了我的路”。文明秩序的归路已从他脚下消失，从此，他所做的一切只听从心的指挥。于是，误判与错觉就此如影相随，步步将他逼近了死的玄机。安东尼嫉妒小凯撒，因为凯撒比他年轻，后来又比他更有权势，他猜忌克莉奥佩特拉一旦同小凯撒见面，就会投入他的怀抱。他的担心不无道理。那么为了维系爱——他现在惟一的活着的支柱，他能做什么呢？他能做的，就是发挥欲望的极致表现拼搏出一段惊世骇俗的爱情，而推向顶峰的同时，也意味着终结。女王面临冰峰四起的现状诈称已死，期望做最后的稻草人，安东尼顺势在耻辱与憾恨中以自刎寻求绝望救赎。他终于如愿以偿，但他的死却违背了爱情逻辑。他没有死于捍卫真心的挑战，没有死在凯撒的剑下，却被迫躺在了疑心与嫉妒编织的罗网，死于双方对爱情深度的一场探试中，他用生命给心爱的女王套上了一条预谋的锁链。在不断证实又无法最终证实的爱情行程中，以痛苦的体验感受奔赴欲望的胜利。
“在灵魂们偃息在花朵里的乐园之内，我们将要携手相亲，用我们活泼泼的神情引起幽灵们的注目；黛陀和她的伊尼阿斯将要失去追随的一群，到处都是我们遨游的地方。”
克莉奥佩特拉，这位出生在明媚阳光里的埃及美女，她的妖媚，她的热烈，加之与生俱来的生命能量，令一切文明社会里的淑女们黯然失色，也让男子在相形见拙的同时，对其欲罢不能。女王不受任何道德观念的约束，她的心就是她的通行证，而这颗热烈的心里面，对爱情、对权力有着超出常人的贪婪与执着。欲望变得那样纯粹和透明，没有虚假，也无需遮掩，厌倦文明观念下高分贝的情感喧哗与做作，剖白之声毫无遮蔽地呈现原状，她爱安东尼，连同他的权力、热情与勇猛。她愤恨安东尼的背叛，即使她深知他迫不得已，她无法接受光明的爱情必须背负叛逆的罪名，她不惜一切打探安东尼的消息，却又害怕坏消息随时割痛心灵：“安东尼死了！你要是这样说，狗才，你就杀死你的女主人了；可是你要说他平安无恙，这儿有的是金子。”
即使她最终得知安东尼果真与奥克泰薇霞结婚，仍旧日夜策划，从未放弃夺回爱情的努力，百折不挠，完全不考虑它具备可能的条件砝码。而这注定要消耗、释放能量，她在所不惜。对她而言，这个世界不存在什么能量守恒规则，污浊、涣散的能量无以弥补、更无从铸就极致的生命，她是一个卓尔不群的小宇宙，太多的极致和纯粹无法被现实容纳，只会磨损、腐蚀，直至能量消耗尽，便散了，犹如流星、闪电，璀璨之后，陨落、消失成为她最后的优美弧线，一切都将在尽头落幕。
而这样的极致与纯粹却并未被对方安东尼感知，面对安东尼对她的百般误解甚至辱骂：“你一向就是水性杨花的人；可是，不幸啊！当我们沉溺在我们的罪恶中间的时候，聪明的天神就封住了我们的眼睛……看着我们一步步陷入迷途而暗笑。”“当我遇见你的时候，你是已故的该撒吃剩下来的残羹冷炙，你也曾做过克尼厄斯·邦贝口中的禁脔；此外……还不知道有多少更荒淫无耻的经历……” 她难熬的痛楚无力划过：“唉！竟会一至于此吗？”“你为什么要说这种话？”“我必须等他安静下来。”
在男性文化视野中，她不“从一而终”，但对自己的心和灵魂却始终“从一而终”，毫不屈服的刚烈个性，面对爱人的亵词竟无所适从。难以言说的痛楚虽然经过语词的表白“让有毒的冰雹第一个落在我的头上，让我的孩子和我的勇敢的埃及人死无葬身之地”暂时消泯，但需要激烈证实的情感，那背后隐伏着怎样巨大的虚弱与漏洞。
“我被人骗了。啊，这负心的埃及女人！把我诱进了山穷水尽的垓心。……你这妖妇！走开！她必须因此而受死。”
安东尼与克莉奥佩特拉两位主人公至死不渝的爱情并非由他们本人互为证实，相反，他们陷入了索福克勒斯的咒语，越是相爱难舍难分，越是在奔赴的途径屡屡撕破对方的伤口，他们不畏生死的宣战着，却始终处于玻璃困境中，分明看到了目标，却无法接近、无以抵达。莎翁在此似乎为他的主人公设下了一个非同寻常的圈套，他们并没有像罗密欧与朱丽叶那样，殉情成为证实彼此爱情的真实计谋与策略，却在来自各条锁链的自责、耻辱和深知彼此无法心无芥蒂的悔恨煎熬中狂奔，爱情没有让他们越走越近，却在制造罅隙的设防场境中背道而驰，互为证实变为了一场逆衬角逐，一场反力拉锯的战争使他们精疲力尽，毁灭似乎成为唯一的结局，才使得这类逆衬人物的个性得以凝固、永恒。
我们所熟悉的爱情、美、和谐、高贵显然被破坏了，附着在它们身边的阴影和禁忌如影相随，潜伏在主人公灵魂的深处，于是本应至死不渝的殉情变的模糊，充满了可疑。而主人公在这场角逐和对抗中不幸没有结为同盟，却在强烈的质疑中挣扎，在碎裂中呈现稀微的可靠。
倒是主人公身边的小人物伊诺巴勃斯和夏媚烟，以非主人公的身份与气质，颠覆了前者的互衬格局，为读者对主人公的预期目标彰显了可能途径。安东尼“已经永远迷失了我的路”，他散尽千金，自省自己的“头发都在造反”的罪过，感受像铅一样沉重的灵魂，而在这样的煎熬低谷中，他多年忠心耿耿的亲信伊诺巴勃斯背叛了他，投奔了对手该撒。他毫无怨言，悄悄派人把他的钱财连同赏赐一并送给伊诺巴勃斯，并希望他以后再也不要有同样充分的理由，使他感到有更换一个主人的必要。面对安东尼的坦呈自身，伊诺巴勃斯谴责自己成了“这世上最卑鄙无耻的小人……啊，安东尼！你慷慨的源泉……悔恨像一柄利剑似的刺进我的心。我要去找一处最污浊的泥沟，了结我这卑劣的残生。”
在安东尼得知妻子死去，猜忌、悔恨决定离开这迷人的女王时，也是伊诺巴勃斯以抗拒怀疑的明朗态度向他明示：“唉！主帅，不，她（克莉奥佩特拉）的感情完全是从最纯洁微妙的爱心里提炼出来的……这决不是她的狡狯。”
一个不太起眼的小人物，轻轻几句话，却将万劫不复境遇下的主人公点滴消弥，凸显出个性的魅力。敏感的读者不会不经意这样前后呼应、轻描却别有深意的话语。
同樣，克莉奥佩特拉身边也有一位小人物——夏媚烟，在一切尚未定夺之时，或许，主人公自己还处于混沌不清等候事实检验的边界，夏媚烟已经自然而然道出了主人公的心结：“娘娘，我想你要真心爱他，这一种手段是不能取得他的好感的。”
一针见血，怀疑和矫情始终是爱情死穴，拿心灵冒险，除非有富足的情感备份，否则迟早会玩火自焚。
安东尼终于没有逃脱命运之手的玩弄，熄灭了他王冠上最后的钻石，女王再也不用费尽心机与他的爱情争辉，失去了反力拉手——心中的主，她突然失掉了重心：“这寂寞的世界上没有了你，就像个猪圈一样，叫我怎样活下去呢？……我只是一个平凡的女人，平凡的感情支配着我。”
深刻、永恒的爱正是平凡的永恒栖居地，此刻的真谛，却与主人公失之交臂，因为不能平凡地体会彼此，他们永远失去了自己和对方。女王断然拿起了那条“可爱”的虫儿，尼罗河毒蛇的利齿咬断的不只是生命的葛藤，也咬断了奔赴欲望中蓄含、克制的长久疼痛。当一切诱惑、压力、甜蜜与苦痛坍陷，丰盈的生命骤然失去张力，就像荧荧跳动的火苗渐渐熄灭。
“在这万恶的世界，再会吧！现在，死神，你可以夸耀了，一个绝世佳人已经为你所占有……闪耀着金光的腓勃斯再也看不见这样一双华贵的眼睛！”夏媚烟替已死的主人整饬好王冠，同法而死。夏媚烟完成的不只是忠于主人的使命，她以智性的悲剧选择，透析、追问的姿态实现了一次华贵生命的飞翔，生命的钟声停止了，但留下的却是她们无尽的渴望。
夏媚烟和伊诺巴勃斯一样，姿态轻描淡写，却为凸显读者预期中的主人公形象、撤除读者内心对主人公的警觉和不信任，添上了功不可没的重重一笔。想象假若失去了他们，主人公互为逆衬的格局必将控制读者解读，任其发展，诠释将会远离莎翁初衷，在错位的风景里，谁来拯救主人公呢？
他们原本要与命运争辉，却和死神狭路相逢；他们原本心息相依，却为欲望所遮蔽。在这场对抗角逐中，或者悲壮以卵击石，或者无奈默默承受，非此即彼的选择以逆衬的方式为我们开启了一扇秘密出入心灵的门，无法完全敞开，却能捕捉到真实的碎片。
参考文献：
[1] 莎士比亚，朱生豪等译：《安东尼与克莉奥佩特拉》，《莎士比亚全集6》，新世纪出版社，1997年版。
[2] 李劲：《〈安东尼与克莉奥佩特拉〉人物心理分析》，《汕头大学学报》（人文社会科学版），2002年第1期。
[3] 张楠：《“米兹拉伊姆”之谜新解——也论克列奥佩特拉女王》，《江苏大学学报》（高教研究版），1993年第1期。
[4] 谭利思：《莎士比亚〈安东尼和克莉奥佩特拉〉中的变形思想及其辩证涵义解读》，《南京理工大学学报》（社会科学版），2003年第2期。
[5] 残雪：《迷人的野性与苍白的文明——读〈安东尼与克莉奥佩特拉〉》，《书屋》，2000年第6期。
作者简介：高彦，女，1969—，内蒙古鄂尔多斯人，硕士，副教授，研究方向：外国文学、中国现当代文学，工作单位：鄂尔多斯职业学院。
关键词：欲望 爱情 逆衬 角逐
中图分类号：I106.3 文献标识码：A
文学本来就有超脱现实、完美缺失的审美功能，通常这样的功能由主人公加以实现。尤其是悲剧，主人公既是情节决定因素，也是促成彼此营造完美悲剧效果、达到形象突显的重要因子。但威廉·莎士比亚似乎不在乎谁是更重要的因素，他只是顺其自然，依照心的召唤塑造角色，或依存、或对照，甚至不惜解构主人公的依存关系，直至发展为逆衬角色。主人公的个性魅力并非由彼此的依存性证实，恰恰相反，普范式的关系完全失去了意义，一场反力拉锯的现场真实再现，主人公形象的延续发展从预期变成了一场反方向突围，读者的阅读期待突然被急剧悬挂，主人公面临向已然确定的目标背道而驰的危险。谁来解救？
安东尼与克莉奥佩特拉，一对难舍难分的挚爱情侣。女王的倾城魔力对安东尼而言是一副“坚强的埃及镣铐”，只要置身于她的怀抱，他就忘记了一切，将爱情当作他生活的惟一意义。在他体内沉睡了几千年的那种欲望，现在被彻底调动，他置身于从未有过的奇境之中，不能自已：“生命的光荣存在于一双心心相印的情侣的及时互爱和热烈拥抱之中；（抱克莉奥佩特拉）这儿是我的永远的归宿；我要让全世界知道，我们是卓立无比的。”
安东尼对于文明社会中的一切感到无比厌倦，他要在眼前这种单纯的爱情里抓住生命的意义。但警钟忽然敲响了，信使将他妻子死亡的噩耗带来，理智教养的力量立刻就令爱情隐退，让自责与悔恨充满了他的心头。在第一个回合中，情欲被打败了，安东尼回到自己的国家，重新履行作为君主的义务。但统治的挫折和与小凯撒的对决，使安东尼感到疲惫无聊，于是爱的欲望占了上风，他又一次投向了埃及女王的怀抱，而且比上一次更为彻底。他抛弃了凯撒的妹妹，明媒正娶的夫人，从此踏上了追求爱情的不归路。文明社会的秩序里不再有他这个叛逆的容身之地，与秩序代表统治者的对抗使他失去了游刃有余的根基和准则，他落夹在行为偏激、情感毫无克制的荆棘之路。而在这个时候，他突然发现，这条路已成了他选择的全部。他把魂灵交给了女王，尽管他知道这可能意味着甜蜜、永恒的转瞬即逝。于是像意料中的那样，他在对凯撒的战斗中大败而归。世俗意义上的失败，却为成就他和女王的爱情埋下了伏笔。“你知道你已经多么彻头彻尾地征服了我，我的剑是绝对服从我的爱情的指挥的”；“不要掉下一滴眼泪来，你的一滴泪的价值，抵得上我所得而复失的一切。给我一吻吧，这就可以给我充分的补偿了。”
他似乎已預感到命运之网加紧了对他的收罗，一场遵循与对决的战争正在无声蔓延，他的毁灭成为某种趋势。而这种心甘情愿的毁灭，促成他同女王的爱达到辉煌高度。“我在这世上盲目夜行，已经永远迷失了我的路”。文明秩序的归路已从他脚下消失，从此，他所做的一切只听从心的指挥。于是，误判与错觉就此如影相随，步步将他逼近了死的玄机。安东尼嫉妒小凯撒，因为凯撒比他年轻，后来又比他更有权势，他猜忌克莉奥佩特拉一旦同小凯撒见面，就会投入他的怀抱。他的担心不无道理。那么为了维系爱——他现在惟一的活着的支柱，他能做什么呢？他能做的，就是发挥欲望的极致表现拼搏出一段惊世骇俗的爱情，而推向顶峰的同时，也意味着终结。女王面临冰峰四起的现状诈称已死，期望做最后的稻草人，安东尼顺势在耻辱与憾恨中以自刎寻求绝望救赎。他终于如愿以偿，但他的死却违背了爱情逻辑。他没有死于捍卫真心的挑战，没有死在凯撒的剑下，却被迫躺在了疑心与嫉妒编织的罗网，死于双方对爱情深度的一场探试中，他用生命给心爱的女王套上了一条预谋的锁链。在不断证实又无法最终证实的爱情行程中，以痛苦的体验感受奔赴欲望的胜利。
“在灵魂们偃息在花朵里的乐园之内，我们将要携手相亲，用我们活泼泼的神情引起幽灵们的注目；黛陀和她的伊尼阿斯将要失去追随的一群，到处都是我们遨游的地方。”
克莉奥佩特拉，这位出生在明媚阳光里的埃及美女，她的妖媚，她的热烈，加之与生俱来的生命能量，令一切文明社会里的淑女们黯然失色，也让男子在相形见拙的同时，对其欲罢不能。女王不受任何道德观念的约束，她的心就是她的通行证，而这颗热烈的心里面，对爱情、对权力有着超出常人的贪婪与执着。欲望变得那样纯粹和透明，没有虚假，也无需遮掩，厌倦文明观念下高分贝的情感喧哗与做作，剖白之声毫无遮蔽地呈现原状，她爱安东尼，连同他的权力、热情与勇猛。她愤恨安东尼的背叛，即使她深知他迫不得已，她无法接受光明的爱情必须背负叛逆的罪名，她不惜一切打探安东尼的消息，却又害怕坏消息随时割痛心灵：“安东尼死了！你要是这样说，狗才，你就杀死你的女主人了；可是你要说他平安无恙，这儿有的是金子。”
即使她最终得知安东尼果真与奥克泰薇霞结婚，仍旧日夜策划，从未放弃夺回爱情的努力，百折不挠，完全不考虑它具备可能的条件砝码。而这注定要消耗、释放能量，她在所不惜。对她而言，这个世界不存在什么能量守恒规则，污浊、涣散的能量无以弥补、更无从铸就极致的生命，她是一个卓尔不群的小宇宙，太多的极致和纯粹无法被现实容纳，只会磨损、腐蚀，直至能量消耗尽，便散了，犹如流星、闪电，璀璨之后，陨落、消失成为她最后的优美弧线，一切都将在尽头落幕。
而这样的极致与纯粹却并未被对方安东尼感知，面对安东尼对她的百般误解甚至辱骂：“你一向就是水性杨花的人；可是，不幸啊！当我们沉溺在我们的罪恶中间的时候，聪明的天神就封住了我们的眼睛……看着我们一步步陷入迷途而暗笑。”“当我遇见你的时候，你是已故的该撒吃剩下来的残羹冷炙，你也曾做过克尼厄斯·邦贝口中的禁脔；此外……还不知道有多少更荒淫无耻的经历……” 她难熬的痛楚无力划过：“唉！竟会一至于此吗？”“你为什么要说这种话？”“我必须等他安静下来。”
在男性文化视野中，她不“从一而终”，但对自己的心和灵魂却始终“从一而终”，毫不屈服的刚烈个性，面对爱人的亵词竟无所适从。难以言说的痛楚虽然经过语词的表白“让有毒的冰雹第一个落在我的头上，让我的孩子和我的勇敢的埃及人死无葬身之地”暂时消泯，但需要激烈证实的情感，那背后隐伏着怎样巨大的虚弱与漏洞。
“我被人骗了。啊，这负心的埃及女人！把我诱进了山穷水尽的垓心。……你这妖妇！走开！她必须因此而受死。”
安东尼与克莉奥佩特拉两位主人公至死不渝的爱情并非由他们本人互为证实，相反，他们陷入了索福克勒斯的咒语，越是相爱难舍难分，越是在奔赴的途径屡屡撕破对方的伤口，他们不畏生死的宣战着，却始终处于玻璃困境中，分明看到了目标，却无法接近、无以抵达。莎翁在此似乎为他的主人公设下了一个非同寻常的圈套，他们并没有像罗密欧与朱丽叶那样，殉情成为证实彼此爱情的真实计谋与策略，却在来自各条锁链的自责、耻辱和深知彼此无法心无芥蒂的悔恨煎熬中狂奔，爱情没有让他们越走越近，却在制造罅隙的设防场境中背道而驰，互为证实变为了一场逆衬角逐，一场反力拉锯的战争使他们精疲力尽，毁灭似乎成为唯一的结局，才使得这类逆衬人物的个性得以凝固、永恒。
我们所熟悉的爱情、美、和谐、高贵显然被破坏了，附着在它们身边的阴影和禁忌如影相随，潜伏在主人公灵魂的深处，于是本应至死不渝的殉情变的模糊，充满了可疑。而主人公在这场角逐和对抗中不幸没有结为同盟，却在强烈的质疑中挣扎，在碎裂中呈现稀微的可靠。
倒是主人公身边的小人物伊诺巴勃斯和夏媚烟，以非主人公的身份与气质，颠覆了前者的互衬格局，为读者对主人公的预期目标彰显了可能途径。安东尼“已经永远迷失了我的路”，他散尽千金，自省自己的“头发都在造反”的罪过，感受像铅一样沉重的灵魂，而在这样的煎熬低谷中，他多年忠心耿耿的亲信伊诺巴勃斯背叛了他，投奔了对手该撒。他毫无怨言，悄悄派人把他的钱财连同赏赐一并送给伊诺巴勃斯，并希望他以后再也不要有同样充分的理由，使他感到有更换一个主人的必要。面对安东尼的坦呈自身，伊诺巴勃斯谴责自己成了“这世上最卑鄙无耻的小人……啊，安东尼！你慷慨的源泉……悔恨像一柄利剑似的刺进我的心。我要去找一处最污浊的泥沟，了结我这卑劣的残生。”
在安东尼得知妻子死去，猜忌、悔恨决定离开这迷人的女王时，也是伊诺巴勃斯以抗拒怀疑的明朗态度向他明示：“唉！主帅，不，她（克莉奥佩特拉）的感情完全是从最纯洁微妙的爱心里提炼出来的……这决不是她的狡狯。”
一个不太起眼的小人物，轻轻几句话，却将万劫不复境遇下的主人公点滴消弥，凸显出个性的魅力。敏感的读者不会不经意这样前后呼应、轻描却别有深意的话语。
同樣，克莉奥佩特拉身边也有一位小人物——夏媚烟，在一切尚未定夺之时，或许，主人公自己还处于混沌不清等候事实检验的边界，夏媚烟已经自然而然道出了主人公的心结：“娘娘，我想你要真心爱他，这一种手段是不能取得他的好感的。”
一针见血，怀疑和矫情始终是爱情死穴，拿心灵冒险，除非有富足的情感备份，否则迟早会玩火自焚。
安东尼终于没有逃脱命运之手的玩弄，熄灭了他王冠上最后的钻石，女王再也不用费尽心机与他的爱情争辉，失去了反力拉手——心中的主，她突然失掉了重心：“这寂寞的世界上没有了你，就像个猪圈一样，叫我怎样活下去呢？……我只是一个平凡的女人，平凡的感情支配着我。”
深刻、永恒的爱正是平凡的永恒栖居地，此刻的真谛，却与主人公失之交臂，因为不能平凡地体会彼此，他们永远失去了自己和对方。女王断然拿起了那条“可爱”的虫儿，尼罗河毒蛇的利齿咬断的不只是生命的葛藤，也咬断了奔赴欲望中蓄含、克制的长久疼痛。当一切诱惑、压力、甜蜜与苦痛坍陷，丰盈的生命骤然失去张力，就像荧荧跳动的火苗渐渐熄灭。
“在这万恶的世界，再会吧！现在，死神，你可以夸耀了，一个绝世佳人已经为你所占有……闪耀着金光的腓勃斯再也看不见这样一双华贵的眼睛！”夏媚烟替已死的主人整饬好王冠，同法而死。夏媚烟完成的不只是忠于主人的使命，她以智性的悲剧选择，透析、追问的姿态实现了一次华贵生命的飞翔，生命的钟声停止了，但留下的却是她们无尽的渴望。
夏媚烟和伊诺巴勃斯一样，姿态轻描淡写，却为凸显读者预期中的主人公形象、撤除读者内心对主人公的警觉和不信任，添上了功不可没的重重一笔。想象假若失去了他们，主人公互为逆衬的格局必将控制读者解读，任其发展，诠释将会远离莎翁初衷，在错位的风景里，谁来拯救主人公呢？
他们原本要与命运争辉，却和死神狭路相逢；他们原本心息相依，却为欲望所遮蔽。在这场对抗角逐中，或者悲壮以卵击石，或者无奈默默承受，非此即彼的选择以逆衬的方式为我们开启了一扇秘密出入心灵的门，无法完全敞开，却能捕捉到真实的碎片。
参考文献：
[1] 莎士比亚，朱生豪等译：《安东尼与克莉奥佩特拉》，《莎士比亚全集6》，新世纪出版社，1997年版。
[2] 李劲：《〈安东尼与克莉奥佩特拉〉人物心理分析》，《汕头大学学报》（人文社会科学版），2002年第1期。
[3] 张楠：《“米兹拉伊姆”之谜新解——也论克列奥佩特拉女王》，《江苏大学学报》（高教研究版），1993年第1期。
[4] 谭利思：《莎士比亚〈安东尼和克莉奥佩特拉〉中的变形思想及其辩证涵义解读》，《南京理工大学学报》（社会科学版），2003年第2期。
[5] 残雪：《迷人的野性与苍白的文明——读〈安东尼与克莉奥佩特拉〉》，《书屋》，2000年第6期。
作者简介：高彦，女，1969—，内蒙古鄂尔多斯人，硕士，副教授，研究方向：外国文学、中国现当代文学，工作单位：鄂尔多斯职业学院。