有一个地方，也许非常熟悉，那就是快乐老家，生你养你，温馨无比;有一个地方，也许偶然邂逅，便挑动情思，拨动心弦，浪漫旖旎。现在，让我们走进名家名作，学习用“移步换景”来安排顺序，用“详略得当”来选择材料，用“情景交融”来表达情感的方法。
　　移步换景
　　【名篇引路】
　　 有时候风过云开，在底下望见南天门，影影绰绰，耸立山头，好像并不很远;紧十八盘仿佛一条灰白大蟒，匍匐在山峡当中;更多的时候，乌云四合，层峦叠嶂都成了水墨山水……我不知道上了多少石级，一级又一级，是乐趣也是苦趣，好像从我有生命以来就在登山似的，迈前脚，拖后脚，才不过走完慢十八盘。我靠住升仙坊，仰起头来朝上望，紧十八盘仿佛一架长梯，搭在南天门口。我胆怯了。新砌的石级窄窄的，搁不下整脚。怪不得东汉的应劭在《泰山封禅仪记》里，这样形容：“仰视天门窔辽，如从穴中视天，直上七里，赖其羊肠逶迤，名曰环道，往往有絙索可得而登也。两从者扶挟前人相牵，后人见前人履底，前人见后人顶，如画重累人矣，所谓磨胸捏石扪天之难也。”一位老大爺，斜着脚步，穿花一般，侧着身子，赶到我们前头。一位老大娘，挎着香袋，尽管脚小，也稳稳当当，从我们身边过去。我像应劭说的那样，“目视而脚不随”，抓住铁扶手，揪牢年轻人，走十几步，歇一口气，终于在下午七点钟，上到南天门。
　　（节选自李健吾《雨中登泰山》）
　　名师解读
　　 “移步换景”是游记最常用的一种写作手法。“移步”是指观察者立足点的变化;“换景”则指景观不同，或观察对象的变换，或是由于距离、角度的变化，同一观察对象，面目姿态也会大不相同。以观察者立足点的变化为线索，描述所见景物的方法，通称“移步换景”。采用“移步换景”法描写景物时，首先要把观察点的变换交代清楚。选文从慢十八盘——升仙坊——紧十八盘——南天门，走一路，看一路，依次记述了沿途种种景观，游览路线清楚明了。其次要把移步中或移步后所见到的景物具体地展现出来，使读者看到一幅幅绚丽多彩、内容丰富的生动画面。本文对“紧十八盘”的描写，既有远处眺望——“仿佛一条灰白大蟒，匍匐在山峡当中”，也有低处仰视——“仿佛一架长梯，搭在南天门口”，更有紧贴其前立于其上的精确描述——“石级窄窄的，搁不下整脚”。多角度的描述，给读者留下了立体的印象，给人以亲目所睹、如历其境的感觉。
　　详略得当
　　【名篇引路】
　　 进了太和门，就到紫禁城的中心三大殿：太和殿、中和殿、保和殿。三座大殿矗立在七米多高的白石台基上。台基有三层，每层的边缘都用汉白玉栏杆围绕着，上面刻着龙凤流云，四角和望柱下面伸出一千多个圆雕鳌头，嘴里都有一个小圆洞，是台基的排水管道。
　　 太和殿俗称金銮殿，高28米，面积2380多平方米，是故宫最大的殿堂。在湛蓝的天空下，那金黄色的琉璃瓦重檐屋顶，显得格外辉煌。殿檐斗拱、额枋、梁柱，装饰着青蓝点金和贴金彩画。正面是12根红色大圆柱，金琐窗，朱漆门，同台基相互衬映，色彩鲜明，雄伟壮丽。
　　 大殿正中是一个约两米高的朱漆方台，上面安放着金漆雕龙宝座，背后是雕龙屏。方台两旁有六根高大的蟠龙金柱，每根大柱上盘绕着矫健的金龙。仰望殿顶，中央藻井有一条巨大的雕金蟠龙。从龙口里垂下一颗银白色大圆珠，周围环绕着六颗小珠，龙头、宝珠正对着下面的宝座。梁枋间彩画绚丽，有双龙戏珠、单龙翔舞，有行龙、升龙、降龙，多态多姿，龙身周围还衬托着流云火焰。
　　 ……
　　 太和殿后面是中和殿。这是一个亭子形方殿，殿顶把四道垂脊攒在一起，正中安放着一个大圆鎏金金宝顶，轮廓非常优美。举行大典，皇帝先在这里休息。
　　 中和殿后面是保和殿。雍正后，这里是举行最高一级考试——殿试的地方。
　　（节选自黄传惕《故宫博物院》）
　　名师解读
　　 “详略得当”是指详写和略写配合妥当。“详写”，指对能直接表现中心意思的材料加以具体的叙述和描写，要写得比较充分;“略写”指对虽与表现中心意思有关，但不是直接表现中心意思的材料，少用笔墨，进行概括式的叙述。用略写来补充详写，使文章繁简适当，重点突出。选段介绍了紫禁城的中心三大殿：太和殿、中和殿、保和殿。从政治角度上来说，太和殿是行使政治权力、举行重大典礼的场所，也是皇帝宝座所在地，是皇权象征;从建筑角度上来说，太和殿是故宫最大的宫殿，最能完整体现故宫的本质特点。故文章把太和殿作为解说的重点，而略写了中和殿和保和殿。这样安排，突出了太和殿的中心位置。
　　【作文题目】
　　 总有一个地方，令你流连忘返，魂牵梦萦;总有一个地方，让你眉飞色舞，如数家珍。想一想，在那个地方，你有什么难忘的经历，有什么深刻的感悟，有什么发自内心深处的感动？不妨参照名家的写法，介绍一下你心中的那个地方吧！
　　情景交融
　　【名篇引路】
　　 是日，当我乘缆车登上黄狮寨的峰顶，沐着蒙蒙细雨，凝望位于远方山脊的一处村落，云拂翠涌，忽隐忽现，疑幻疑真，恍若蜃楼，想象它实为张家界内涵的一个短篇。不过，仅这一个短篇表现力就足够惊人，倘要勉强译成文学语言，怕不是浅薄如我者所能企及。天机贵在心照，审美总讲究保持一定的距离，你能拿酒瓶盛装月白，拿油彩捕捉风清？客观一经把握，势必失去部分本真。当然不是说就束手无为，今日既然有缘，咦，为什么不鼓勇试它一试？好，且再随我锁定右侧那一柱倒金字塔状的岩峰，它一反常规地拔地而起，旁若无人地翘首天外，乍读，犹如一篇激扬青云的散文;再读，又仿佛一集浩气淋漓的史诗;反复吟味，更不啻一部沧海桑田的造化史，——为这片历经情劫的奇山幻水立碑。
　　（节选自卞毓方《张家界》）
　　名师解读
　　 “一切景语皆情语”。写景时，要把自己的感情与景物和谐地融合在一起，做到情景交融。可以通过细腻的描写来抒发情感。选段写山中观景：站在黄狮寨的峰顶自上而下凝望远方，雨中的村落扑朔迷离，倒金字塔状的岩峰高耸入云。好一片奇幻动人、美不胜收的风景！字里行间饱含对张家界美好景物的喜爱之情。还可以通过精辟的议论来抒发情感。选段采用夹叙夹议，再一次把这一片风景想象为文学作品：村落是表现力惊人的短篇，它诠释了张家界精妙的内涵;岩峰是值得一读再读反复吟味的散文、史诗和造化史，“为这片历经情劫的奇山幻水立碑”。想象奇特，洋溢出情感的激越;抒写厚重，投射出襟怀的大气。