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摘要岩井俊二作为新生代导演中的一位电影大师，深受影迷喜爱。他一向关注青春事件，把青春期孩子们的矛盾展示在世人面前，对青春期给予极大的人文关注。在他的影片中，青春一面充满着梦想，一面充满着绝望，青春是一个个凄凉的童话。
关键词 岩井俊二 青春 残酷 凄凉童话
中图分类号：J923文献标识码：A
Narrator of Miserable Youth Fairy Tale
——Youth Theme of Shunji Iwai 's Movies
ZHANG Haixin
(Journalism and Communication Department, Shangqiu Normal University, Shangqiu,He'nan 476600)
AbstractShunji Iwai directs as the Cainozoic Era a movie master, the depth is liked the movie fan. He always pays attention to the youth event, the puberty children's contradictory demonstration in front of the common people, gives the enormous humanities attention to the puberty. In his movie, the youth fills at the same time was vainly hoping for that at the same time fills is despairing, the youth is each one miserable fairy tale.
Key wordsShunji Iwai; youth; brutal; miserable fairy tale
岩井俊二以自己独特的创作冲击着日本影坛，在其电影中总有着唯美的画面与细腻的感情描绘，这种风格使他在20世纪90年代的世界影坛中独树一帜，他也成为这一时期日本新电影运动的代表人物。岩井俊二的电影主要以描写青春事件为主，拍摄了一系列青春片。青春片从电影诞生到现在，一直备受世界各地导演们的关注，仿佛是对那个极易流逝的年代的一种喜爱。如果给青春电影列一个名单的话，我们可以发现，岩井俊二几乎所有的重要电影都会被归到上面，如《四月物语》、《烟花》、《情书》、《关于莉莉周的一切》等，里面所有的争吵、难过和忧伤，这些沾染着青春气息的字眼，都在他的影片中体现出来。除此之外，他还成功地把坚持与放弃、梦想与现实这些矛盾展示在世人的面前，给予青春期的少年们以极大的关注。美国社会学家本尼迪克特曾指出在日本文化中，菊代表日本皇室家徽，刀是武士道文化的象征，①这种说法及其符合岩井俊二的青春电影。在其拍摄的青春电影中，可划分为鲜明对称的两极：菊是温柔明亮的作品，刀是暴力黑暗的作品。两者就这样真实地统一于他的作品中，缺一不可。在岩井俊二所有的电影中，无论是初期的，还是现在的，主题总是呈现出多样化的趋势，但青春是最重要的主题。
作为一个凄凉青春童话的讲述人，岩井俊二是青春积极的对话者，是积极的悲观主义歌者，他就如同村上春树，他们的青春童话中的人物都同样让人难以忘怀，如凤蝶的纯真、莲见的懦弱、渡边博子的痴情无不淋漓尽致的展现在观众面前。影片《梦旅人》是一部典型的凄凉童话的真实写照，是一部让人绝望的影片，这是三个精神病人妄图寻找世界末日的故事，表现了精神病患者脆弱的生命现实。
《梦旅人》中少年纤弱美丽的命运在岩井俊二这个天才导演的手中被无限地放大。在这部影片中，到处都是关于飞跃、关于牢笼、关于抗挣的凄楚宿命论。他们的宿命似乎就是在那个围墙之下垂垂老去，而岩井俊二并没有那样做，他让他们在围墙之上自由地奔跑，于围墙之上寻找自己的命运，却始终逃不过外面的现实世界。岩井俊二正是以这样的故事带给我们一种悲伤，一种无力把握自己命运的悲伤，悲伤是一种更长久更具穿透力的力量。在这样的悲伤里，我们不能忘记可可黑色的乌鸦衣，小悟孩子气的脸，卷毛难过的眼神，这种悲伤纯粹而茂盛地生长。影片中，小悟是最让人心疼的孩子，他用孩子气的嗓音跟着卷毛、可可去寻找世界末日，孩子气的脸上总是有着执着的神情，可最终可可、卷毛弄丢了他，小悟摔下了围墙，那个地方再也回不去了，满脸鲜血的小悟与明媚的太阳，就这样被岩井俊二放在了一起，美与丑交织成一幅令人震撼的图画。这是岩井俊二最得意的，他就这样为我们提供了他独特的影像。
对于青春，岩井俊二是用力表现的，虽然情节不是很完善，只有零零碎碎的句子、影像却给人一种极强烈的冲击，这就是岩井俊二式的青春。在这些电影中，主题无论怎样地变化，岩井俊二终其一生，也只能拍一种类型的电影，这就是青春片。他用极端的青春风格努力放大了这一复杂的成长阶段。在这个成长阶段里飞翔成为了青春的孩子们的梦想，岩井俊二以这样一种方式告诉我们，飞翔一端连着梦想，一端连着绝望。青春等同于绝望，这是青春成长的一种体验。这就是岩井俊二式的极端青春的电影风格所告诉我们的道理。
在岩井俊二的影片中，没有不值得一提的青春，没有荒芜的青春，而在这些闪闪发亮的青春中，总是伴随着梦想和死亡，他们是贯穿于全部成长蜕变过程中所必经的青春遭遇，带有宿命的色彩。虽然在这些影片中命运被打上深深的烙印，遥远得无从把握，他们依然鼓足勇气追求着自己的梦想和自己的命运。日本评论界给出了岩井俊二这样的评价，他们说“岩井俊二在某种意义上，代表了从录像界制作参与电影制作这一时代趋势的导演，这些作品基本成立的前提是将电影中的虚拟世界与现实割裂。片中人物在某种规则下游走于这一虚拟世界。”②《关于莉莉周的一切》中，莲见是有梦想的，他的梦想就是莉莉周，可他的这个梦想被星野践踏后，莲见在这一时期陷入极度绝望，信仰没有了，莲见就活不下去了，莲见在影片的末尾杀了人。即便现实如此残酷，只要莉莉周还在，莲见也可以走到最后。影片中的莲见正处于叛逆期，一个人杀人的心情等同于自杀的心情，用这种方式来表现青春的残酷，再合适不过了。星野这个瘦弱的男孩，站在漫天的麦田中听着CD，倾斜的麦田，犹如少年心中没有平衡的支点，这就是现实中青春的残酷性，那些我们曾置身其中的场景被再现在岩井俊二的电影中。青春期的以强凌弱就好像成人社会的一次最真实的预演，胜者自然更强，但失败的阴影可能跟随这个少年的一生。《关于莉莉周的一切》就如《牯岭街少年杀人事件》一样的惨烈，欺骗和谎言，这些存在于成人世界的东西开始与青春同步。
《燕尾蝶》与《关于莉莉周的一切》不同，岩井俊二一改往日的小心翼翼，直接让我们来观看我们居住的这个城市。燕尾蝶有着炫目的外表，却要等待大半辈子的丑陋，这正如影片中固力果和凤蝶身上那个改变人物性格的刺青。凤蝶期盼着化蛹成蝶，振翅在都市里展翅高飞。而内心纯真的固力果无奈地被卷入那场漩涡之中，当她成为红歌星化蝶高飞时，她已经成为丧失自我的赚钱工具，而火飞鸿则在这场追逐中丧失了生命。在这样的现实面前，凤蝶已经分不清自己是那个渴望飞翔的小女孩，还是那只被夹碎了翅膀而丧失生命的蝴蝶，再也不能展翅飞翔。这部影片有着最让人感动的对梦想和生命的不间断地执着的追求，凤蝶的刺青从毛毛虫到蝴蝶的蜕变，从不懂事的小女孩成长为流氓心中的大姐大。不管何时何刻，她都振动着自己的羽翼，永不停歇，她向我们证明命运从来都是在自己手中才能发出最耀眼的光芒。火飞鸿在被释放后沿着街道飞奔，欣喜的高喊，固力果和凤蝶在黄昏下坐在拾荒车后面，固力果弹着拣来的钢琴，她试音的时候，镜头紧紧地贴着她的脸，不放过任何一点的尴尬和惊喜，还有那首反复吟唱的《MY WAY》。这是一部关于生命梦想的影片，火飞鸿、固力果、凤蝶、刘梁魁、狼朗，他们每个人的命运和梦想，都只是一个个传说和神话。
岩井俊二电影中的人物和命运就是以这样的一种方式告诉我们青春的爱情和命运，就是许多年以后，我们还可以躺在青青的绿草上，望着洁净的蓝天，即便是在那些痛苦的让我们弯下腰去的忧伤里，也可以呼吸到暖暖的阳光味道。这些都是我们可以在岩井俊二的电影世界中所能找到的青春。
注释
①[美]鲁思·本尼迪克特.菊与刀[M].北京:商务印书馆,2002:11.
②小笠原隆夫.日本战后电影史[M].北京:中国传媒出版社,2001:59.
关键词 岩井俊二 青春 残酷 凄凉童话
中图分类号：J923文献标识码：A
Narrator of Miserable Youth Fairy Tale
——Youth Theme of Shunji Iwai 's Movies
ZHANG Haixin
(Journalism and Communication Department, Shangqiu Normal University, Shangqiu,He'nan 476600)
AbstractShunji Iwai directs as the Cainozoic Era a movie master, the depth is liked the movie fan. He always pays attention to the youth event, the puberty children's contradictory demonstration in front of the common people, gives the enormous humanities attention to the puberty. In his movie, the youth fills at the same time was vainly hoping for that at the same time fills is despairing, the youth is each one miserable fairy tale.
Key wordsShunji Iwai; youth; brutal; miserable fairy tale
岩井俊二以自己独特的创作冲击着日本影坛，在其电影中总有着唯美的画面与细腻的感情描绘，这种风格使他在20世纪90年代的世界影坛中独树一帜，他也成为这一时期日本新电影运动的代表人物。岩井俊二的电影主要以描写青春事件为主，拍摄了一系列青春片。青春片从电影诞生到现在，一直备受世界各地导演们的关注，仿佛是对那个极易流逝的年代的一种喜爱。如果给青春电影列一个名单的话，我们可以发现，岩井俊二几乎所有的重要电影都会被归到上面，如《四月物语》、《烟花》、《情书》、《关于莉莉周的一切》等，里面所有的争吵、难过和忧伤，这些沾染着青春气息的字眼，都在他的影片中体现出来。除此之外，他还成功地把坚持与放弃、梦想与现实这些矛盾展示在世人的面前，给予青春期的少年们以极大的关注。美国社会学家本尼迪克特曾指出在日本文化中，菊代表日本皇室家徽，刀是武士道文化的象征，①这种说法及其符合岩井俊二的青春电影。在其拍摄的青春电影中，可划分为鲜明对称的两极：菊是温柔明亮的作品，刀是暴力黑暗的作品。两者就这样真实地统一于他的作品中，缺一不可。在岩井俊二所有的电影中，无论是初期的，还是现在的，主题总是呈现出多样化的趋势，但青春是最重要的主题。
作为一个凄凉青春童话的讲述人，岩井俊二是青春积极的对话者，是积极的悲观主义歌者，他就如同村上春树，他们的青春童话中的人物都同样让人难以忘怀，如凤蝶的纯真、莲见的懦弱、渡边博子的痴情无不淋漓尽致的展现在观众面前。影片《梦旅人》是一部典型的凄凉童话的真实写照，是一部让人绝望的影片，这是三个精神病人妄图寻找世界末日的故事，表现了精神病患者脆弱的生命现实。
《梦旅人》中少年纤弱美丽的命运在岩井俊二这个天才导演的手中被无限地放大。在这部影片中，到处都是关于飞跃、关于牢笼、关于抗挣的凄楚宿命论。他们的宿命似乎就是在那个围墙之下垂垂老去，而岩井俊二并没有那样做，他让他们在围墙之上自由地奔跑，于围墙之上寻找自己的命运，却始终逃不过外面的现实世界。岩井俊二正是以这样的故事带给我们一种悲伤，一种无力把握自己命运的悲伤，悲伤是一种更长久更具穿透力的力量。在这样的悲伤里，我们不能忘记可可黑色的乌鸦衣，小悟孩子气的脸，卷毛难过的眼神，这种悲伤纯粹而茂盛地生长。影片中，小悟是最让人心疼的孩子，他用孩子气的嗓音跟着卷毛、可可去寻找世界末日，孩子气的脸上总是有着执着的神情，可最终可可、卷毛弄丢了他，小悟摔下了围墙，那个地方再也回不去了，满脸鲜血的小悟与明媚的太阳，就这样被岩井俊二放在了一起，美与丑交织成一幅令人震撼的图画。这是岩井俊二最得意的，他就这样为我们提供了他独特的影像。
对于青春，岩井俊二是用力表现的，虽然情节不是很完善，只有零零碎碎的句子、影像却给人一种极强烈的冲击，这就是岩井俊二式的青春。在这些电影中，主题无论怎样地变化，岩井俊二终其一生，也只能拍一种类型的电影，这就是青春片。他用极端的青春风格努力放大了这一复杂的成长阶段。在这个成长阶段里飞翔成为了青春的孩子们的梦想，岩井俊二以这样一种方式告诉我们，飞翔一端连着梦想，一端连着绝望。青春等同于绝望，这是青春成长的一种体验。这就是岩井俊二式的极端青春的电影风格所告诉我们的道理。
在岩井俊二的影片中，没有不值得一提的青春，没有荒芜的青春，而在这些闪闪发亮的青春中，总是伴随着梦想和死亡，他们是贯穿于全部成长蜕变过程中所必经的青春遭遇，带有宿命的色彩。虽然在这些影片中命运被打上深深的烙印，遥远得无从把握，他们依然鼓足勇气追求着自己的梦想和自己的命运。日本评论界给出了岩井俊二这样的评价，他们说“岩井俊二在某种意义上，代表了从录像界制作参与电影制作这一时代趋势的导演，这些作品基本成立的前提是将电影中的虚拟世界与现实割裂。片中人物在某种规则下游走于这一虚拟世界。”②《关于莉莉周的一切》中，莲见是有梦想的，他的梦想就是莉莉周，可他的这个梦想被星野践踏后，莲见在这一时期陷入极度绝望，信仰没有了，莲见就活不下去了，莲见在影片的末尾杀了人。即便现实如此残酷，只要莉莉周还在，莲见也可以走到最后。影片中的莲见正处于叛逆期，一个人杀人的心情等同于自杀的心情，用这种方式来表现青春的残酷，再合适不过了。星野这个瘦弱的男孩，站在漫天的麦田中听着CD，倾斜的麦田，犹如少年心中没有平衡的支点，这就是现实中青春的残酷性，那些我们曾置身其中的场景被再现在岩井俊二的电影中。青春期的以强凌弱就好像成人社会的一次最真实的预演，胜者自然更强，但失败的阴影可能跟随这个少年的一生。《关于莉莉周的一切》就如《牯岭街少年杀人事件》一样的惨烈，欺骗和谎言，这些存在于成人世界的东西开始与青春同步。
《燕尾蝶》与《关于莉莉周的一切》不同，岩井俊二一改往日的小心翼翼，直接让我们来观看我们居住的这个城市。燕尾蝶有着炫目的外表，却要等待大半辈子的丑陋，这正如影片中固力果和凤蝶身上那个改变人物性格的刺青。凤蝶期盼着化蛹成蝶，振翅在都市里展翅高飞。而内心纯真的固力果无奈地被卷入那场漩涡之中，当她成为红歌星化蝶高飞时，她已经成为丧失自我的赚钱工具，而火飞鸿则在这场追逐中丧失了生命。在这样的现实面前，凤蝶已经分不清自己是那个渴望飞翔的小女孩，还是那只被夹碎了翅膀而丧失生命的蝴蝶，再也不能展翅飞翔。这部影片有着最让人感动的对梦想和生命的不间断地执着的追求，凤蝶的刺青从毛毛虫到蝴蝶的蜕变，从不懂事的小女孩成长为流氓心中的大姐大。不管何时何刻，她都振动着自己的羽翼，永不停歇，她向我们证明命运从来都是在自己手中才能发出最耀眼的光芒。火飞鸿在被释放后沿着街道飞奔，欣喜的高喊，固力果和凤蝶在黄昏下坐在拾荒车后面，固力果弹着拣来的钢琴，她试音的时候，镜头紧紧地贴着她的脸，不放过任何一点的尴尬和惊喜，还有那首反复吟唱的《MY WAY》。这是一部关于生命梦想的影片，火飞鸿、固力果、凤蝶、刘梁魁、狼朗，他们每个人的命运和梦想，都只是一个个传说和神话。
岩井俊二电影中的人物和命运就是以这样的一种方式告诉我们青春的爱情和命运，就是许多年以后，我们还可以躺在青青的绿草上，望着洁净的蓝天，即便是在那些痛苦的让我们弯下腰去的忧伤里，也可以呼吸到暖暖的阳光味道。这些都是我们可以在岩井俊二的电影世界中所能找到的青春。
注释
①[美]鲁思·本尼迪克特.菊与刀[M].北京:商务印书馆,2002:11.
②小笠原隆夫.日本战后电影史[M].北京:中国传媒出版社,2001:59.