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[摘 要]博物馆作为一个向人们展示历史文物的主要场所]，已经得到了国家和政府的大力支持和建设。陈列展览是博物馆建设中必不可少的部分，是博物馆向外界宣传艺术文化的重要步骤。因此，加强对博物馆陈列展览的思考，从中总结出对博物馆陈列展览有利的方法，不仅能够改进博物馆的内部陈列展览的艺术形式，而且也增加了观众的吸引力，能够加强博物馆的知名度。
[关键词]新时期;博物馆;陈列
中图分类号：G265 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）24-0345-01
1 引言
陈列是博物馆工作人员发挥主观能动性进行创造的结果展示，对陈列的研究能够对实际的陈列内容结构和表达样式产生深刻影响，从而进一步为实践工作提供理论指导，以期使博物馆陈列更适应社会和用户的需求，更好的发挥职能。
2 博物馆陈列展览的设计技术
2.1 陈列内容按照主题分类
博物馆内的主体就是所陈列展览的文物，因为每件文物都有他们不同的结构和特点，所以这些文物并不能够随意的陈列，应该按照合理的规划进行分主题陈列展览。一座博物馆就相当于是一个文化的综合体，里面包含了历史文化中政治、地理、文明许多个不同主题文物，每一类的文物具有他们独特的艺术特点，如果被随意的摆放，将会使每件文物之间看不到任何联系性，显然失去了文物本身的观赏价值。因此，这就需要在陈列展览时将博物馆分为几个主题区域，将同一类主题的文物放置在同一块区域。
2.2 展览顺序具有故事性
历史的变化是无比奇妙的，我们现在所了解知道的历史故事完全是考古学家、历史学家经过对历史文物的分析判断所得出来的故事形态。但是博物馆的管理人员可以按照故事的发展顺序将历史文物按照顺序一一的陈列展示出来，使得关于同一件故事的历史文物能够按照顺序的排列在要一起，让观众经过一件一件有故事顺序的历史文物能够简单地推断出历史的进程，从而能够真心的投人到文物所表达的故事中，让每一个观看陈列展览的外界人士能够深深的被历史文物以及他所表达出来的历史故事吸引，如此就达到了博物馆对陈列展览的设计要求。这就是博物馆陈列展览按照顺序的关键原因，能够将每一件文物赋予它一个美妙的故事，从而吸引观众的眼球。
2.3 陈列展览环境对观众的感受
不管是建设博物馆的目的，还是研究陈列展览设计的目的都是让观众得到更好的视觉冲击，从而能够对历史文化产生浓厚的兴趣，才能够真正的融人到历史文物的观赏中去。通过激发出观众心中对历史文物的兴趣，让他们能够铭记永远过去的历史，以便共同建设美好的未来。然而能够吸引观众的不仅是博物馆陈列文物的艺术价值，还有博物馆里陈列展览的灯光、音乐、科技特效等能够从侧面影响你对陈列展览的历史文物的专注，例如战争的文化内容需要黑色的背景加上低沉的音乐，并且为了吸引观众的注意再加上高科技制造的战争场面，制造符合主题的博物馆整体的环境氛围，让人们能够真实地、充分的体会到陈列展览的历史文物所代表的艺术内涵。
3 博物馆陈列展览的艺术内涵
3.1 对历史文物的尊重
博物馆是一个人民了解历史文物的重要平台，要想加强对历史文物的了解，就需要政府部门加强对博物馆的建设。历史文物作为中华民族的历史瑰宝，已经足够代表一段时期内当地文化发展的状况，能够陈列展览到博物馆内用来加强人们对历史文化的了解，说明政府部门已经拿出足够的诚心去为人民服务，同时这也要求我们对陈列展览出来的历史文物有最基本的尊重。因此，在进行陈列展览的时候我们应该拥有一颗对历史文物尊重的心，在观赏先烈为我们留下的艺术瑰宝的同时去承担起对历史文明的传承的责任。
3.2 对城市历史文化的加深
随着社会的进步，政府部门对文化发展越来越重视，各地区城市都建立了属于他们自己本地区城市的、反映当地历史文化的博物馆，通过这种方法来呼应中央政府所说的加强文化建设的主题，这就从侧面上体现到了博物馆文物对整个城市区域的重要意义。博物馆具有地理位置位置上的差异，不同地区有着他们不同的历史文物和历史文化，因此不同地区的博物馆展示的历史文物反应的自然是当地的历史事件，这就会使本地的观众在观看陈列展览时会一种产生对自己城市的更加独特的感情。
3.2 对未来文物发展的提升
博物馆的展览陈列并不是一朝一夕就能够完成的事情，它是一个要求全人类长期对此进行思考与研究的话题，并且在思考的同时不断地加强对他的提升和进步。加强对现在陈列展览的思考，仔细地对每一件历史文物陈列展览，能够从历史文物的点滴里找寻到历史文物本身所蕴含有的文化魅力，而我们需要做的就是加强对历史文物的陈列展览，将这一种中华民族的文化魅力长久的传递下去。我国的文物发展进程是极为坎坷的，到了当今技术发达的社会，我们应该能够通过对历史文物的陈列展览的不同设计，对现在历史文物发展进行提升，使我国文化发展再次达到进步的顶峰，实现对未来文物发展提升的目标。
4 博物馆陈列设计的新体系
4.1 动态艺术设计
在现代博物馆陈列形式的多样化发展中，动态陈列是当前最受欢迎的展示形式，通常会从活动、互动和操作等方面进行展示。比如历史性博物馆为了迎合现代观众的思维，会在一定的时间和空间条件下运用现代科技向观众展现古文物的风貌。同时，为了博物馆在陈列形式上能够实现从静态向动态平稳地过渡，就需要采用动态效果充分调动观众的好奇心，再结合可视化的文物形象让观众更加直接、方便地来了解展品的作用和特征，更加充分地领悟文物所展现的文化和风貌。
4.2 情景展示设计
情景展示对文物陈列效果具有深刻的影响，它通常展示的主题就是重塑场景，再通过细致的手法让观众从多个方面体验时间、生活和科技的前进历程。在情景展示中一般会运用文物、场景、地面、墙壁、模具、声音和光线等重要元素，从声、光、色三个角度来与观众进行交流互动，通过观众与模型、标本的接触，让参与的观众享受更多展示的乐趣，也起到了良好的展示效果。但需要我们注意的是做情景展示一定要运用得当，展现出其中的重要内容即可。否则，会使展览整体失衡，造成不必要的成本浪费。
4.3 色彩艺术设计
色彩设计在展示中所用的成本虽然比较低，但它对展品的视觉表达起着至关重要的作用，同样也是展览成功的关键。在现代博物馆陈列设计过程当中，通常会合理地利用色彩来增强展品陈列出的视觉效果，烘托出文物展览的主题风格，营造独特的展览环境。由于红色给人以力量和胜利的感觉，蓝色给人以超脱和宁静的感觉，黄色给人以明亮和烦躁的感觉，黑色给人以庄重严肃的感觉，因此通过对色彩进行合理的调节，可以有效地掩饰材料、陈列和空间的缺陷，制造相对和谐的展览情景。另外，人的精神活动是复杂多变的，色彩感觉也是各不相同的，所以对展览环境色彩设计的工作中，需要设计师站在观众的角度来进行视觉效果和心理需求的设计，通过色彩的调配来加深展品的文化内涵和历史意义。
5 结束语
随着21世纪新时代的建设和发展，在让各地人民告别历史的同时，也激发出了他们对历史的研究和思考。综上所述，陈列展览不是简单地随意展览，而是按照不同的模式对博物馆的整体形势进行设计，不仅如此，陈列展览中还具有博物馆文物所体现出来的文化艺术内涵。参考文献：
参考文献
[1] 张博.简谈现代博物馆陈列布展设计[A]..江苏社科界第八届学术大会学会专场应征论文论文集[C].：，2015：10.
[2] 王进修.博物馆陈列空间中的平面设计[J].大舞台，2015，02：66-67.
[3] 姜涛.浅谈新时期博物馆陈列工作[J].丝绸之路，2011，08：102-104.
[4] 王晓赫.新时期博物馆陈列工作的改进策略[J].黑龙江史志，2015，03：230.
[5] 渠海燕.浅谈新时期民俗博物馆陈列展览的创新与发展[J].文物世界，2016，04：71-72.
[关键词]新时期;博物馆;陈列
中图分类号：G265 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）24-0345-01
1 引言
陈列是博物馆工作人员发挥主观能动性进行创造的结果展示，对陈列的研究能够对实际的陈列内容结构和表达样式产生深刻影响，从而进一步为实践工作提供理论指导，以期使博物馆陈列更适应社会和用户的需求，更好的发挥职能。
2 博物馆陈列展览的设计技术
2.1 陈列内容按照主题分类
博物馆内的主体就是所陈列展览的文物，因为每件文物都有他们不同的结构和特点，所以这些文物并不能够随意的陈列，应该按照合理的规划进行分主题陈列展览。一座博物馆就相当于是一个文化的综合体，里面包含了历史文化中政治、地理、文明许多个不同主题文物，每一类的文物具有他们独特的艺术特点，如果被随意的摆放，将会使每件文物之间看不到任何联系性，显然失去了文物本身的观赏价值。因此，这就需要在陈列展览时将博物馆分为几个主题区域，将同一类主题的文物放置在同一块区域。
2.2 展览顺序具有故事性
历史的变化是无比奇妙的，我们现在所了解知道的历史故事完全是考古学家、历史学家经过对历史文物的分析判断所得出来的故事形态。但是博物馆的管理人员可以按照故事的发展顺序将历史文物按照顺序一一的陈列展示出来，使得关于同一件故事的历史文物能够按照顺序的排列在要一起，让观众经过一件一件有故事顺序的历史文物能够简单地推断出历史的进程，从而能够真心的投人到文物所表达的故事中，让每一个观看陈列展览的外界人士能够深深的被历史文物以及他所表达出来的历史故事吸引，如此就达到了博物馆对陈列展览的设计要求。这就是博物馆陈列展览按照顺序的关键原因，能够将每一件文物赋予它一个美妙的故事，从而吸引观众的眼球。
2.3 陈列展览环境对观众的感受
不管是建设博物馆的目的，还是研究陈列展览设计的目的都是让观众得到更好的视觉冲击，从而能够对历史文化产生浓厚的兴趣，才能够真正的融人到历史文物的观赏中去。通过激发出观众心中对历史文物的兴趣，让他们能够铭记永远过去的历史，以便共同建设美好的未来。然而能够吸引观众的不仅是博物馆陈列文物的艺术价值，还有博物馆里陈列展览的灯光、音乐、科技特效等能够从侧面影响你对陈列展览的历史文物的专注，例如战争的文化内容需要黑色的背景加上低沉的音乐，并且为了吸引观众的注意再加上高科技制造的战争场面，制造符合主题的博物馆整体的环境氛围，让人们能够真实地、充分的体会到陈列展览的历史文物所代表的艺术内涵。
3 博物馆陈列展览的艺术内涵
3.1 对历史文物的尊重
博物馆是一个人民了解历史文物的重要平台，要想加强对历史文物的了解，就需要政府部门加强对博物馆的建设。历史文物作为中华民族的历史瑰宝，已经足够代表一段时期内当地文化发展的状况，能够陈列展览到博物馆内用来加强人们对历史文化的了解，说明政府部门已经拿出足够的诚心去为人民服务，同时这也要求我们对陈列展览出来的历史文物有最基本的尊重。因此，在进行陈列展览的时候我们应该拥有一颗对历史文物尊重的心，在观赏先烈为我们留下的艺术瑰宝的同时去承担起对历史文明的传承的责任。
3.2 对城市历史文化的加深
随着社会的进步，政府部门对文化发展越来越重视，各地区城市都建立了属于他们自己本地区城市的、反映当地历史文化的博物馆，通过这种方法来呼应中央政府所说的加强文化建设的主题，这就从侧面上体现到了博物馆文物对整个城市区域的重要意义。博物馆具有地理位置位置上的差异，不同地区有着他们不同的历史文物和历史文化，因此不同地区的博物馆展示的历史文物反应的自然是当地的历史事件，这就会使本地的观众在观看陈列展览时会一种产生对自己城市的更加独特的感情。
3.2 对未来文物发展的提升
博物馆的展览陈列并不是一朝一夕就能够完成的事情，它是一个要求全人类长期对此进行思考与研究的话题，并且在思考的同时不断地加强对他的提升和进步。加强对现在陈列展览的思考，仔细地对每一件历史文物陈列展览，能够从历史文物的点滴里找寻到历史文物本身所蕴含有的文化魅力，而我们需要做的就是加强对历史文物的陈列展览，将这一种中华民族的文化魅力长久的传递下去。我国的文物发展进程是极为坎坷的，到了当今技术发达的社会，我们应该能够通过对历史文物的陈列展览的不同设计，对现在历史文物发展进行提升，使我国文化发展再次达到进步的顶峰，实现对未来文物发展提升的目标。
4 博物馆陈列设计的新体系
4.1 动态艺术设计
在现代博物馆陈列形式的多样化发展中，动态陈列是当前最受欢迎的展示形式，通常会从活动、互动和操作等方面进行展示。比如历史性博物馆为了迎合现代观众的思维，会在一定的时间和空间条件下运用现代科技向观众展现古文物的风貌。同时，为了博物馆在陈列形式上能够实现从静态向动态平稳地过渡，就需要采用动态效果充分调动观众的好奇心，再结合可视化的文物形象让观众更加直接、方便地来了解展品的作用和特征，更加充分地领悟文物所展现的文化和风貌。
4.2 情景展示设计
情景展示对文物陈列效果具有深刻的影响，它通常展示的主题就是重塑场景，再通过细致的手法让观众从多个方面体验时间、生活和科技的前进历程。在情景展示中一般会运用文物、场景、地面、墙壁、模具、声音和光线等重要元素，从声、光、色三个角度来与观众进行交流互动，通过观众与模型、标本的接触，让参与的观众享受更多展示的乐趣，也起到了良好的展示效果。但需要我们注意的是做情景展示一定要运用得当，展现出其中的重要内容即可。否则，会使展览整体失衡，造成不必要的成本浪费。
4.3 色彩艺术设计
色彩设计在展示中所用的成本虽然比较低，但它对展品的视觉表达起着至关重要的作用，同样也是展览成功的关键。在现代博物馆陈列设计过程当中，通常会合理地利用色彩来增强展品陈列出的视觉效果，烘托出文物展览的主题风格，营造独特的展览环境。由于红色给人以力量和胜利的感觉，蓝色给人以超脱和宁静的感觉，黄色给人以明亮和烦躁的感觉，黑色给人以庄重严肃的感觉，因此通过对色彩进行合理的调节，可以有效地掩饰材料、陈列和空间的缺陷，制造相对和谐的展览情景。另外，人的精神活动是复杂多变的，色彩感觉也是各不相同的，所以对展览环境色彩设计的工作中，需要设计师站在观众的角度来进行视觉效果和心理需求的设计，通过色彩的调配来加深展品的文化内涵和历史意义。
5 结束语
随着21世纪新时代的建设和发展，在让各地人民告别历史的同时，也激发出了他们对历史的研究和思考。综上所述，陈列展览不是简单地随意展览，而是按照不同的模式对博物馆的整体形势进行设计，不仅如此，陈列展览中还具有博物馆文物所体现出来的文化艺术内涵。参考文献：
参考文献
[1] 张博.简谈现代博物馆陈列布展设计[A]..江苏社科界第八届学术大会学会专场应征论文论文集[C].：，2015：10.
[2] 王进修.博物馆陈列空间中的平面设计[J].大舞台，2015，02：66-67.
[3] 姜涛.浅谈新时期博物馆陈列工作[J].丝绸之路，2011，08：102-104.
[4] 王晓赫.新时期博物馆陈列工作的改进策略[J].黑龙江史志，2015，03：230.
[5] 渠海燕.浅谈新时期民俗博物馆陈列展览的创新与发展[J].文物世界，2016，04：71-72.