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【摘 要】在全球化的今天，图形的传递功能越来越重要，它已成为了独立的图画式语言，它主要是依据图形在说话，有助于信息内容的直观传播，它给观看者提供一目了然的信息，具有直观呈现性。毕竟在当今，图画的信息传达性已远远超过了纯粹的文字，观看者在观赏的同时也会与图形所传达的思想与内容达成一致。当然，趣味的图形表现方式更能让人们产生过目难忘的惊叹之感。从图形的创意方法来举例说明其为图形语言营造出的无穷趣味魅力性。
【关键词】图形；创意方法；趣味体现
一、图形背景
图形是一种非文字的形态，用大家都知道的话来说，它就是一种图画，用图说事即是如此。它主要是通过特定的形态来传达创意性的思维理念，以使得设计者的思想变得直观可视性，让观看者一目了然，一看就能领会得到设计者所要表现出的内涵意义。
如今的我们可以说，图形无处不在也无处不有，它是我们认知新的事物以及我们沟通信息的重要媒介。
二、图形的创意方法
（一）异影图形
在图形创意设计中，异影图形便是利用影子现象作为创意元素，并与客观现实的影子产生冲突，然而这种影子为了强调给观看者带来视觉上变化和思维的转变，它就会对它所想要表现的物体的影子进行艺术性的处理。这类表现手法就是将原物体的影子转变成为与它完全有差异又或是相干的另一种物体的影子，让观看者可以看到它们之间除形的类似以外，其实一定是具有必然的内在联系。让观看者看到其中一个物体，就能想到另一种物体。我们都知道，在异影图形中，所投射出来的影子才正设计者创意的所在，这投射出来的影子才是最富有深刻寓意的内容。
这种创意手法主要是以影子与实体物之间的某种内在联系作为想象的出发点，用对影子的改变来表达自己所要表现的真正意义。这里的影子可以是物体的投影，也可以是水中的物体的倒影，前提是它们必须会反映出物体之间的某种潜在的内在关系，这样一来，当实形反映出现象的时候，异影就折射出了实形的本质。
（二）共生图形
共生图形还可分为另外两种图形，一个是轮廓共生图形，另外一个是正负共生图形。其中的轮廓共生图形，它是以简单易提炼的轮廓线勾画出各种形象并且勾画出的形象共用一条轮廓。众所周知的，太极八卦图就是一个典型的代表例子。又例如，中国民间年画《六子争头图》，六个娃娃一共三个头，六只手，六条腿，相互借形，头和身子互溶共用，形式巧妙又具趣味性。
正负共生图形就是图与底共存共生的一种图形，其中图（黑）为实、底（白）为虚，二者相互作用相互衬托又相互牵制，最后构成一幅完整的图形。在当代设计中，图与底往往没有明显的限制，它有两种表现方式，例如，图底反转和图底互换，这两种方式会使得正形和负形呈现大逆转现象，例如，著名的“鲁宾杯”，也称“鲁宾壶”，是图底关系中大家都知道的一个典型例子。
（三）异变图形
异变图形是指所要表现的形象在正常情况下发生了某些差异变化，这往往也是设计者的创意之处。由于异变的方式不同，又可分为渐变图形和矛盾空间。
渐变是运用变形的手法把一个形象逐步演化渐变成另一个形象的渐变过程。在图形创意设计中，通过规律的形态渐变，使图形形态在量上的渐增或渐减，最终达到质的变化。例如，著名大师埃舍尔的作品《昼与夜》，这幅作品是极富哲理的虚实渐变图形作品。在这幅图形设计中，全部过渡区域的相似形边缘轮廓线共用便是其显著的特点。其中，连续、对称、变换、循环手法将鸽子的实形和虚形同时互为转变，实形变虚形，虚实转换，图底反转，使鸽子的形象在连续的发生着变化，给人一种延伸到无限的感觉。
矛盾空间，望文生义，便是指在二维平面上展示三维空间物形对立的转换方式。在1999年，闻名于世界的平面设计大师福田繁雄为日本松屋百货集团设计的海报中，我们可以看到在同一画面中所呈现出的两个视角差别的人形，一个仰视、一个俯视的角度，让这幅海报产生了视觉悖论，同时也给观看者带来了无穷的视觉趣味性。
（四）同构图形
利用事物间的某种类似点进行组合的图形构成的方式方法便是同构图形法。同构图形还可以细分为：
1、置换同构
置换同构是同构图形方式中的一种形式，主要是指事物的某部分特定的元素和另一个事物发生置换，在重新组合后的置换图形在新的物形结构中给观看者误导，让观看者认为物形之间原本构造并未改变，但实际上，逻辑已产生了张冠李戴之感。
2、异形同构
把两种或几种有差异的视觉形象连系在一起，在视觉表达上自然不过地让人从一个形象延伸联想到到另一个形象的表现方式便是异形同构。或许在这个创意方法中所要表现的形象并不合逻辑，但它们在造型上或许极为相似，具有某些方面的联系性。比如立顿做的冰红茶广告，画面中主体是用立顿冰红茶瓶子的下半身与冰山的上半部分巧妙融洽在一起并置身于大海里，让人未尝其茶也能感觉到阵阵凉爽之意。试想在炎炎的夏日里，谁不会想购买立顿的冰红茶？
3、异质同构
异质同构是把思路引向元素自身不同的状态上，然后利用特定的形式把元素间不同的对比要素设置在赋予美感的视觉关系中，并强调形态元素的“异”，从别的角度论述设计存在的可能性和表现性，使原本枯燥无味的形象因为自身元素的转变和替换而形成新异的视觉效果。例如，由著名平面设计大师福田繁雄设计的作品《贝多芬第九交响曲》海报系列。福田繁雄以贝多芬的头像做为基本的形态，对贝多芬的发部进行元素的置换。在这里，有音符、鸟、马、人等并不相关的图形元素，这些元素丰富了主题海报的内涵。另外，他的《F》海报系列与之有着异曲同工之妙，是异质同构中的又一代表性作品。
（五） 重构图形
重构图形是将无秩序的、零散的一种或多种形象按照一定的目的，根据形象内在的相关性，采用恰当的表现形式，把他们巧妙地连接在一起进行系统化的组合，形成与原来形象完全不同的图形方法。它主要是利用视觉的重复刺激和形态的规律组合，给人以强烈的印象。例如，蔡仕伟设计的的作品《反恐》，其中一排排的牙齿上的零散的破损着缺口，以重复出现又不失规律性的状态呈现在观看者的视觉里，给人视觉上的刺激，并留下了很深的印象。
三、结语
综合上述可知，图形的创意方法为图形语言的表达提供了新的思源。图形的创意方法不单大大增强了图形设计的创意性、灵活性、丰富性和趣味性，并且对往后的图形设计体系也会产生深刻久远的影响。设计者应该合理的运用创意方法去实现自己的创意表达，及时抓住自己的灵感来源，并结合不同的表现形式去完成自己的创意设计。
参考文献：
[1]（英）E·H·贡布里希，林夕等译，艺术与错觉，湖南科技技术出版社，1987.
[2]张光祥，现代图形设计，合肥工业大学出版社，2011.1.
[3]潘志琪，现代图形创意设计，东华大学出版社，2014.1.
（作者单位：西北师范大学美术学院）
【关键词】图形；创意方法；趣味体现
一、图形背景
图形是一种非文字的形态，用大家都知道的话来说，它就是一种图画，用图说事即是如此。它主要是通过特定的形态来传达创意性的思维理念，以使得设计者的思想变得直观可视性，让观看者一目了然，一看就能领会得到设计者所要表现出的内涵意义。
如今的我们可以说，图形无处不在也无处不有，它是我们认知新的事物以及我们沟通信息的重要媒介。
二、图形的创意方法
（一）异影图形
在图形创意设计中，异影图形便是利用影子现象作为创意元素，并与客观现实的影子产生冲突，然而这种影子为了强调给观看者带来视觉上变化和思维的转变，它就会对它所想要表现的物体的影子进行艺术性的处理。这类表现手法就是将原物体的影子转变成为与它完全有差异又或是相干的另一种物体的影子，让观看者可以看到它们之间除形的类似以外，其实一定是具有必然的内在联系。让观看者看到其中一个物体，就能想到另一种物体。我们都知道，在异影图形中，所投射出来的影子才正设计者创意的所在，这投射出来的影子才是最富有深刻寓意的内容。
这种创意手法主要是以影子与实体物之间的某种内在联系作为想象的出发点，用对影子的改变来表达自己所要表现的真正意义。这里的影子可以是物体的投影，也可以是水中的物体的倒影，前提是它们必须会反映出物体之间的某种潜在的内在关系，这样一来，当实形反映出现象的时候，异影就折射出了实形的本质。
（二）共生图形
共生图形还可分为另外两种图形，一个是轮廓共生图形，另外一个是正负共生图形。其中的轮廓共生图形，它是以简单易提炼的轮廓线勾画出各种形象并且勾画出的形象共用一条轮廓。众所周知的，太极八卦图就是一个典型的代表例子。又例如，中国民间年画《六子争头图》，六个娃娃一共三个头，六只手，六条腿，相互借形，头和身子互溶共用，形式巧妙又具趣味性。
正负共生图形就是图与底共存共生的一种图形，其中图（黑）为实、底（白）为虚，二者相互作用相互衬托又相互牵制，最后构成一幅完整的图形。在当代设计中，图与底往往没有明显的限制，它有两种表现方式，例如，图底反转和图底互换，这两种方式会使得正形和负形呈现大逆转现象，例如，著名的“鲁宾杯”，也称“鲁宾壶”，是图底关系中大家都知道的一个典型例子。
（三）异变图形
异变图形是指所要表现的形象在正常情况下发生了某些差异变化，这往往也是设计者的创意之处。由于异变的方式不同，又可分为渐变图形和矛盾空间。
渐变是运用变形的手法把一个形象逐步演化渐变成另一个形象的渐变过程。在图形创意设计中，通过规律的形态渐变，使图形形态在量上的渐增或渐减，最终达到质的变化。例如，著名大师埃舍尔的作品《昼与夜》，这幅作品是极富哲理的虚实渐变图形作品。在这幅图形设计中，全部过渡区域的相似形边缘轮廓线共用便是其显著的特点。其中，连续、对称、变换、循环手法将鸽子的实形和虚形同时互为转变，实形变虚形，虚实转换，图底反转，使鸽子的形象在连续的发生着变化，给人一种延伸到无限的感觉。
矛盾空间，望文生义，便是指在二维平面上展示三维空间物形对立的转换方式。在1999年，闻名于世界的平面设计大师福田繁雄为日本松屋百货集团设计的海报中，我们可以看到在同一画面中所呈现出的两个视角差别的人形，一个仰视、一个俯视的角度，让这幅海报产生了视觉悖论，同时也给观看者带来了无穷的视觉趣味性。
（四）同构图形
利用事物间的某种类似点进行组合的图形构成的方式方法便是同构图形法。同构图形还可以细分为：
1、置换同构
置换同构是同构图形方式中的一种形式，主要是指事物的某部分特定的元素和另一个事物发生置换，在重新组合后的置换图形在新的物形结构中给观看者误导，让观看者认为物形之间原本构造并未改变，但实际上，逻辑已产生了张冠李戴之感。
2、异形同构
把两种或几种有差异的视觉形象连系在一起，在视觉表达上自然不过地让人从一个形象延伸联想到到另一个形象的表现方式便是异形同构。或许在这个创意方法中所要表现的形象并不合逻辑，但它们在造型上或许极为相似，具有某些方面的联系性。比如立顿做的冰红茶广告，画面中主体是用立顿冰红茶瓶子的下半身与冰山的上半部分巧妙融洽在一起并置身于大海里，让人未尝其茶也能感觉到阵阵凉爽之意。试想在炎炎的夏日里，谁不会想购买立顿的冰红茶？
3、异质同构
异质同构是把思路引向元素自身不同的状态上，然后利用特定的形式把元素间不同的对比要素设置在赋予美感的视觉关系中，并强调形态元素的“异”，从别的角度论述设计存在的可能性和表现性，使原本枯燥无味的形象因为自身元素的转变和替换而形成新异的视觉效果。例如，由著名平面设计大师福田繁雄设计的作品《贝多芬第九交响曲》海报系列。福田繁雄以贝多芬的头像做为基本的形态，对贝多芬的发部进行元素的置换。在这里，有音符、鸟、马、人等并不相关的图形元素，这些元素丰富了主题海报的内涵。另外，他的《F》海报系列与之有着异曲同工之妙，是异质同构中的又一代表性作品。
（五） 重构图形
重构图形是将无秩序的、零散的一种或多种形象按照一定的目的，根据形象内在的相关性，采用恰当的表现形式，把他们巧妙地连接在一起进行系统化的组合，形成与原来形象完全不同的图形方法。它主要是利用视觉的重复刺激和形态的规律组合，给人以强烈的印象。例如，蔡仕伟设计的的作品《反恐》，其中一排排的牙齿上的零散的破损着缺口，以重复出现又不失规律性的状态呈现在观看者的视觉里，给人视觉上的刺激，并留下了很深的印象。
三、结语
综合上述可知，图形的创意方法为图形语言的表达提供了新的思源。图形的创意方法不单大大增强了图形设计的创意性、灵活性、丰富性和趣味性，并且对往后的图形设计体系也会产生深刻久远的影响。设计者应该合理的运用创意方法去实现自己的创意表达，及时抓住自己的灵感来源，并结合不同的表现形式去完成自己的创意设计。
参考文献：
[1]（英）E·H·贡布里希，林夕等译，艺术与错觉，湖南科技技术出版社，1987.
[2]张光祥，现代图形设计，合肥工业大学出版社，2011.1.
[3]潘志琪，现代图形创意设计，东华大学出版社，2014.1.
（作者单位：西北师范大学美术学院）