问及周琦如何开始独立出版，他用了“被逼无奈”和“意外”来形容。当年周琦开始做《不是》和《红色玩具》两本诗刊的时候，遇到了印刷问题。“印量小了吧，没有印刷厂愿意接，印多了吧没用，成本也太高。”也为了有计划地出版诗刊，周琦决定自己印刷，“拥有了自己的制作工具之后，就想通过这种途径进行更多小册子的制作。形成这种情况，简直就是‘被逼’的嘛。说‘意外’也是这样，本来想‘这样’结果却成了‘那样’。”
　　《Shining4》是“不是出版基金”最新的一本書。对周琦来说，它也是最特殊的一本。不同于以往的诗集和评论集，这是第一本实验性的小说。不是出版所强调的“文本自身的呈现形式”，《Shining4》给出了最贴切的解释。
　　书中包含《Shining4》和《萌》两篇故事。作者恶鸟用建筑师建房子的例子来形容《Shining4》中每个故事的整体架构：一位日本建筑师用竹子和混凝土混合做了一个建筑物，建好后，再用火烧掉了可烧的所有部分，剩下一个清水混凝土建筑。从建筑空间上来看，《Shining4》和《萌》也是这样的。在文本写作过程中，作者有意借用了非语言，例如一些照片和一些视觉图形，它们像是脚手架，在整个作品完成之后，作者又把它们撤销了，就像电影拍摄中的那些轨道、照明、道具，在影片里观众看不到它们，也不需要看到。
　　这样的结构在最后形成的结果是，它成了两个分成144段的故事。一段一段140字以内的均匀文本，作为平行叙事的两个故事。作者强调，读者遇到阅读障碍和克服这个障碍的节奏是这个小说的一个运动形态，它是可把握的。“每一段如果作为一个情节单元，那整个小说的终结并不依赖于情节的解决，而是依赖于读者的阅读体验，也许是一个隐喻的完成，一个意象的建立，一个迷人词语的诠释带来的（每一个都是可以把握，也是可以丢弃），当持续到一定规模的数量段落之后，它就成了一种节奏。跟音乐一样，你抽取几个音符你无法获知节奏，又如塞林格的九故事，如果只有三故事，他就没法收获那种迷人一样。”“实验性”，便在于此。
　　小说的新形式类似微博和诗歌杂糅的文体，如果放到常规出版社，《Shining4》这本小说几乎是没有出版的可能。在出版业不甚景气的情况下，编辑们可“玩”的东西不多，见到“实验”只会绕着走。更可怕的是，很多书都是按照编辑的选题写的，这无疑是一种被动创作。而周琦所强调的文本自身呈现，是主动创作。
　　《Shining4》对不是出版的意义之重大，周琦说：“就像一个木匠做了一辈子桌子椅子，现在突然对你说，让你做一张雕花大床，这完全是升级嘛。”因此在排版上也花了很多心思。
　　所有的努力都是为了还原作者应有的权力，这是与主流出版最大的不同，却也是最基本的出版的意义。从开始涉足独立出版至今，所有的事情也都在意料之外，很多事情都要自己动手，没有想象的那么酷，虽然周琦一直认为能从事自己喜欢的事情本身就是一件挺酷的事情；刚开始做不是出版基金的时候，甚至以为出的书都卖不掉。“可能是之前能够借鉴的同行经验太少，太悲观。也许是因为太过悲观，事情反而没有那么悲观，没有想到的部分，就成为了惊喜。这也是做这件事情能感到幸福的原因之一。如果一本书能够一版再版，我就会说，这本书做得很理想。”