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摘要：小郁竹器的工艺和美学价值包括了自然、环保、寓意高雅深刻的材料美；精湛、严格、多样的工艺美；文化底蕴厚重、造型美观、结合结构的装饰美；浑然天成、不着痕迹的意匠美。小郁竹器为我们展示了其高度的工艺和美学价值。
关键词：材料美；工艺美；装饰美；意匠美
竹器是我国优秀的传统工艺品之一，益阳是我国有名的竹器之乡。小郁竹器就是益阳竹器的代表作品。益阳小郁竹器始于元朝，至今已有600多年历史，产品造型美观，做工精细，富有独特的民族风格和浓厚的地方色彩，是湖南优良的民间传统工艺品。小郁竹艺由于其典型的代表性和较高的美学价值，成为益阳唯一的非物质文化遗产。小郁竹艺之所以能够在漫长的历史中保持强大的生命力，受到各方亲睐，很大程度上得益于其精湛的工艺和较高的美学价值。
一、小郁竹器的材料之美
由于益阳盛产竹子，这为小郁竹器提供了丰富的原材料。小郁竹器选用优质楠竹、麻竹、稿竹、水竹和黄杆竹为原料。竹本身具有材料的优秀质地和高洁精神寓意两方面的价值。材料质地方面，竹子本身是一种优秀的材料，具有很好的硬度和强度，且高直规范，便于加工。这为小郁竹器的加工提供了良好物质基础，使小郁竹器在材料造型上有了坚实的基础。正是由于材料的优势，才使小郁竹艺的传承人能够运用精湛技法技法和创新工艺，创造出造型各异、品种繁多、物美质优的竹器产品。
中国传统文化讲求“天人合一”，崇尚自然。竹子取于自然，是天然材料，没有任何污染，与现代社会提倡的环保概念不谋而合。且运用小郁竹艺加工的竹制器物，越用越红，越用越光滑，呈现出傳统的厚重。竹子在中国传统文化中是高洁的象征，是“四君子”这一，郑板桥就有“宁可食无肉，不可居无竹”的话。更有诗云：“未出土时便有节，及凌云处尚虚心”，可见竹子在人们心目中的崇高地位。由于这种精神上的偏好，使小郁竹器这种以竹子为材料的传统工艺作品在人们心目中具有与众不同的地位。由于小郁竹器材料本身的优质、环保，加上竹子在人们心目中的特殊地位，为小郁竹器提供了第一重美学价值——材料之美。
二、小郁竹器的工艺之美
小郁竹艺是一种采用直径五公分以下的刚（麻）竹为骨架、毛竹为部件加工成各种器具的民间传统手工制作工艺。一般比较大型的小郁竹器，有三十多道工序，包括选料、下料、烧油、烙花、着色、浸泡、调直、划墨、做围折、劈折篾、开郁口、郁制、削承挽、打撑子、安拱门、安花烙、火郁竹丫枝、包铜皮、精修、打磨、上漆等。小一点的竹器制作，也有十多道工序。好的工艺是器物美的保证与前提。正是由于严格而繁杂的工序，保证了小郁竹艺的工艺精良，也使小郁竹器本身体现出精湛的工艺之美。
小郁竹器常用的有郁制、拼、嵌、榫合四大传统技法以及竹材着色，竹青贴在，竹头镶边，竹枝郁花等新工艺。由于历史历史悠久，小郁竹器传承和发扬了很多优秀的传统技法。比如“郁制”。“郁”是益阳方言，所谓“郁”的含义有二：一是指结构方式——产品的立柱竹由横向竹围箍结构而成，在纵横交接处，需将横向竹子挖出大半，形成郁口，再经火烤加温软化，迅速围郁而成；二是竹材在火中烧烤将其纤维软化，再在外力的作用下，使其弯曲变形，从而达到制作要求所需的形状。郁制的过程没有机械的设备，但是所形成的造型准确、美观、不变形，经久耐用，是传统智慧的结晶。拼接工艺全部采用竹子原料，不使用强力胶等现代材料，完全“以竹拼竹”，保留了竹子自身的质感与纹理，由于小郁竹器拼接工艺的高超，其拼接出的器物或图案，不仅美观，而且经久耐用。镶嵌技法在小郁竹器的加工过程中得到了淋漓尽致的发挥。小郁竹器巧妙结合竹子自身的纹理走向进行镶嵌，不仅保留了竹材料自身的美观，而且坚实耐用。小郁竹器整体不采用任何的钉子与胶水等工艺，除了以上的郁制、拼贴、镶嵌外，最常见的就是榫合。榫合是我国传统家具、工艺品加工常用的一种工艺。在小郁竹器中，榫合工艺得到了充分发挥。这一工艺不破坏器物的整体感，保留竹子的纹理走向，且特别坚固耐用。很多小郁竹器年代久远，整体结构仍纹丝不动，就是其精湛工艺的一个体现。竹材着色，竹青贴在，竹头镶边，竹枝郁花等四项新工艺，更是为小郁竹器丰富多彩的装饰提供了工艺的保证。
三、小郁竹器的装饰之美
小郁有着深厚的历史文化底蕴，其装饰图案不仅工艺高超，而且内涵丰富。小与竹器的品种有桌、椅、橙、架、柜、床、枕、灯具、屏风、鸟笼、装饰厅、小儿车十二个大类，二百多个花色。丰富的产品种类、浓厚的生活气息，为小郁竹器的装饰提供了基础。大部分最具中国传统特色的吉祥含义的图案，在小郁竹器中都可以找到。从传统的龙凤图案到花卉、人物，从传统纹样到各类动物，应有尽有，且构图大方，布局合理，制作精雕细琢，令人叹为观止。这些图案不仅在美学上具有价值，更是承载着小郁竹器所代表的深厚的传统文化。除了图案本身的造型外，小郁竹器制作这些装饰图案所运用的工艺，使之全方位与竹器本身融为一体，全无雕琢之痕迹，自然而然。在小郁竹器的制作过程中，既有雕刻、拼贴又有着色，亦即平面图案与三维图案相结合，不拘一格，表现出丰富的创造力。除此之外，小郁竹器的装饰还有两个方面特点：装饰与结构相结合，达到实用性与装饰性的统一；多种工艺综合运用，最大限度表现竹器本身与器物题材的寓意，达到整体与部分的统一。
四、小郁竹器的意匠之美
如果用诗词来比喻，小郁竹器不是厚重的唐诗，而是俊雅的宋词。细细品味小郁竹器，总能让人看到明式家具的影子。其造型自然、淡雅，呈现出传统山水画般的意匠之美。小郁竹器将竹子的材质特征进行充分表现，所有构件全部运用竹材料，没有任何其他材料作为装饰，因此，小郁竹器总有一种“天然去雕饰”的自然意境。小郁竹器的构成，在充分满足结构需要的同时，有种自然的美。对称、渐变的形式美得到了不着痕迹的运用，这种运用，不是“学习”之后的演绎，而是一种浑然天成的美。那些桌、椅、床、屏风、柜子，从造型到结构，从图案到用色，无不在演绎一种宛如天籁的节奏和韵律，这种节奏和韵律不是浓重的交响，而是传统乐器，自然、厚重，又不失自信和洒脱。
小郁竹器作为传统工艺的典型代表，不仅具有美学价值，而且具有实用价值，是国家的非物质文化遗产。小郁竹器以其自然、环保、寓意高雅的材料美，精湛、严格、多样的工艺美，文化底蕴厚重、造型美观的装饰美，浑然天成、不着痕迹的意匠美，为我们展示了其高度的工艺和美学价值，也为我们提供了借鉴、学习和研究的对象，我们应该着力保护和传承好这一优秀的非物质文化遗产，不仅在美学上，更要在工艺上不断超越，使其在新的历史时期，焕发新的光彩。
基金项目：湖南省教育厅科研项目 “益阳小郁竹器”工艺研究，项目编号：11C0457课题阶段成果。
（作者单位：湖南工艺美术职业学院）
关键词：材料美；工艺美；装饰美；意匠美
竹器是我国优秀的传统工艺品之一，益阳是我国有名的竹器之乡。小郁竹器就是益阳竹器的代表作品。益阳小郁竹器始于元朝，至今已有600多年历史，产品造型美观，做工精细，富有独特的民族风格和浓厚的地方色彩，是湖南优良的民间传统工艺品。小郁竹艺由于其典型的代表性和较高的美学价值，成为益阳唯一的非物质文化遗产。小郁竹艺之所以能够在漫长的历史中保持强大的生命力，受到各方亲睐，很大程度上得益于其精湛的工艺和较高的美学价值。
一、小郁竹器的材料之美
由于益阳盛产竹子，这为小郁竹器提供了丰富的原材料。小郁竹器选用优质楠竹、麻竹、稿竹、水竹和黄杆竹为原料。竹本身具有材料的优秀质地和高洁精神寓意两方面的价值。材料质地方面，竹子本身是一种优秀的材料，具有很好的硬度和强度，且高直规范，便于加工。这为小郁竹器的加工提供了良好物质基础，使小郁竹器在材料造型上有了坚实的基础。正是由于材料的优势，才使小郁竹艺的传承人能够运用精湛技法技法和创新工艺，创造出造型各异、品种繁多、物美质优的竹器产品。
中国传统文化讲求“天人合一”，崇尚自然。竹子取于自然，是天然材料，没有任何污染，与现代社会提倡的环保概念不谋而合。且运用小郁竹艺加工的竹制器物，越用越红，越用越光滑，呈现出傳统的厚重。竹子在中国传统文化中是高洁的象征，是“四君子”这一，郑板桥就有“宁可食无肉，不可居无竹”的话。更有诗云：“未出土时便有节，及凌云处尚虚心”，可见竹子在人们心目中的崇高地位。由于这种精神上的偏好，使小郁竹器这种以竹子为材料的传统工艺作品在人们心目中具有与众不同的地位。由于小郁竹器材料本身的优质、环保，加上竹子在人们心目中的特殊地位，为小郁竹器提供了第一重美学价值——材料之美。
二、小郁竹器的工艺之美
小郁竹艺是一种采用直径五公分以下的刚（麻）竹为骨架、毛竹为部件加工成各种器具的民间传统手工制作工艺。一般比较大型的小郁竹器，有三十多道工序，包括选料、下料、烧油、烙花、着色、浸泡、调直、划墨、做围折、劈折篾、开郁口、郁制、削承挽、打撑子、安拱门、安花烙、火郁竹丫枝、包铜皮、精修、打磨、上漆等。小一点的竹器制作，也有十多道工序。好的工艺是器物美的保证与前提。正是由于严格而繁杂的工序，保证了小郁竹艺的工艺精良，也使小郁竹器本身体现出精湛的工艺之美。
小郁竹器常用的有郁制、拼、嵌、榫合四大传统技法以及竹材着色，竹青贴在，竹头镶边，竹枝郁花等新工艺。由于历史历史悠久，小郁竹器传承和发扬了很多优秀的传统技法。比如“郁制”。“郁”是益阳方言，所谓“郁”的含义有二：一是指结构方式——产品的立柱竹由横向竹围箍结构而成，在纵横交接处，需将横向竹子挖出大半，形成郁口，再经火烤加温软化，迅速围郁而成；二是竹材在火中烧烤将其纤维软化，再在外力的作用下，使其弯曲变形，从而达到制作要求所需的形状。郁制的过程没有机械的设备，但是所形成的造型准确、美观、不变形，经久耐用，是传统智慧的结晶。拼接工艺全部采用竹子原料，不使用强力胶等现代材料，完全“以竹拼竹”，保留了竹子自身的质感与纹理，由于小郁竹器拼接工艺的高超，其拼接出的器物或图案，不仅美观，而且经久耐用。镶嵌技法在小郁竹器的加工过程中得到了淋漓尽致的发挥。小郁竹器巧妙结合竹子自身的纹理走向进行镶嵌，不仅保留了竹材料自身的美观，而且坚实耐用。小郁竹器整体不采用任何的钉子与胶水等工艺，除了以上的郁制、拼贴、镶嵌外，最常见的就是榫合。榫合是我国传统家具、工艺品加工常用的一种工艺。在小郁竹器中，榫合工艺得到了充分发挥。这一工艺不破坏器物的整体感，保留竹子的纹理走向，且特别坚固耐用。很多小郁竹器年代久远，整体结构仍纹丝不动，就是其精湛工艺的一个体现。竹材着色，竹青贴在，竹头镶边，竹枝郁花等四项新工艺，更是为小郁竹器丰富多彩的装饰提供了工艺的保证。
三、小郁竹器的装饰之美
小郁有着深厚的历史文化底蕴，其装饰图案不仅工艺高超，而且内涵丰富。小与竹器的品种有桌、椅、橙、架、柜、床、枕、灯具、屏风、鸟笼、装饰厅、小儿车十二个大类，二百多个花色。丰富的产品种类、浓厚的生活气息，为小郁竹器的装饰提供了基础。大部分最具中国传统特色的吉祥含义的图案，在小郁竹器中都可以找到。从传统的龙凤图案到花卉、人物，从传统纹样到各类动物，应有尽有，且构图大方，布局合理，制作精雕细琢，令人叹为观止。这些图案不仅在美学上具有价值，更是承载着小郁竹器所代表的深厚的传统文化。除了图案本身的造型外，小郁竹器制作这些装饰图案所运用的工艺，使之全方位与竹器本身融为一体，全无雕琢之痕迹，自然而然。在小郁竹器的制作过程中，既有雕刻、拼贴又有着色，亦即平面图案与三维图案相结合，不拘一格，表现出丰富的创造力。除此之外，小郁竹器的装饰还有两个方面特点：装饰与结构相结合，达到实用性与装饰性的统一；多种工艺综合运用，最大限度表现竹器本身与器物题材的寓意，达到整体与部分的统一。
四、小郁竹器的意匠之美
如果用诗词来比喻，小郁竹器不是厚重的唐诗，而是俊雅的宋词。细细品味小郁竹器，总能让人看到明式家具的影子。其造型自然、淡雅，呈现出传统山水画般的意匠之美。小郁竹器将竹子的材质特征进行充分表现，所有构件全部运用竹材料，没有任何其他材料作为装饰，因此，小郁竹器总有一种“天然去雕饰”的自然意境。小郁竹器的构成，在充分满足结构需要的同时，有种自然的美。对称、渐变的形式美得到了不着痕迹的运用，这种运用，不是“学习”之后的演绎，而是一种浑然天成的美。那些桌、椅、床、屏风、柜子，从造型到结构，从图案到用色，无不在演绎一种宛如天籁的节奏和韵律，这种节奏和韵律不是浓重的交响，而是传统乐器，自然、厚重，又不失自信和洒脱。
小郁竹器作为传统工艺的典型代表，不仅具有美学价值，而且具有实用价值，是国家的非物质文化遗产。小郁竹器以其自然、环保、寓意高雅的材料美，精湛、严格、多样的工艺美，文化底蕴厚重、造型美观的装饰美，浑然天成、不着痕迹的意匠美，为我们展示了其高度的工艺和美学价值，也为我们提供了借鉴、学习和研究的对象，我们应该着力保护和传承好这一优秀的非物质文化遗产，不仅在美学上，更要在工艺上不断超越，使其在新的历史时期，焕发新的光彩。
基金项目：湖南省教育厅科研项目 “益阳小郁竹器”工艺研究，项目编号：11C0457课题阶段成果。
（作者单位：湖南工艺美术职业学院）