《江南》是我的福地，我的首部长篇《小别离》有幸首发于《江南》，随后被多家报刊杂志转载，也引来了影视版的打造契机。
　　而同名电视剧《小别离》，因题材强劲的现实感，以及黄磊、海清、TFboys等明星阵容，已成为2016年的“话题剧”之一。
　　《小别离》的写作与发表，让我感受到文学与当下所能产生的共鸣，也开启了我作为一个曾经的媒体人，转型文学创作后的创作思路、取材方向和写作节奏。
　　“当下感”“信息量”“小人物”“大背景”“价值观悖论”……这些要素，经由《小别离》的叙事经验，成为我写作的抓手和逻辑。
　　它们让我面对题材立意、人物设定、人物关系架构时有所依据，相信它们能与现实中的人形成共振。在这个现实主义文学受冷的时代，它们或许是通往阅读者的途径。
　　也正因为此，《小别离》发表后，我持续关注着受众指向：由于主题的当下感和对世态人心的直面叙事，《小别离》牵引出“第四次留学潮”“中国式应试教育”“环境问题”“食品安全”“职场规则”“成功坐标”“房价压力”等等话题。
　　这一系列的热点话题，伴随情感，弥漫在阅读氛围之上。从稍远一点的方位打量过去，会遏制不住想从一个更纵深、宽阔的视角，去凝视那些步履匆匆的离别身影，思量他们的前因后果，以及对于当下的意味。
　　这，就是《小别离》后续之作《小相聚》的创作由来。
　　也就是说，我试图将已成为现象的 “小别离”，纳进一个大的时空坐标，观照它形而上的意味。
　　首先是时间坐标。从纵向上看，当下席卷这片土地的“留学潮”，与清末民初的第一次留学潮、上世纪50年代留苏潮、80年代留学热相比，有明显的差异……从曾经明快的报效国家、洋插队捞金到如今的纠结惆怅、两难选择，留学的“色调”、理念在变，年龄段在变，甚至于，有千家万户开出小船远去的错觉……那是人对土地、家庭、未来生存的纠结。纠结来自于犹豫、不安和焦虑，它甚至强烈到宁愿忍受亲情分离，“中国人是为小孩奔波的，只要子女过得好”。作为《小别离》的后续，《小相聚》在追随那些步履匆匆的人影时，试图返顾时光纵轴，看“留学潮”在这片土地上嬗变的民间逻辑、悖论之处，也是对当下生存、价值标准、传统伦理处境的反思。
　　其次是空间坐标。从《小别离》到《小相聚》，从大洋的此岸到彼岸，从“走与不走”到“回与不回”，空间转换之间，却让人惊讶地发现，人生的两难命题在继续。空间出走，走不出内心之惑，绕不过去的是人与故土的关系。《小相聚》中，方园一家、方芳一家、杨冰一家，老老少少谁都无法真正“远行”，谁都在经受割不断的家国、血脉情愫的日常磨砺和煎熬。于是，在“小小别离”之后，在跨越大洋两岸的宽阔空间，“教育乡愁”掩映着人对于故土的宿命，对于亲情的刻骨眷恋，对于文化根源相依的执念。
　　也因此，每个“小别离”背后，都藏着“大别离”：小人物一次次身不由己的告别与返顾，折射了整个时代在精神、传统以及记忆层面的别离及焦虑；留学移民热潮下，是一个民族的内心在经受内外因的底线挑战。
　　细微悲欢，弥漫着时代的气息和价值指向， 这是人与时代，与行进中的这片土地聚散不尽的命题。
　　而小人物返望故乡的不舍眼神，说明了我们的宿命、善良和美好，以及令人怜惜的希冀。
　　这是别离中的暖色，分离中的安慰，相依的希望。
　　为写作《小相聚》，我曾于今年二、三月间赴美国、加拿大采访。在阳光蓝天的异域，那些来自中国的小留学生们，像随风而至的一顶顶小降落伞，在校门口、放学路上、站台、超市里不时闪现。他们那独立而又懵懂的眼神，让人感慨。
　　因为你知道，每一个小小身影都隐藏着成长的心事，以及对远方那个家的挂念。