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一、歌剧《弄臣》的创作背景及剧情简介
《弄臣》是1851年由意大利著名歌剧作曲家威尔第以法国著名作家雨果的讽刺戏剧《国王寻欢作乐》为基创作完成的。《弄臣》是一个以悲剧结尾的爱情故事，全剧共分为三幕。故事以十六世纪的曼图亚城为背景，主角是一名叫黎戈莱托的弄臣，他有着丑陋的相貌以及矮小滑稽的外型。故事的另一个主角是一位年轻貌美的曼图亚公爵，他是一个风流成性的男子，而黎戈莱托作为他的手下，则为他出谋划策，为他提供年轻的夫人和女子。弄臣的这些行为引起宫中朝臣的不满及愤恨，于是大家施计报复弄臣，让他参与诱拐自己女儿吉尔达的行动中。与此同时，吉尔达已与公爵乔装打扮的穷学生瓜尔第相遇相识，并已经点燃了爱情的火焰，事发之后，黎戈莱托非常懊恼，他买通了一个刺客，要将公爵置于死地，并且和吉尔达逃离这里。刺客的妹妹也被风流倜傥的公爵吸引了并爱上了他，同时哀求他的杀手哥哥放过公爵，而吉尔达凭借着自己对公爵的爱代替公爵被杀害，黎戈莱托发现死去的不是公爵而是自己心爱的女儿吉尔达则懊悔不已。
二、《爱情的火焰已经点燃》的艺术特征
曼图亚公爵与吉尔达的二重唱选自于这部歌剧的第一幕的第二场，由两个部分组成，这两个部分都是抒情性的戏剧，同时也体现出混合型二重唱的形式。这首二重唱的一开始部分就是充满诙谐戏剧效果的演唱。吉尔达与乔万娜诉说自己与公爵相遇时的场景以及自己内心真实的想法，同时吉尔达也表现出对父亲的歉意，因为没有对父亲说出实话。此时的另一面，公爵正躲在角落里偷听她们的对话并暗自窃喜，当吉尔达唱出表达爱情的话语时公爵急忙用一个八度来与吉尔达的最后一个音符进行连接，音乐节奏与公爵的心理配合起来变得加快并且紧凑。节拍由3/4拍转换到4/4拍，情绪十分饱满，表现出公爵急切想要对心爱之人表达出爱慕之意。调性不断的游离似乎表达出公爵本来的面目和吉尔达内心的举棋不定。作者精湛的艺术手法使得两人的音乐不动声色的连接起来。
吉尔达被突然出现的公爵吓得惊魂失色，便与公爵进行了快速且不安的交谈。公爵在吉尔达面前却表现的安然自若，用一个长音的演唱将整首歌曲进行到了降B大调，开始对吉尔达进行“纯粹”并且“真挚”的情感抒发。情绪随之变得从容稳定起来，节拍也由急板的4/4拍变化到慢板流畅的3/8拍，旋律稳定而赋予激情，强弱对比明显，并且伴随着华丽的装饰音，这段演唱是体现公爵“俘获芳心”手段的标志，吉尔达在听完公爵对他的深情表白之后便无法自拔的爱上了公爵，于是在公爵乐句的空白处喃喃自语的回应公爵。因此形成了这首旋律优美动人的爱情二重唱。这首二重唱对接下来剧情的发展也起到了戏剧冲突性的作用。
第一部分的爱情二重唱结束之后，调性又发生了变化，进入到了降e小调，节拍也变回了4/4拍，两人还沉醉在彼此给对方的幸福之中，吉尔达娇羞地询问公爵的姓名，公爵用穷学生瓜尔第的假名字与身份再次让吉尔达沉迷爱情的甜蜜之中。接下来的一部分是全曲节奏最紧凑的一个唱段，两人在急切的速度中依旧恋恋不舍，同时又许下海誓山盟的诺言。此时的调性又出现了变化转入到了降G大调，节拍也随之回到了3/8拍，大跳音程衬托出旋律的优美性，每一个乐句都附有紧密的歌词，仿佛两人要将说不完的话尽快说完。吉尔达天真单纯的想法与公爵虚伪短暂的真情的戏剧冲突在这一段完全呈现出来。
三、歌剧《弄臣》中二重唱《爱情的火焰已经点燃》的歌唱处理及演唱分析
《爱情的火焰已经点燃》是整部歌剧中公爵与吉尔达唯一的一首二重唱。吉尔达在与乔万娜诉说她心中的白马王子：“我并不希望他是王子或是贵族”（“singor ne principe iolo vorrei”），这段威尔第运用了柴可夫斯基风格的写作手法来变现天真烂漫的吉尔达在面对爱情憧憬时的少女内心，威尔第运用弦乐器的拨弦演奏方式来配合木管与人声。这段演唱需要表演者用花腔唱法似的轻盈来迎合着木管的清脆声。接下来公爵的突然出现令吉尔达惶恐不已，公爵对吉尔达唱到：“我爱你，亲爱的姑娘，这句话带我到了极乐天堂。”（“tamo tamoripetilo si caroauen to，un puro schin dimi ciel di conten to”），这时的速度发生了极大的改变，瞬间变快，既体现了公爵的兴奋之情，又表达出吉尔达的恐惧之情。这段的演唱需要表演者的气息与吐字做到一个完美的配合，需要做到气息的流速配合着清晰的吐字。在吉尔达发现无处可逃时，公爵开始演唱他最擅长的“征服”桥段，他开始大方的向吉尔达吐露心声，表达爱意，而此时的吉尔达虽然没有旋律，但她需要在一旁耐心聆听公爵对她示爱的话语，并且内心已经点燃爱情的火焰。在公爵对她坦露完心声，吉尔达也紧接回应：“这是我这少女梦里听见的声音，我对你永远忠诚，永不变心。”（“ahde miei vergini sogni san que stele voci tenere sicareame”），这段演唱实际上是吉尔达的一段心声，所以需要表演者轻声演唱并通过表演表现出少女娇羞的内涵。在吉尔达对公爵做出回应后，公爵终于按耐不住自己将吉尔达搂入怀中，两人共同演绎了美好的二重唱。
四、结语
重唱是歌剧中重要的多声部艺术表现形式，各声部之间无处不在的戏剧冲突性使得歌剧内容更加丰富多彩，歌剧中的重唱不仅能丰富内涵，还能吸纳多姿多彩的人物形象，错综复杂的人物关系。所以，作者为了表达歌剧中的戏剧冲突性以及复杂的人物关系会大量使用多声部这种艺术形式。通过对歌剧《弄臣》中二重唱《爱情的火焰已经点燃》的深入研究，以及自身的演唱及学习体会，从中探索出许多歌剧中重唱的演唱技巧。通过对这首二重唱的分析有利于我们今后在接触不同类型的重唱作品时，能有效的分析出如何去演绎一首重唱作品，真正的去掌握歌剧中重唱的内涵和真谛，达到真正意义上音乐与戏剧的完美結合。
《弄臣》是1851年由意大利著名歌剧作曲家威尔第以法国著名作家雨果的讽刺戏剧《国王寻欢作乐》为基创作完成的。《弄臣》是一个以悲剧结尾的爱情故事，全剧共分为三幕。故事以十六世纪的曼图亚城为背景，主角是一名叫黎戈莱托的弄臣，他有着丑陋的相貌以及矮小滑稽的外型。故事的另一个主角是一位年轻貌美的曼图亚公爵，他是一个风流成性的男子，而黎戈莱托作为他的手下，则为他出谋划策，为他提供年轻的夫人和女子。弄臣的这些行为引起宫中朝臣的不满及愤恨，于是大家施计报复弄臣，让他参与诱拐自己女儿吉尔达的行动中。与此同时，吉尔达已与公爵乔装打扮的穷学生瓜尔第相遇相识，并已经点燃了爱情的火焰，事发之后，黎戈莱托非常懊恼，他买通了一个刺客，要将公爵置于死地，并且和吉尔达逃离这里。刺客的妹妹也被风流倜傥的公爵吸引了并爱上了他，同时哀求他的杀手哥哥放过公爵，而吉尔达凭借着自己对公爵的爱代替公爵被杀害，黎戈莱托发现死去的不是公爵而是自己心爱的女儿吉尔达则懊悔不已。
二、《爱情的火焰已经点燃》的艺术特征
曼图亚公爵与吉尔达的二重唱选自于这部歌剧的第一幕的第二场，由两个部分组成，这两个部分都是抒情性的戏剧，同时也体现出混合型二重唱的形式。这首二重唱的一开始部分就是充满诙谐戏剧效果的演唱。吉尔达与乔万娜诉说自己与公爵相遇时的场景以及自己内心真实的想法，同时吉尔达也表现出对父亲的歉意，因为没有对父亲说出实话。此时的另一面，公爵正躲在角落里偷听她们的对话并暗自窃喜，当吉尔达唱出表达爱情的话语时公爵急忙用一个八度来与吉尔达的最后一个音符进行连接，音乐节奏与公爵的心理配合起来变得加快并且紧凑。节拍由3/4拍转换到4/4拍，情绪十分饱满，表现出公爵急切想要对心爱之人表达出爱慕之意。调性不断的游离似乎表达出公爵本来的面目和吉尔达内心的举棋不定。作者精湛的艺术手法使得两人的音乐不动声色的连接起来。
吉尔达被突然出现的公爵吓得惊魂失色，便与公爵进行了快速且不安的交谈。公爵在吉尔达面前却表现的安然自若，用一个长音的演唱将整首歌曲进行到了降B大调，开始对吉尔达进行“纯粹”并且“真挚”的情感抒发。情绪随之变得从容稳定起来，节拍也由急板的4/4拍变化到慢板流畅的3/8拍，旋律稳定而赋予激情，强弱对比明显，并且伴随着华丽的装饰音，这段演唱是体现公爵“俘获芳心”手段的标志，吉尔达在听完公爵对他的深情表白之后便无法自拔的爱上了公爵，于是在公爵乐句的空白处喃喃自语的回应公爵。因此形成了这首旋律优美动人的爱情二重唱。这首二重唱对接下来剧情的发展也起到了戏剧冲突性的作用。
第一部分的爱情二重唱结束之后，调性又发生了变化，进入到了降e小调，节拍也变回了4/4拍，两人还沉醉在彼此给对方的幸福之中，吉尔达娇羞地询问公爵的姓名，公爵用穷学生瓜尔第的假名字与身份再次让吉尔达沉迷爱情的甜蜜之中。接下来的一部分是全曲节奏最紧凑的一个唱段，两人在急切的速度中依旧恋恋不舍，同时又许下海誓山盟的诺言。此时的调性又出现了变化转入到了降G大调，节拍也随之回到了3/8拍，大跳音程衬托出旋律的优美性，每一个乐句都附有紧密的歌词，仿佛两人要将说不完的话尽快说完。吉尔达天真单纯的想法与公爵虚伪短暂的真情的戏剧冲突在这一段完全呈现出来。
三、歌剧《弄臣》中二重唱《爱情的火焰已经点燃》的歌唱处理及演唱分析
《爱情的火焰已经点燃》是整部歌剧中公爵与吉尔达唯一的一首二重唱。吉尔达在与乔万娜诉说她心中的白马王子：“我并不希望他是王子或是贵族”（“singor ne principe iolo vorrei”），这段威尔第运用了柴可夫斯基风格的写作手法来变现天真烂漫的吉尔达在面对爱情憧憬时的少女内心，威尔第运用弦乐器的拨弦演奏方式来配合木管与人声。这段演唱需要表演者用花腔唱法似的轻盈来迎合着木管的清脆声。接下来公爵的突然出现令吉尔达惶恐不已，公爵对吉尔达唱到：“我爱你，亲爱的姑娘，这句话带我到了极乐天堂。”（“tamo tamoripetilo si caroauen to，un puro schin dimi ciel di conten to”），这时的速度发生了极大的改变，瞬间变快，既体现了公爵的兴奋之情，又表达出吉尔达的恐惧之情。这段的演唱需要表演者的气息与吐字做到一个完美的配合，需要做到气息的流速配合着清晰的吐字。在吉尔达发现无处可逃时，公爵开始演唱他最擅长的“征服”桥段，他开始大方的向吉尔达吐露心声，表达爱意，而此时的吉尔达虽然没有旋律，但她需要在一旁耐心聆听公爵对她示爱的话语，并且内心已经点燃爱情的火焰。在公爵对她坦露完心声，吉尔达也紧接回应：“这是我这少女梦里听见的声音，我对你永远忠诚，永不变心。”（“ahde miei vergini sogni san que stele voci tenere sicareame”），这段演唱实际上是吉尔达的一段心声，所以需要表演者轻声演唱并通过表演表现出少女娇羞的内涵。在吉尔达对公爵做出回应后，公爵终于按耐不住自己将吉尔达搂入怀中，两人共同演绎了美好的二重唱。
四、结语
重唱是歌剧中重要的多声部艺术表现形式，各声部之间无处不在的戏剧冲突性使得歌剧内容更加丰富多彩，歌剧中的重唱不仅能丰富内涵，还能吸纳多姿多彩的人物形象，错综复杂的人物关系。所以，作者为了表达歌剧中的戏剧冲突性以及复杂的人物关系会大量使用多声部这种艺术形式。通过对歌剧《弄臣》中二重唱《爱情的火焰已经点燃》的深入研究，以及自身的演唱及学习体会，从中探索出许多歌剧中重唱的演唱技巧。通过对这首二重唱的分析有利于我们今后在接触不同类型的重唱作品时，能有效的分析出如何去演绎一首重唱作品，真正的去掌握歌剧中重唱的内涵和真谛，达到真正意义上音乐与戏剧的完美結合。