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陈少莹
年龄：22岁
性别：女
籍贯：广东
专业：管理系公共事业管理
导师：吴曼芳
班级（人数）：03专升本 19人
学费：10000元/年
报考次数：一次
父母是否专业人士：否
工作去向：准备读研（留京或出国）
喜欢的电影类型：歌舞片、艺术片
4年看片数量：500-600部
自我评价：自信、乐观、勤奋
>>采访陈少莹的过程中意外发现录音笔的空间都录满了，而采访正好进入聊得比较融洽的阶段，正在我们一筹莫展的时刻，陈少莹说可以去帮我们借一个机器，大概五分钟不到的时间，她拿回来一个全新的录音笔，虽然可能只是一件很小的事情，但是作为一个制片需要的某种能力似乎已经隐隐呈现。陈少莹笑起来很爽朗，很有感染力，能让人感受到她的信心。
（□新电影 ■陈少莹）
学习心得
□ 为什么会考电影学院？
■ 我从小学开始学摄影，高中时有个电影学院的老教授去我们学校开讲座，正好看到我的一些摄影作品，就鼓励说来考电影学院吧。当时我的想法是不会吧，电影学院哎，而且还在北京。后来和另外一个女同学一起来考，开始考的是摄影学院，然后有个院长说可以根据自己的特点兼报，我就报了管理系，因为从小性格就比较活跃，而且后来越发觉得这个专业是比较适合自己的。
□ 当初考也有一关关的笔试、面试吧？
■ 有。现在的管理系考试都是一个影片分析加一个文艺理论常识，然后还有一个面试，就是看你的表达能力。
□ 你们那年有多少人考？
■ 那年有七八百人，后来高职招了24个，本科招了30个。那一年人特别多，尤其是表演系等于是几百人里挑一吧，好像来了六七千人。
□ 你们班的同学父母原来干这一行的多吗？比例大概是多少？
■ 多啊。一半一半吧。好多同学家里是北京台啊中央台啊，北影厂啊西影厂啊，很多世家子弟，他们就很奇怪我一个广东女孩，跑来学什么管理系。一开始和他们的差距挺大的，当我们还只是一个观众的角度时，他们已经有过跟爸爸妈妈呆在剧组的经验，有潜移默化的熏陶了。
□ 经过三年的学习后，觉得这种差距拉近了吗？
■ 拉近了。经过自己的知识积累，跟过组，有过一些实践之后，自己的认识也在不断加强。而且我觉得北京的孩子和我们外地孩子相比，他们的优越性太强了，强到他们都不会很努力地去学什么东西。
□ 你觉得在电影学院里最大的快乐和烦恼分别是什么？
■ 最大的快乐我觉得是接触到一些史无前例从未接触到过的东西，原来可能只是空想，现在通过一些途径会有实现的可能。最大的烦恼是压力大，因为你的关系网络都不在北京，很多东西都由零开始，人家来的机会很简单，但是你很困难。
实践体会
□ 现在社会实践的机会多不多呢？
■ 还可以，学校比较重视我们的实践，会给我们一些机去了解自己的专业究竟需要干些什么。之前有个实践机会，是在保利华亿，正好他们在发[绿茶]、[我和爸爸]几个片子，那段时间跟着他们的发行总监学习。
□ 你们的课程设置和现在中国电影的现状结合紧密吗？
■ 紧密。我们学的影视经济法就是结合许多现实案例上课，然后某个片子，里面的合同啊、演员的报酬啊、里面的一些报审程序，都会很系列地跟我们讲解、分析。然后拿一部已经发行的电影合同来跟我们分析，里面到底有没有漏洞，或是一些器材租赁方面的合同，都是这种十分现实的问题。
□ 班里同学的能力层次也不尽相同吧？
■ 同学的经历大不一样，有不少是已经在组里呆过的，有一定经验。也有一部分同学会感觉盲目一些，不知道毕业后干嘛。我准备读研也是最近决定的，原来一直想出国读大众传播。现在想在北京继续读研也很不错啊，有一部分原因是不舍得离开北京，因为确实这个空间很活跃很吸引人。而且当自己有点东西可以拿出来给大家看的时候，会有点满足感。哪怕像我刚拍完的那个作业，结束后问大家，哎，你们觉得那伙食行吗？因为是我去定的这个价钱定的这个餐啊，后来大家一起说了句‘制片万岁！我们从来没吃过这么好吃的剧组饭’——那就行了，当时心里很有满足感啊。
□ 你觉得一个制片人最重要的能力是什么？
■ 是沟通能力。因为你在现场会遇到很多突发情况。像我刚拍完的一个16毫米胶片，很多突发事件是你必须当场解决的。我们有一场戏在工体，机器、灯光、演员啊都就位了，围了两三百号人，突然就来了两个工体的保安不让拍，说谁让你们来的，介绍信有没有？我们学生作业肯定没这些东西，当时怎么办啊，机器租回来胶片什么的都是钱啊，这时候只能尽量跟他沟通，我们这只是学生作业，没有赢利目的，也不会向媒体公开，说啊说的，总算是让我们拍完了。这种方方面面的细节问题还有很多。
未来展望
□ 你们专业毕业后的大致方向有哪些？
■ 我们公共课学的东西比较宽，有管理学、经济学、经济法，还有会计学啊，面比较宽，你可以跟组做制片，也可以在电影公司做发行，或者你去什么公司做管理人员也可以。
□ 在这个行业的一个比较终端的目标是什么？
■ 理想应该是做到某个程度之后能够拉到几百万的资金（最少是几百万嘛），来拍一个自己能够控制的电影。
□ 那你自己最想拍的是什么样的电影呢？
■ 我个人最喜欢的是关于人与人情感方面的，那种感人至深的情感，因为更贴近生活本身，倒不一定非得是爱情，讲伦理也可以。
□ 曾经看到过这样一个观点，它认为中国电影业现在最缺的是优秀制片人，你觉得是不是这样？
■ 对，其实现在是非常缺乏像我们这些受过专业教育和训练的制片人才。所以我觉得像我们这些在校学生的话，最应该做的是学好一些必须的理论然后去实践，再将实践与理论结合。因为很多这个行业半道出家的，有些原来是当演员的，后来转做发行或制片的，可能今天的成绩来自于他们的努力和原先的经验，但也是经过了很多年的摸索和积累，慢慢“熬”出来的。但像我们这些学院的出来优势是可以很快地进入角色。
□ 对自已有一个什么样的期望？
■ 比较自信、积极、乐观吧，希望对于将来的中国电影事业来说，至少能有一个位置留给我陈少莹。
年龄：22岁
性别：女
籍贯：广东
专业：管理系公共事业管理
导师：吴曼芳
班级（人数）：03专升本 19人
学费：10000元/年
报考次数：一次
父母是否专业人士：否
工作去向：准备读研（留京或出国）
喜欢的电影类型：歌舞片、艺术片
4年看片数量：500-600部
自我评价：自信、乐观、勤奋
>>采访陈少莹的过程中意外发现录音笔的空间都录满了，而采访正好进入聊得比较融洽的阶段，正在我们一筹莫展的时刻，陈少莹说可以去帮我们借一个机器，大概五分钟不到的时间，她拿回来一个全新的录音笔，虽然可能只是一件很小的事情，但是作为一个制片需要的某种能力似乎已经隐隐呈现。陈少莹笑起来很爽朗，很有感染力，能让人感受到她的信心。
（□新电影 ■陈少莹）
学习心得
□ 为什么会考电影学院？
■ 我从小学开始学摄影，高中时有个电影学院的老教授去我们学校开讲座，正好看到我的一些摄影作品，就鼓励说来考电影学院吧。当时我的想法是不会吧，电影学院哎，而且还在北京。后来和另外一个女同学一起来考，开始考的是摄影学院，然后有个院长说可以根据自己的特点兼报，我就报了管理系，因为从小性格就比较活跃，而且后来越发觉得这个专业是比较适合自己的。
□ 当初考也有一关关的笔试、面试吧？
■ 有。现在的管理系考试都是一个影片分析加一个文艺理论常识，然后还有一个面试，就是看你的表达能力。
□ 你们那年有多少人考？
■ 那年有七八百人，后来高职招了24个，本科招了30个。那一年人特别多，尤其是表演系等于是几百人里挑一吧，好像来了六七千人。
□ 你们班的同学父母原来干这一行的多吗？比例大概是多少？
■ 多啊。一半一半吧。好多同学家里是北京台啊中央台啊，北影厂啊西影厂啊，很多世家子弟，他们就很奇怪我一个广东女孩，跑来学什么管理系。一开始和他们的差距挺大的，当我们还只是一个观众的角度时，他们已经有过跟爸爸妈妈呆在剧组的经验，有潜移默化的熏陶了。
□ 经过三年的学习后，觉得这种差距拉近了吗？
■ 拉近了。经过自己的知识积累，跟过组，有过一些实践之后，自己的认识也在不断加强。而且我觉得北京的孩子和我们外地孩子相比，他们的优越性太强了，强到他们都不会很努力地去学什么东西。
□ 你觉得在电影学院里最大的快乐和烦恼分别是什么？
■ 最大的快乐我觉得是接触到一些史无前例从未接触到过的东西，原来可能只是空想，现在通过一些途径会有实现的可能。最大的烦恼是压力大，因为你的关系网络都不在北京，很多东西都由零开始，人家来的机会很简单，但是你很困难。
实践体会
□ 现在社会实践的机会多不多呢？
■ 还可以，学校比较重视我们的实践，会给我们一些机去了解自己的专业究竟需要干些什么。之前有个实践机会，是在保利华亿，正好他们在发[绿茶]、[我和爸爸]几个片子，那段时间跟着他们的发行总监学习。
□ 你们的课程设置和现在中国电影的现状结合紧密吗？
■ 紧密。我们学的影视经济法就是结合许多现实案例上课，然后某个片子，里面的合同啊、演员的报酬啊、里面的一些报审程序，都会很系列地跟我们讲解、分析。然后拿一部已经发行的电影合同来跟我们分析，里面到底有没有漏洞，或是一些器材租赁方面的合同，都是这种十分现实的问题。
□ 班里同学的能力层次也不尽相同吧？
■ 同学的经历大不一样，有不少是已经在组里呆过的，有一定经验。也有一部分同学会感觉盲目一些，不知道毕业后干嘛。我准备读研也是最近决定的，原来一直想出国读大众传播。现在想在北京继续读研也很不错啊，有一部分原因是不舍得离开北京，因为确实这个空间很活跃很吸引人。而且当自己有点东西可以拿出来给大家看的时候，会有点满足感。哪怕像我刚拍完的那个作业，结束后问大家，哎，你们觉得那伙食行吗？因为是我去定的这个价钱定的这个餐啊，后来大家一起说了句‘制片万岁！我们从来没吃过这么好吃的剧组饭’——那就行了，当时心里很有满足感啊。
□ 你觉得一个制片人最重要的能力是什么？
■ 是沟通能力。因为你在现场会遇到很多突发情况。像我刚拍完的一个16毫米胶片，很多突发事件是你必须当场解决的。我们有一场戏在工体，机器、灯光、演员啊都就位了，围了两三百号人，突然就来了两个工体的保安不让拍，说谁让你们来的，介绍信有没有？我们学生作业肯定没这些东西，当时怎么办啊，机器租回来胶片什么的都是钱啊，这时候只能尽量跟他沟通，我们这只是学生作业，没有赢利目的，也不会向媒体公开，说啊说的，总算是让我们拍完了。这种方方面面的细节问题还有很多。
未来展望
□ 你们专业毕业后的大致方向有哪些？
■ 我们公共课学的东西比较宽，有管理学、经济学、经济法，还有会计学啊，面比较宽，你可以跟组做制片，也可以在电影公司做发行，或者你去什么公司做管理人员也可以。
□ 在这个行业的一个比较终端的目标是什么？
■ 理想应该是做到某个程度之后能够拉到几百万的资金（最少是几百万嘛），来拍一个自己能够控制的电影。
□ 那你自己最想拍的是什么样的电影呢？
■ 我个人最喜欢的是关于人与人情感方面的，那种感人至深的情感，因为更贴近生活本身，倒不一定非得是爱情，讲伦理也可以。
□ 曾经看到过这样一个观点，它认为中国电影业现在最缺的是优秀制片人，你觉得是不是这样？
■ 对，其实现在是非常缺乏像我们这些受过专业教育和训练的制片人才。所以我觉得像我们这些在校学生的话，最应该做的是学好一些必须的理论然后去实践，再将实践与理论结合。因为很多这个行业半道出家的，有些原来是当演员的，后来转做发行或制片的，可能今天的成绩来自于他们的努力和原先的经验，但也是经过了很多年的摸索和积累，慢慢“熬”出来的。但像我们这些学院的出来优势是可以很快地进入角色。
□ 对自已有一个什么样的期望？
■ 比较自信、积极、乐观吧，希望对于将来的中国电影事业来说，至少能有一个位置留给我陈少莹。