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中图分类号：TS958文献标识码： A
一.体形构成的尺度感
尺度感是建筑物的相对大小。这是说，一些建筑的一部分，熟悉的物体大小的感觉。标准参照物就是这些物体，这些常常是栏杆、人体、踏级、灯柱、轿车等。这样的话建筑与这些进行比较，会产生一种相对的小，大、特大、极大的感觉。在建筑设计中经常出现这种现象，是影响建筑艺术质量的因素。这是一种感觉，而不是生产，生活需要的实际测量。
1）尺度感
在所谓的大一般意义上讲是一个大型的。但体积大，相对于人的感觉会不会觉得。当我们在观看国际篮、排球赛时，教练叫暂停，队员们聚到一起，镜头对准这几个队员和教练。在屏幕上观众看到的也只有这几个队员和教练，这时并不感觉得队员们身材高大。但是如果我们在街上遇见这一行队员时，身高会使我们十分惊讶。这是因为在街上还有许多比他们矮30~50厘米的行人，在这种对比之下，队员的身高就突显出来了。但是在电视屏幕上全是高大队员和教练，没有形成对比，所以就会感觉不到队员们的高大。
2）尺度感是随环境而变化的
尺度感随环境的变化而变化，一个场所，广场大、道路宽、房子大，那么人的尺度感就会大。在这样的环境中要求宏大的建筑，在这样的环境中需要建筑尺寸大一些。如果这样一个建筑是在一个古老的城镇,然后需要和其他建筑规模的大小关系，尺寸应稍大于其他建筑，但不能太大，只有适当的比较，从而选择的大小必须考虑的不是环境的要求。
二.体形构成的统一与协调
1）在单体体形构成时首先要顾及单体建筑与群体的关系
建筑的外部体形通常是由几种或许多种体形组合而成，这几种组合在一起的体形需要经过形状、大小、高矮、曲直等的选择与加工，使它们互相适应，而某些体形而又各具特色，然后就按某些规律将这些形体组合起来，使它们形体互相协调，主体突出，风格显著。
体形构成统一性的反面就是杂乱、散漫、无序，然而统一与协调是建筑体形构成的第一要点。其他各条均必须服从于这一条。一切的形式需要达到统一与协调。协调的前提是统一，音乐演奏，各部分没有统一的相似的旋律和音调，这样就会形成噪音，没有美感，任何艺术上的感受统一性是必须的。
要确定建筑在群体中的地位，包括主体、次体等等。在单体建筑设计不仅要醒目，但也不是压倒性的，但应发挥其应有的作用。。建筑单体与群体的各种关系会影响单体与群体的协调统一。如果是次体或附属体，该退、该隐、该小、该简、该素均该执行到应得位置。当然也可以采用中国传统的先挡后显、先藏后露、先小后大、先低后高地突出主体的方法。例如故宫三大殿是主体，就要充分显示主体的地位，其主要方法是使它位于主要轴线的中心位置；位于地势高亢处；周围空间相对开阔；主题前空间设置烘托主体的其他包容物等。
2）采用简单几何形状的形体或以它们为主体组成的建筑容易取得统一
这些形体有正方体、半球体、棱柱体、圆柱体、长方体、竖直长方体等简单几何形体，并不一定是一种形体，简单组合也是可以的。而关键是一定要保持简单的基本要求，复杂组合就成了另外的形式。
一个单一的几何形式简单，易于识别。自然具有整体的统一性。棱锥体、半球体、圆柱体有向上的统领性。如棱锤体、圆锤体等有更强统领的作用。历史上许多名作都是单一体形的建筑。如埃及的金字塔、希腊的帕提农神庙罗马的大角斗场、威尼斯总督府、巴黎凯旋门等。这些震撼人心的名作只是利用了棱锥体、长方体、圆柱体这些单一的形体，然而正因为它们高大与简单，引起了人们的关注，显示出建筑的精神。
三.比例
比例是指单个块体、部件、构件本身长、宽、高三向尺寸的长短比较；同时也指块体之间互相的尺寸比较关系。一幢建筑以及与附近比邻的建筑之间应该有一个能在视觉上形成美感的良好比例系统，这是人类视觉感官的共同需求，寻找这种比例系统就是创造美的形象的根本方法之一，比例系统的失调与混乱就会导致建筑形象创作的严重失误。这是比例真正的价值。然而比例也是随时代的观念不断发展的，我们应当寻找新的比例并运用于现代设计中[]。
比例选择应使身体各部分的优先次序，发挥其应有的作用，烘托和突出主體，建筑各部分的协调，而不是只注重结构，各部分的比例分别，无论之间的协调与合作，可以破坏团结建设局。比例甚至可以影响空间和形态特征，所以我们必须首先明确分析选择是否与主体地位和人格兼容的比例。。主体、次体、陪衬体、附属体等应各有相适应的比例。
比例应与使用功能相结合。不能脱离功能选用比例，应当在使用功能与美的比例之间找到恰当的结合点。如果仅仅考虑外部体形的要求而将卧室的长宽比用1：2的比例，这种卧室的比例是不太受欢迎的；也不能只考虑美观而选用性格不相适应的层高，如将开敞的适宜比例空间，改为开敞的高耸空间，这种改变是只顾体形的表现，忘却了空间性格，而损害使用效果的选择。
比例与时代也是有着密切关联的。一个时代的建筑大体有一个时代的共同比例印象。希腊时代的石建筑有以帕提农神庙为实例，以爱奥尼亚与陶立克柱式为代表的严格比例系统；罗马时代有以罗马陶立克、爱奥尼亚、柯林斯为代表的柱式比例系统；中世纪有以哥特教堂为代表的比例系统；文艺复兴时代有了巨柱式比例系统；至1 9世纪末期现代建筑出现以前，建筑日渐高大，甚至有了不少中高层和高层的古典形式的建筑，比例发生了很大的变化，到了20世纪现代建筑出现，钢结构与钢筋混凝士结构理论与实践的完善，生产生活的发展使现代建筑比例发生根本性的变化，出现了大量新颖的、优美的构件和整体的和整体的比例系统。很多的审美经验，从以前的建筑和现代生活的新发展成果的比例，新材料，新结构的学习，结合良好的比例，并创建一个新的时代，新的时代使命理论是建筑设计师。良好的比例，拘泥于古建筑而不能自拔，跟不上时代的发展。
四.结语
文化意识的进步，社会的进步，科学技术和生产的发展，生产和生活的建筑空间中的新的要求，新材料，新结构，新的技术发明是建筑发展的根本动力。从此出发，找到表现这些内容最适合的形式，才能创造成功的、经得起历史考验的、社会普遍认同的良好形象。
建筑形式的重要创新方法之一是要找到造型的根源，也就是要找出隐于形式之后的潜在规律，这种规律就是产生新美形式的根本。
参考书目：
[1]《建筑构成手法》 中国建筑工业出版社 小林克弘 编著
[2]《建筑美的构成》 东方版社 潘定祥 编著
一.体形构成的尺度感
尺度感是建筑物的相对大小。这是说，一些建筑的一部分，熟悉的物体大小的感觉。标准参照物就是这些物体，这些常常是栏杆、人体、踏级、灯柱、轿车等。这样的话建筑与这些进行比较，会产生一种相对的小，大、特大、极大的感觉。在建筑设计中经常出现这种现象，是影响建筑艺术质量的因素。这是一种感觉，而不是生产，生活需要的实际测量。
1）尺度感
在所谓的大一般意义上讲是一个大型的。但体积大，相对于人的感觉会不会觉得。当我们在观看国际篮、排球赛时，教练叫暂停，队员们聚到一起，镜头对准这几个队员和教练。在屏幕上观众看到的也只有这几个队员和教练，这时并不感觉得队员们身材高大。但是如果我们在街上遇见这一行队员时，身高会使我们十分惊讶。这是因为在街上还有许多比他们矮30~50厘米的行人，在这种对比之下，队员的身高就突显出来了。但是在电视屏幕上全是高大队员和教练，没有形成对比，所以就会感觉不到队员们的高大。
2）尺度感是随环境而变化的
尺度感随环境的变化而变化，一个场所，广场大、道路宽、房子大，那么人的尺度感就会大。在这样的环境中要求宏大的建筑，在这样的环境中需要建筑尺寸大一些。如果这样一个建筑是在一个古老的城镇,然后需要和其他建筑规模的大小关系，尺寸应稍大于其他建筑，但不能太大，只有适当的比较，从而选择的大小必须考虑的不是环境的要求。
二.体形构成的统一与协调
1）在单体体形构成时首先要顾及单体建筑与群体的关系
建筑的外部体形通常是由几种或许多种体形组合而成，这几种组合在一起的体形需要经过形状、大小、高矮、曲直等的选择与加工，使它们互相适应，而某些体形而又各具特色，然后就按某些规律将这些形体组合起来，使它们形体互相协调，主体突出，风格显著。
体形构成统一性的反面就是杂乱、散漫、无序，然而统一与协调是建筑体形构成的第一要点。其他各条均必须服从于这一条。一切的形式需要达到统一与协调。协调的前提是统一，音乐演奏，各部分没有统一的相似的旋律和音调，这样就会形成噪音，没有美感，任何艺术上的感受统一性是必须的。
要确定建筑在群体中的地位，包括主体、次体等等。在单体建筑设计不仅要醒目，但也不是压倒性的，但应发挥其应有的作用。。建筑单体与群体的各种关系会影响单体与群体的协调统一。如果是次体或附属体，该退、该隐、该小、该简、该素均该执行到应得位置。当然也可以采用中国传统的先挡后显、先藏后露、先小后大、先低后高地突出主体的方法。例如故宫三大殿是主体，就要充分显示主体的地位，其主要方法是使它位于主要轴线的中心位置；位于地势高亢处；周围空间相对开阔；主题前空间设置烘托主体的其他包容物等。
2）采用简单几何形状的形体或以它们为主体组成的建筑容易取得统一
这些形体有正方体、半球体、棱柱体、圆柱体、长方体、竖直长方体等简单几何形体，并不一定是一种形体，简单组合也是可以的。而关键是一定要保持简单的基本要求，复杂组合就成了另外的形式。
一个单一的几何形式简单，易于识别。自然具有整体的统一性。棱锥体、半球体、圆柱体有向上的统领性。如棱锤体、圆锤体等有更强统领的作用。历史上许多名作都是单一体形的建筑。如埃及的金字塔、希腊的帕提农神庙罗马的大角斗场、威尼斯总督府、巴黎凯旋门等。这些震撼人心的名作只是利用了棱锥体、长方体、圆柱体这些单一的形体，然而正因为它们高大与简单，引起了人们的关注，显示出建筑的精神。
三.比例
比例是指单个块体、部件、构件本身长、宽、高三向尺寸的长短比较；同时也指块体之间互相的尺寸比较关系。一幢建筑以及与附近比邻的建筑之间应该有一个能在视觉上形成美感的良好比例系统，这是人类视觉感官的共同需求，寻找这种比例系统就是创造美的形象的根本方法之一，比例系统的失调与混乱就会导致建筑形象创作的严重失误。这是比例真正的价值。然而比例也是随时代的观念不断发展的，我们应当寻找新的比例并运用于现代设计中[]。
比例选择应使身体各部分的优先次序，发挥其应有的作用，烘托和突出主體，建筑各部分的协调，而不是只注重结构，各部分的比例分别，无论之间的协调与合作，可以破坏团结建设局。比例甚至可以影响空间和形态特征，所以我们必须首先明确分析选择是否与主体地位和人格兼容的比例。。主体、次体、陪衬体、附属体等应各有相适应的比例。
比例应与使用功能相结合。不能脱离功能选用比例，应当在使用功能与美的比例之间找到恰当的结合点。如果仅仅考虑外部体形的要求而将卧室的长宽比用1：2的比例，这种卧室的比例是不太受欢迎的；也不能只考虑美观而选用性格不相适应的层高，如将开敞的适宜比例空间，改为开敞的高耸空间，这种改变是只顾体形的表现，忘却了空间性格，而损害使用效果的选择。
比例与时代也是有着密切关联的。一个时代的建筑大体有一个时代的共同比例印象。希腊时代的石建筑有以帕提农神庙为实例，以爱奥尼亚与陶立克柱式为代表的严格比例系统；罗马时代有以罗马陶立克、爱奥尼亚、柯林斯为代表的柱式比例系统；中世纪有以哥特教堂为代表的比例系统；文艺复兴时代有了巨柱式比例系统；至1 9世纪末期现代建筑出现以前，建筑日渐高大，甚至有了不少中高层和高层的古典形式的建筑，比例发生了很大的变化，到了20世纪现代建筑出现，钢结构与钢筋混凝士结构理论与实践的完善，生产生活的发展使现代建筑比例发生根本性的变化，出现了大量新颖的、优美的构件和整体的和整体的比例系统。很多的审美经验，从以前的建筑和现代生活的新发展成果的比例，新材料，新结构的学习，结合良好的比例，并创建一个新的时代，新的时代使命理论是建筑设计师。良好的比例，拘泥于古建筑而不能自拔，跟不上时代的发展。
四.结语
文化意识的进步，社会的进步，科学技术和生产的发展，生产和生活的建筑空间中的新的要求，新材料，新结构，新的技术发明是建筑发展的根本动力。从此出发，找到表现这些内容最适合的形式，才能创造成功的、经得起历史考验的、社会普遍认同的良好形象。
建筑形式的重要创新方法之一是要找到造型的根源，也就是要找出隐于形式之后的潜在规律，这种规律就是产生新美形式的根本。
参考书目：
[1]《建筑构成手法》 中国建筑工业出版社 小林克弘 编著
[2]《建筑美的构成》 东方版社 潘定祥 编著