刘德华为《失孤》的投入让我感动
　　《失孤》呢，我认为它是一个很有社会责任感的影片，我一开始做这个采访的时候，就有大量关于拐卖儿童的案件，在网络上、报纸上、电视节目中出现，另外有一个2010年的微博打拐，那个时候是风起云涌的，我关注这个事儿已经是很多年了，四年了。在2011年的时候我就跟华谊讲过这样一个电影，而且当时做了一个策划案，没有故事大纲，只是一个策划案，很短的一个故事，框架，我在想可能同时就要预约大牌演员的时间，恰好在那个时候看了《桃姐》，我对华哥这样的演员很惊讶，因为以前我一直认为他是一个偶像派和一个商业片的演员，而且我不知道他肯拍，肯改变自己和有改变自己空间的一个演员，所以我就把那个框架发给他，我印象里面，我收到他团队的回复很快，就是在当时只有一个框架的情况下，他说很期待这个合作，而且很希望能够快点看到这个剧本。
　　过了两年之后，我又回头开始看当时那些采访素材后，冷静了很多，我想我不是为了让大家哭才要做这样一个电影，我是想让大家思考才要做这个电影，在表述的时候，无论是剧本还是未来的完成，我觉得除了哭和感动之外，一定有另外层面的东西才是我想要做的，这个剧本后来就比我原初的东西冷静了很多。
　　剧本写完我就同时发给了刘德华的团队和华谊，刘德华先生是在一周之后回复我的，回复的非常快，说他看了之后很感动，但是当时华哥正在开演唱会所以他说这是需要时间的，“你等我回复。一定别再把这个剧本给别人”，我听到了以后很高兴，我说那好吧那我就等，因为我还是倾向于这样一个电影需要一个有非常大的影响力的人物来演绎，这个人物我希望他不仅仅涵盖中国大陆，我希望他能够在整个的华语地区有很大的影响，我是希望说挑最好的，当时没有想到的是一拍即合，华哥看了剧本之后飞快的就做了一个决定，八月份写完剧本，九月初提交给他，从那时到2014年5月底了，他没接任何电影，所以说他对这个影片的投入也特别特别多，这个是我特别高兴和欣慰的。
　　我特别高兴的就是我在跟他接触的过程中，才知道对于一个新导演来说他是一个很和善的人，是一个很有公德心的人，这对这部影片来说是特别特别重要的，这样他才可能给我这样一个新导演相对长的周期和很从容的时间，其实很辛苦的，他跟我一样要转战五个省来拍摄，而且翻山越岭去最远最远的地方，我印象里面我们在影片里面拍摄到一座废弃的铁索桥，那座铁索桥从他的出发地到拍摄现场，不论是我们的大团队还是他要走四个半小时才到，我们在那边拍摄大概拍两个小时，然后再四个半小时回去，很辛苦的，我当时还问他翻山越岭，四个半小时会把你摇到一个什么样的地方？他说“我早就习惯了”，因为在我们刚刚拍摄之初，他可能因为过去有那么多年的拍摄经验，所以可以想象，“我每一个镜头，每一个场景都要求真拍”，他一直都讲，其实有些东西是可以通过一些后期技术来完成的。“我看的东西都必须是真的，我希望拍到的东西是没有假的”，所以这样他就特别辛苦。
　　这部电影是华哥的第148部电影，他是非常有经验的一个演员，像他那样的一个演员，那么多的导演跟他合作过，他完全可以在很多的事情上说，我认为可以是怎样怎样，或者是说如果是这样的话，我可以选择不拍，你可不可以不让我这样拍，但他还是配合了，这点是让我特别特别感动的地方，而且他每天在看到我特别忙特别辛苦的拍摄，他并不知道我拍到了什么，虽然他在现场的时候偶尔会看一下回放，但是他看最多素材的时候，大概是在我们拍摄到四十天的时候，他才到机房看了一个半小时的素材之后，他说好吧，你就坚持你自己的拍摄方法，我配合，所以从那天开始，我们的合作就变得非常非常默契。我知道他在很多时候是在谦让我的，因为就镜头表达来说，和按照我的拍摄方式来说，一定有一些镜头在最后的剪接过程中是注定用不到的，但是在拍摄现场的那个时候，我就在想我拍到肯定要比没拍到要好，所以我就跟他讲你就拍吧，拍了之后交给我备用，他说那好吧，就拍了。所以整个跟他的合作，没有出现预想中的那种新导演和大牌演员之间那种难以磨合和对抗的地方，这样就保证了后来我们的团队是非常一体的状态，我们原来预想的大概是在七十多天时间杀青，因为我们横跨了五个省。
　　刘德华变成雷泽宽，源自他的努力
　　在选择他的时候，其实大家都很不理解为什么要选择他，而不是很本土的很大陆的演员来演一个大陆的农民，其实我正是想要那种大家意想不到的东西，但是给他做造型的时候，那还是必须要把他给造成一个农民，当时的想法是只要说因为他是那么帅的一个人，而且是可以说是整个亚太地区被大家迷恋了三十多年的一个偶像，我们当时的想法是，我们在造型上只要把他变成了一个农民，大家都认为那个造型是ok的，我们已经成功一半了，因为只要没有摄影机出现，没有其他的人出现，没有整团的人出现的时候，我们试了好几次，把他给扔到人山人海中，确实是认不出来的。我们在一个茶楼前面拍他，女主人还很不高兴，也是把他给赶开了，后来人家才告诉他说那个是刘德华，她后悔莫及说为什么不告诉我那个是刘德华。再有这种情景出现的时候，我就知道，一个是造型，另外从华哥他自己的内心深处的努力来说，其实他已经成为一个很地道的，而且是很成功的这样一个农民了。
　　他背包的动作是他自己设计的，他一直这样斜肩背着那个包，那只手一直捂着这个包上，那个动作其实是他自己设计的，因为随身背着这个包，和里边的寻人启事，身份证和一点点零钱是他的全部，所以这样一个农民，风餐露宿的全国各处跑，他这样护着这个东西，这是他自己设计的形体语言。
　　从造型上来说，因为他太帅，所以就要求给他染了一部分白发，还有一部分要求他留胡子，多少有一点花白胡子会让他那个帅气劲儿下去一些，另外，我们在他脸上做了斑，因为他骑着摩托车嘛！他已经在路上跑了十五年的样子，他脸上那个斑风吹日晒的那种质感就很重要，而且我记得我当时跟他说你可不可以去晒？一开始我就说你可不可以烤个紫外线？因为太白了，他说好啊！后来我又跟他说你最好是晒黑，而不是烤出来的，因为烤出来那个东西吧，太豪华！那个东西其实是不属于农民的，那一看就是烤出来的，他就没吭声，没吭声我就不好再强求嘛！那我就要看他怎么样？然后他来剧组的时候告诉我，我在沙滩上晒了七天，他说我不仅是脸黑哦，我全身都是黑的！后来因为我们拍到了浴池嘛！他确实是全身都晒黑了，这一点我是没有想到的，那是那么的敬业，那么敬业的一个演员，因为我印象中这种演员应该是很大牌的吧！但是我觉得在创作上来说，他是非常非常严谨的！
　　摄影大师李屏宾是剧组的定海神针
　　李屏宾老师是我崇拜的摄影大师，我看过他太多太多的作品，很多作品都是拉片看的，所以当初找摄影师的时候，我是就找过他的，但是当时他在侯孝贤的电影上还没有下来，那我想完了，我是等不到他了，但是由于阴差阳错的原因，电影拍摄嘛，总是会遇到这样那样的原因，然后我们就一直推到了开机，原来那个摄影师不能来了，我给李屏宾老师发了一个拜年和贺信，因为我以前就找过他，他看过剧本，所以他对整个影片都是了解的，然后他就排了一下他的档期，他说好的我可以来，在那一瞬间，我就觉得我是无比幸运的一个人，一个大师级的摄影师对于我前半程的拍摄是无比重要的，因为他是剧组的定海神针，因为有很多的状况是我没有意料到的，包括粉丝的围堵，那么在这种情况下，有很多很多的预案，就是我原来想到的拍摄方案都是不能实现的，那么随机应变怎么办？宾哥起了非常非常大的作用，因为他很多年的拍摄经验，立刻就变通说“导演，可不可以这样拍？”我说好的。因为这样一个特别的影片和这样一个特别的演员，你要把他放到人山人海中去，其实有一段时间我就跟宾哥讲，我们能够在镜头中拍到他，已经很幸运了！那何况在这个电影的拍摄中，李屏宾老师还建立了这个影片的影像风格，那个风格是非常非常大气的，我特别特别的喜欢。