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摘要：“美国是梦幻与现实的混合，梦幻会不知不觉变成现实，现实也会不知不觉忽然成一场梦。”瑟吉欧·莱昂的《美国往事》展现了一个欧洲导演眼中的美国景观，以及一个外来者对美国的全部幻想。可以说这是一段关于主角努德斯与麦克斯两人记忆中的美国往事，是现实与诗意，残忍与柔情，罪恶与惩罚混合的美式荒原。
关键词：美式;记忆错乱;荒诞
在瑟吉欧·莱昂的《美国往事》中，20世纪20年代美国街头，一群小混混每天靠抢劫度日，充斥着暴力色情与恩怨情仇，无耻之徒和侠肝义胆，卑鄙叛卖与义薄情天，酣畅淋漓与忧伤怜悯。时空交错的叙事结构使得观者伴随主人公一起穿越47年漫漫人生，体味往事如烟劫数难逃和追忆似水年华的忧伤。
一、欲望的张狂与真爱的惨败
在努德斯残暴粗野的黑帮生涯中，在他强健臂膀和戏谑笑容包裹下，是一处圣坛，一片净土，那里有一个白衣女孩，翩翩起舞，纯洁与美丽已无法形容她，但却能够形容那一刻的记忆，努德斯最为柔软的记忆。
偷窥的场景由年老努德斯沧桑眷恋的双眼切换成青年的他那充满好奇和绵绵喜爱又略带羞涩的躲闪眼神。在他们为数不多的近距离接触中，仓库里的面对面交谈囊括了所有的美好与残酷。“我的他脸颊红润，古铜色的皮肤。他的双目有如白鸽，他的身躯如同象牙，他的双腿好似大理石柱，在肮脏的裤管里孤立着。他可爱极了，但永远是个小混混，所以永远成不了我的爱人，多么遗憾。”在黛布拉温情的赞美中，也残酷地道出了他们之间无法逾越的鸿沟。在黛布拉野心勃勃的未来计划中，没有努德斯，尽管他们互相吸引，互相拥有最圣洁的爱慕之心。整个画面沉浸在温馨的暖黄中，伴着舒缓又带着些许忧伤的舞曲，面部特写使他们的表情真实细腻，那一刻，他们离上帝最近，也离自己的心最近。
黛布拉是努德斯一个最美丽的梦，是他在青春岁月的所有幻想和在狱中的精神支柱，但她却不是努德斯生命中唯一的女人。风骚的洗衣女佩姬是他发泄青春期骚动和欲望的对象，在纯粹物质与肉欲的性中，努德斯宣泄了积压的男性冲动和暴力，也填补了对心爱姑娘求之不得的抑郁感伤。努德斯展现的对情欲的强悍和对情爱的退缩，预示着他的失败。他野蛮地强奸卡萝，完成了一次“好男人”对“坏女人”的报复，而不久卡萝却成为麦克斯的痴心情妇。努德斯是欲望的积极进攻者，却有失麦克斯的“文弱”所带来的细水流长。
张狂的性爱无法长久，而单薄的一往深情又远远无法满足真爱的野心。努德斯终究没能用壮硕的臂膀温情地拥黛布拉入怀，于是，他在车中粗野地强奸了她，试图以身体的联系祈求黛布拉最后的回心转意。如果高尚的心灵仰慕和长久的温情坚守无法感动她，那肉欲的束缚便是努德斯最后的挣扎。汽车离开后，一个中远景将努德斯置身于空旷的道路上，远处有两人骑车和飞鸟滑翔，镜头上摇，展现出无际的大海和努德斯孤独的背影。他失败了，并且十分惨烈。黛博拉最终毅然离开，没有留下一声道别，甚至是一个温柔的眼神。努德斯最美的梦破碎了，连同最后一点念想。
二、友情的掠夺与胜利的荒原
在这段如人生般精彩漫长的美国往事中，友情无疑是血腥暴力下闪烁着的温情火种，但同时又沦为利用和掠夺的残酷凶器。五个混混少年的友谊不乏英雄气概和黑帮色彩，打架，纵火，抢劫甚至杀人，而麦克斯对努德斯以及其他伙伴的掠夺似乎从一开始他坐在高高马车上的俯视出场和抢夺怀表一事就已昭然若揭。他以领头的身份带着伙伴穿梭游荡于街巷，他以隐蔽的方式阻隔努德斯与黛布拉并最终占有她，他用阴谋排除异己获取名利并将努德斯扔进永恒愧疚的深渊。在努德斯进监狱的场景中，努德斯在警车上面部微笑特写后是对麦克斯面部特写的一个反打，麦克斯以若有所悟的抬眼望向远方取代了应有的忧伤与眷恋，他意识到，街头小混混只有两个下场：一个是暴尸街头，一个是锒铛入狱。麦克斯是清醒冷酷而自私的，这也为其后的阴谋与背叛做出了解释。他眼中的友情更大意义上是可以掠夺的资源，而他也一直处于掠夺的胜利中。
多年后努德斯与麦克斯重会的场景中，与努德斯正面中近景镜头对应的是大景别中被置于画面边角处的麦克斯，在视觉上以现实距离拉开了他们的心理距离。努德斯成了记忆的守卫者，而麦克斯成为了真相的揭露者，这是一种记忆与现实的对抗，麦克斯用“面条”这一少年时代的昵称喊努德斯，而努德斯却以“贝利部长”这一尊称回应这个35年前“死于”风雨之夜的挚友。努德斯必须固守那浸染血泪又不乏温情的记忆以及背负了35年来的背叛之痛，否则他将一无所有，他生命的全部努力将变成一个悲惨的笑料。但麦克斯还是说出了那彻底击碎努德斯赖以支撑的信念以及全部回忆的真相：“我夺走了你全部生活，占据了你在世界上的位置，夺走了你的一切。我抢了你的钱，抢了你的姑娘，让你忍辱负疚35年，以为是你杀了我。”随后他将惩处自己的权利交给了努德斯——一个他眼中最为合理的复仇者与了结者形象，这一看似公正的报应，于努德斯来说，是又一次残忍的剥夺。麦克斯将从这位他“唯一能接受”的处决者这里全无屈辱并安心地死去，然后把无尽的黑夜丢给努德斯，让他承受背叛与复仇的痛苦。于是，他再三唤起背叛的记忆和复仇的冲动，为的是最后一次在对友情的掠夺中得到释怀与解放。当镜头缓缓推向努德斯沧桑的泪眼之后，切换为手枪特写并逐渐模糊，于是记忆再一次浮现在他眼前：坐在马车上的麦克斯，他焦急地寻找落水的麦克斯，五兄弟叠在一起的手，小多米尼克最后的话“我滑倒了”……努德斯说：“没错，我曾杀过人，有时为了自卫，有时为了钱，各种人来找我们，但有些工作我们做，有些我们不做。”可以看出，努德斯是在逐渐摆脱麦克斯的掠夺，而这一次，他做得最为成功。
最终麦克斯自戕于垃圾车中，他就消失在努德斯的眼前，悄无声息，暗然驶去的垃圾车的尾灯渐渐模糊成迎面驶来的汽车前灯，接踵而至的是青年男女的狂欢声，炫目的光环随车远去，一阵短暂的喧嚣过后是长久的寂静。尖锐的铃声曾一度响彻努德斯的世界，这比复仇女神的追逐更加残酷恐怖，那是一种来自内心的惨烈的负罪与绝望，是对自身永恒的惩罚与灵魂的放逐。铃声在漫长的岁月中折磨努德斯，但这种自我折磨又使他活下去，使他在深深的愧疚与满满的记忆中找到人生最后的饱足感。但在这深夜，努德斯恍惚了，他竟一时不能分辨这短暂的相聚和永久的别离，他惊讶地发现：胜利者终究还是麦克斯。真相击碎了他赖以生存的愧疚，结局又使得他的宽恕与期待变得毫无意义。現在的努德斯只身一人，扎在满满的荒芜和黑夜的冷风中。我们不禁感慨：“人的一生往往以浪漫主义开端，以英雄主义高潮，以现实主义结尾”。
影片的结尾，回忆中的努德斯笑了，这个笑容为努德斯完成了一次想象性的救赎，原来生活中的一切可以如此轻易地解脱为一个微笑。我们终究明白，努德斯也是残酷的，他牺牲自己的时间，用自己的青春作为代价，来证明麦克斯最终的孤独以及绝望。麦克斯无论做什么都是犯罪，无论做什么都有自己可辩驳的理由。但悖论的荒谬就在于，造成这一切的罪魁祸首，不是努德斯的残忍，而是时间的无情。在时间面前，没有一个人是胜利者。
参考文献
[1]顾博.美国黑帮片中的意大利文化特征[J].当代电影，2010.
[2]邢艳.浅谈美国文学的美国梦[J].
[3]影中影.《美国往事》：关于意味深长的人生[J].电影画刊，2014（09）.
[4]江金波.时间都去哪儿了？——赏析《美国往事》[J].文教资料，2014（12）.
关键词：美式;记忆错乱;荒诞
在瑟吉欧·莱昂的《美国往事》中，20世纪20年代美国街头，一群小混混每天靠抢劫度日，充斥着暴力色情与恩怨情仇，无耻之徒和侠肝义胆，卑鄙叛卖与义薄情天，酣畅淋漓与忧伤怜悯。时空交错的叙事结构使得观者伴随主人公一起穿越47年漫漫人生，体味往事如烟劫数难逃和追忆似水年华的忧伤。
一、欲望的张狂与真爱的惨败
在努德斯残暴粗野的黑帮生涯中，在他强健臂膀和戏谑笑容包裹下，是一处圣坛，一片净土，那里有一个白衣女孩，翩翩起舞，纯洁与美丽已无法形容她，但却能够形容那一刻的记忆，努德斯最为柔软的记忆。
偷窥的场景由年老努德斯沧桑眷恋的双眼切换成青年的他那充满好奇和绵绵喜爱又略带羞涩的躲闪眼神。在他们为数不多的近距离接触中，仓库里的面对面交谈囊括了所有的美好与残酷。“我的他脸颊红润，古铜色的皮肤。他的双目有如白鸽，他的身躯如同象牙，他的双腿好似大理石柱，在肮脏的裤管里孤立着。他可爱极了，但永远是个小混混，所以永远成不了我的爱人，多么遗憾。”在黛布拉温情的赞美中，也残酷地道出了他们之间无法逾越的鸿沟。在黛布拉野心勃勃的未来计划中，没有努德斯，尽管他们互相吸引，互相拥有最圣洁的爱慕之心。整个画面沉浸在温馨的暖黄中，伴着舒缓又带着些许忧伤的舞曲，面部特写使他们的表情真实细腻，那一刻，他们离上帝最近，也离自己的心最近。
黛布拉是努德斯一个最美丽的梦，是他在青春岁月的所有幻想和在狱中的精神支柱，但她却不是努德斯生命中唯一的女人。风骚的洗衣女佩姬是他发泄青春期骚动和欲望的对象，在纯粹物质与肉欲的性中，努德斯宣泄了积压的男性冲动和暴力，也填补了对心爱姑娘求之不得的抑郁感伤。努德斯展现的对情欲的强悍和对情爱的退缩，预示着他的失败。他野蛮地强奸卡萝，完成了一次“好男人”对“坏女人”的报复，而不久卡萝却成为麦克斯的痴心情妇。努德斯是欲望的积极进攻者，却有失麦克斯的“文弱”所带来的细水流长。
张狂的性爱无法长久，而单薄的一往深情又远远无法满足真爱的野心。努德斯终究没能用壮硕的臂膀温情地拥黛布拉入怀，于是，他在车中粗野地强奸了她，试图以身体的联系祈求黛布拉最后的回心转意。如果高尚的心灵仰慕和长久的温情坚守无法感动她，那肉欲的束缚便是努德斯最后的挣扎。汽车离开后，一个中远景将努德斯置身于空旷的道路上，远处有两人骑车和飞鸟滑翔，镜头上摇，展现出无际的大海和努德斯孤独的背影。他失败了，并且十分惨烈。黛博拉最终毅然离开，没有留下一声道别，甚至是一个温柔的眼神。努德斯最美的梦破碎了，连同最后一点念想。
二、友情的掠夺与胜利的荒原
在这段如人生般精彩漫长的美国往事中，友情无疑是血腥暴力下闪烁着的温情火种，但同时又沦为利用和掠夺的残酷凶器。五个混混少年的友谊不乏英雄气概和黑帮色彩，打架，纵火，抢劫甚至杀人，而麦克斯对努德斯以及其他伙伴的掠夺似乎从一开始他坐在高高马车上的俯视出场和抢夺怀表一事就已昭然若揭。他以领头的身份带着伙伴穿梭游荡于街巷，他以隐蔽的方式阻隔努德斯与黛布拉并最终占有她，他用阴谋排除异己获取名利并将努德斯扔进永恒愧疚的深渊。在努德斯进监狱的场景中，努德斯在警车上面部微笑特写后是对麦克斯面部特写的一个反打，麦克斯以若有所悟的抬眼望向远方取代了应有的忧伤与眷恋，他意识到，街头小混混只有两个下场：一个是暴尸街头，一个是锒铛入狱。麦克斯是清醒冷酷而自私的，这也为其后的阴谋与背叛做出了解释。他眼中的友情更大意义上是可以掠夺的资源，而他也一直处于掠夺的胜利中。
多年后努德斯与麦克斯重会的场景中，与努德斯正面中近景镜头对应的是大景别中被置于画面边角处的麦克斯，在视觉上以现实距离拉开了他们的心理距离。努德斯成了记忆的守卫者，而麦克斯成为了真相的揭露者，这是一种记忆与现实的对抗，麦克斯用“面条”这一少年时代的昵称喊努德斯，而努德斯却以“贝利部长”这一尊称回应这个35年前“死于”风雨之夜的挚友。努德斯必须固守那浸染血泪又不乏温情的记忆以及背负了35年来的背叛之痛，否则他将一无所有，他生命的全部努力将变成一个悲惨的笑料。但麦克斯还是说出了那彻底击碎努德斯赖以支撑的信念以及全部回忆的真相：“我夺走了你全部生活，占据了你在世界上的位置，夺走了你的一切。我抢了你的钱，抢了你的姑娘，让你忍辱负疚35年，以为是你杀了我。”随后他将惩处自己的权利交给了努德斯——一个他眼中最为合理的复仇者与了结者形象，这一看似公正的报应，于努德斯来说，是又一次残忍的剥夺。麦克斯将从这位他“唯一能接受”的处决者这里全无屈辱并安心地死去，然后把无尽的黑夜丢给努德斯，让他承受背叛与复仇的痛苦。于是，他再三唤起背叛的记忆和复仇的冲动，为的是最后一次在对友情的掠夺中得到释怀与解放。当镜头缓缓推向努德斯沧桑的泪眼之后，切换为手枪特写并逐渐模糊，于是记忆再一次浮现在他眼前：坐在马车上的麦克斯，他焦急地寻找落水的麦克斯，五兄弟叠在一起的手，小多米尼克最后的话“我滑倒了”……努德斯说：“没错，我曾杀过人，有时为了自卫，有时为了钱，各种人来找我们，但有些工作我们做，有些我们不做。”可以看出，努德斯是在逐渐摆脱麦克斯的掠夺，而这一次，他做得最为成功。
最终麦克斯自戕于垃圾车中，他就消失在努德斯的眼前，悄无声息，暗然驶去的垃圾车的尾灯渐渐模糊成迎面驶来的汽车前灯，接踵而至的是青年男女的狂欢声，炫目的光环随车远去，一阵短暂的喧嚣过后是长久的寂静。尖锐的铃声曾一度响彻努德斯的世界，这比复仇女神的追逐更加残酷恐怖，那是一种来自内心的惨烈的负罪与绝望，是对自身永恒的惩罚与灵魂的放逐。铃声在漫长的岁月中折磨努德斯，但这种自我折磨又使他活下去，使他在深深的愧疚与满满的记忆中找到人生最后的饱足感。但在这深夜，努德斯恍惚了，他竟一时不能分辨这短暂的相聚和永久的别离，他惊讶地发现：胜利者终究还是麦克斯。真相击碎了他赖以生存的愧疚，结局又使得他的宽恕与期待变得毫无意义。現在的努德斯只身一人，扎在满满的荒芜和黑夜的冷风中。我们不禁感慨：“人的一生往往以浪漫主义开端，以英雄主义高潮，以现实主义结尾”。
影片的结尾，回忆中的努德斯笑了，这个笑容为努德斯完成了一次想象性的救赎，原来生活中的一切可以如此轻易地解脱为一个微笑。我们终究明白，努德斯也是残酷的，他牺牲自己的时间，用自己的青春作为代价，来证明麦克斯最终的孤独以及绝望。麦克斯无论做什么都是犯罪，无论做什么都有自己可辩驳的理由。但悖论的荒谬就在于，造成这一切的罪魁祸首，不是努德斯的残忍，而是时间的无情。在时间面前，没有一个人是胜利者。
参考文献
[1]顾博.美国黑帮片中的意大利文化特征[J].当代电影，2010.
[2]邢艳.浅谈美国文学的美国梦[J].
[3]影中影.《美国往事》：关于意味深长的人生[J].电影画刊，2014（09）.
[4]江金波.时间都去哪儿了？——赏析《美国往事》[J].文教资料，2014（12）.