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摘要：王沂孙，宋季时以咏物词独步词坛，他远祖风骚，瓣香白石，词采众家，研铸出凄咽悱恻，哀婉低回，郁结凝重的碧山词。以比兴寄托的方式伤悼国运，陶写孤怀；用质直幽深的笔调试语哀思，唱叹愁情。
关键词：王沂孙；风骚遗韵；黍离之悲；咏物词；寄托
中图分类号：I207.22文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）04-0013-01
大宋的土地上，氤氲着词的芬芳：才子畅饮放浪，迁客独酌泄愤，少女怅然寄怀，志士慨叹悲吟……阴雨晦明，岁月流转，词伴着宋人享尽了浮华欢愉，尝尽了苦涩心酸。当历史的时针指向了宋末元初，酣醉百年的“繁华梦”（《水龙吟·牡丹》）被惊醒，晨昏之间，天渊地别，南宋覆亡。使得生值季世的王沂孙与周密、张炎、蒋捷等遗民词人饱寓哀伤，共同唱出了怨郁哀思的亡国之音。在这些泣血悲吟的遗民词人中，被誉为“南宋之杰”①的词家作手王沂孙，堪称此中代表，他的词传世不多，现存《花外集》一卷（又名碧山乐府），共收词65首，但唐圭璋先生认为其中《望梅》一词为无名氏的作品，应除外。②3366实际存词64首，残句4句。所谓“动人春色不须多”（王安石《咏石榴花》），这仅有的几十首质高蕴远的词，使他在卷帙浩繁，词才辈出的词史赢得了一席之地，不仅受到当世词人的赏赞，更为后世词人所膜拜。
王沂孙承继了《风》、《骚》笔法含蓄蕴藉，沉郁深婉的特色，将深沉凝重的情感曲隐寄托于物，不见激切言语，不露夺人气势，隐微幽婉，盘旋低回的抒发亡国之恨，失家之痛，别友之思。
一、哀婉低回的亡国之恨
王沂孙生活于宋元易代的王朝鼎革时期，面对故国的覆亡，作为一介书生，他既没有李煜“故国不堪回首”般炙心之耻，也没有文天祥“只有丹心难灭”的壮志豪语，他不浊于世，在淡淡的哀思与深深的怀恋中远避政治，寄情山水，在自然风物中寻找人生的慰藉。君国之忧，黍离之悲的凄苦情愫始终萦绕在碧山词间，王沂孙凄咽悱恻的故国之痛在其《眉妩·新月》中淋漓尽致的挥洒着，满纸尽是凄凉之音。
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初瞑。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹漫磨玉斧，难补金镜。太液池犹在。凄凉处、何人重赋清景？故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽，桂花影。
这首词历来被视为王沂孙词作中的精品，將深埋心底的苦楚和哀伤遥寄新月，借新月来代表、暗示国破的现实。词的上片着意于月色之美：“渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初瞑。”新月出生，轻柔朦胧；“一曲银钩小，宝帘挂秋冷。”眉月中天，冷月挂清秋，幽渺而凄冷。王沂孙之所以不赋圆月，却赋新月，暗含了国破不可复的悲凉之感。下片一句“千古盈亏休问。”不仅道出了沧海桑田的无奈，更是对破碎故国的哀悼。
二、凄咽悱恻的失家之痛
与故国一同逝去的是曾经的家园，无论现在的疮痍荒败，物是人非；还是曾经的繁华阜丰，升平欢愉。那都是词人最感温暖的故园，虽然今日不似往昔，但“剪不断，理还乱”的眷恋之情不曾减半，只会因眼前的破败景象而倍感凄咽。一首《长亭怨·重过中庵故园》将故地重游的郁结心情跃然纸上，花落园空，人远天涯，悲慨万千。
泛孤艇、东皋过遍。尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，别后总、风流云散。
水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短。想忘了、绮疏雕槛。望不尽、冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。
此词写词人独驾轻舟，重游中庵故园的情景，中庵是词人诗友，其家是昔日文人雅士聚会品评诗酒之地，现已荒芜败落，一片萧杀。上片重在忆旧，“泛孤艇、东皋过遍。”词人孤身一人寻访旧日行迹，反复寻觅后，发现仍是孤舟一人，以个“遍”字道尽了对故园的留恋之情。“欲寻前迹，空惆怅、成秋苑”此句化用李贺“梨花落尽成秋苑”之句，因景生愁，包含着无穷悲感。“自约赏花人，别后总、风流云散。”故人离散，沦落憔悴，别易会难。下片“望不尽、冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。”二句述说着人生今昔之感，故园乔木之悲。
三、郁结凝重的别友之思
陈廷焯在《白雨斋词话》中指出：“碧山则源出《风》、《骚》。兼采众美，托体最高，于白石亦最异。”③碧山词继承了《风》、《骚》比兴寄托的传统来表达沉郁幽怨之怀，托闺情以寄怨怀，使其词更加含蓄深婉，其别友伤别之词中表现得最明显。曲终人散，故人终会别去，蓦然回首，前尘如梦，不可摆脱的摧抑之情不觉袭上心头。如《高阳台·和周草窗寄越中请友韵》残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在谁家。相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然、满树幽香，满地横斜。
江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。
陈廷焯赞此词为：“无限哀怨，一片热肠，反复低回，不能自已。以视白石之《暗香》、《疏影》，应有过之无不及。”④3811“残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。”三句描绘了早春之景，残余的几抹雪痕尚堆积在庭院的角落，微寒的轻风吹起帘幕，微微晃动，律管中的葭灰已经飞去，春日已到，本应欣喜之事，可词人却“不知春在谁家。”词人借此来暗示此春已非我春，以此来寄托浓浓的悲慨。“相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。”写自己对异地故人的思念，夜来幽梦，梦醒伊人不见，满目凄然。下片叙写友情，尽数离愁别恨。“江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。”江南春色本已撩人愁绪，更何况时值古道，归雁平沙之时。“怎得银笺，殷勤与说年华。”道出了相思无可言说的烦愁。“更消他，几度东风，几度飞花。”春归人去，低回掩饰，这样的春色还能经得起几度春风，几度花谢，诗人不经意间流露出的故国之忧，感喟无穷。
王沂孙远祖《风》、《骚》，将其含蓄蕴藉的笔法淋漓尽致的发挥在其词作中，用低回委婉的方式表达着自己的黍离之痛，用风骚之遗韵深婉含蓄的唱出了心底的亡国之恨，失家之痛，别友之思。
注释：
①王鹏运.四印斋所刻词·花外集跋[M].清光14年（1888）.
②唐圭璋.全宋词（第五册）[M].中华书局，1965.
③（清）陈廷焯著，杜维沫校点.白雨斋词话[M].人民文学出版社，1959.
④唐圭璋.词话丛编[M].北京：中华书局，1986.
参考文献：
[1]唐圭璋.全宋词[M].北京：中华书局，1965（6）.
[2]王沂孙著，吴则虞笺注.花外集[M].上海古籍出版社，1988（7）.
[3]吴熊和.唐宋词通论[M].浙江古籍出版社，1989（3）.
关键词：王沂孙；风骚遗韵；黍离之悲；咏物词；寄托
中图分类号：I207.22文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）04-0013-01
大宋的土地上，氤氲着词的芬芳：才子畅饮放浪，迁客独酌泄愤，少女怅然寄怀，志士慨叹悲吟……阴雨晦明，岁月流转，词伴着宋人享尽了浮华欢愉，尝尽了苦涩心酸。当历史的时针指向了宋末元初，酣醉百年的“繁华梦”（《水龙吟·牡丹》）被惊醒，晨昏之间，天渊地别，南宋覆亡。使得生值季世的王沂孙与周密、张炎、蒋捷等遗民词人饱寓哀伤，共同唱出了怨郁哀思的亡国之音。在这些泣血悲吟的遗民词人中，被誉为“南宋之杰”①的词家作手王沂孙，堪称此中代表，他的词传世不多，现存《花外集》一卷（又名碧山乐府），共收词65首，但唐圭璋先生认为其中《望梅》一词为无名氏的作品，应除外。②3366实际存词64首，残句4句。所谓“动人春色不须多”（王安石《咏石榴花》），这仅有的几十首质高蕴远的词，使他在卷帙浩繁，词才辈出的词史赢得了一席之地，不仅受到当世词人的赏赞，更为后世词人所膜拜。
王沂孙承继了《风》、《骚》笔法含蓄蕴藉，沉郁深婉的特色，将深沉凝重的情感曲隐寄托于物，不见激切言语，不露夺人气势，隐微幽婉，盘旋低回的抒发亡国之恨，失家之痛，别友之思。
一、哀婉低回的亡国之恨
王沂孙生活于宋元易代的王朝鼎革时期，面对故国的覆亡，作为一介书生，他既没有李煜“故国不堪回首”般炙心之耻，也没有文天祥“只有丹心难灭”的壮志豪语，他不浊于世，在淡淡的哀思与深深的怀恋中远避政治，寄情山水，在自然风物中寻找人生的慰藉。君国之忧，黍离之悲的凄苦情愫始终萦绕在碧山词间，王沂孙凄咽悱恻的故国之痛在其《眉妩·新月》中淋漓尽致的挥洒着，满纸尽是凄凉之音。
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初瞑。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹漫磨玉斧，难补金镜。太液池犹在。凄凉处、何人重赋清景？故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽，桂花影。
这首词历来被视为王沂孙词作中的精品，將深埋心底的苦楚和哀伤遥寄新月，借新月来代表、暗示国破的现实。词的上片着意于月色之美：“渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初瞑。”新月出生，轻柔朦胧；“一曲银钩小，宝帘挂秋冷。”眉月中天，冷月挂清秋，幽渺而凄冷。王沂孙之所以不赋圆月，却赋新月，暗含了国破不可复的悲凉之感。下片一句“千古盈亏休问。”不仅道出了沧海桑田的无奈，更是对破碎故国的哀悼。
二、凄咽悱恻的失家之痛
与故国一同逝去的是曾经的家园，无论现在的疮痍荒败，物是人非；还是曾经的繁华阜丰，升平欢愉。那都是词人最感温暖的故园，虽然今日不似往昔，但“剪不断，理还乱”的眷恋之情不曾减半，只会因眼前的破败景象而倍感凄咽。一首《长亭怨·重过中庵故园》将故地重游的郁结心情跃然纸上，花落园空，人远天涯，悲慨万千。
泛孤艇、东皋过遍。尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，别后总、风流云散。
水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短。想忘了、绮疏雕槛。望不尽、冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。
此词写词人独驾轻舟，重游中庵故园的情景，中庵是词人诗友，其家是昔日文人雅士聚会品评诗酒之地，现已荒芜败落，一片萧杀。上片重在忆旧，“泛孤艇、东皋过遍。”词人孤身一人寻访旧日行迹，反复寻觅后，发现仍是孤舟一人，以个“遍”字道尽了对故园的留恋之情。“欲寻前迹，空惆怅、成秋苑”此句化用李贺“梨花落尽成秋苑”之句，因景生愁，包含着无穷悲感。“自约赏花人，别后总、风流云散。”故人离散，沦落憔悴，别易会难。下片“望不尽、冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。”二句述说着人生今昔之感，故园乔木之悲。
三、郁结凝重的别友之思
陈廷焯在《白雨斋词话》中指出：“碧山则源出《风》、《骚》。兼采众美，托体最高，于白石亦最异。”③碧山词继承了《风》、《骚》比兴寄托的传统来表达沉郁幽怨之怀，托闺情以寄怨怀，使其词更加含蓄深婉，其别友伤别之词中表现得最明显。曲终人散，故人终会别去，蓦然回首，前尘如梦，不可摆脱的摧抑之情不觉袭上心头。如《高阳台·和周草窗寄越中请友韵》残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在谁家。相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然、满树幽香，满地横斜。
江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。
陈廷焯赞此词为：“无限哀怨，一片热肠，反复低回，不能自已。以视白石之《暗香》、《疏影》，应有过之无不及。”④3811“残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。”三句描绘了早春之景，残余的几抹雪痕尚堆积在庭院的角落，微寒的轻风吹起帘幕，微微晃动，律管中的葭灰已经飞去，春日已到，本应欣喜之事，可词人却“不知春在谁家。”词人借此来暗示此春已非我春，以此来寄托浓浓的悲慨。“相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。”写自己对异地故人的思念，夜来幽梦，梦醒伊人不见，满目凄然。下片叙写友情，尽数离愁别恨。“江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。”江南春色本已撩人愁绪，更何况时值古道，归雁平沙之时。“怎得银笺，殷勤与说年华。”道出了相思无可言说的烦愁。“更消他，几度东风，几度飞花。”春归人去，低回掩饰，这样的春色还能经得起几度春风，几度花谢，诗人不经意间流露出的故国之忧，感喟无穷。
王沂孙远祖《风》、《骚》，将其含蓄蕴藉的笔法淋漓尽致的发挥在其词作中，用低回委婉的方式表达着自己的黍离之痛，用风骚之遗韵深婉含蓄的唱出了心底的亡国之恨，失家之痛，别友之思。
注释：
①王鹏运.四印斋所刻词·花外集跋[M].清光14年（1888）.
②唐圭璋.全宋词（第五册）[M].中华书局，1965.
③（清）陈廷焯著，杜维沫校点.白雨斋词话[M].人民文学出版社，1959.
④唐圭璋.词话丛编[M].北京：中华书局，1986.
参考文献：
[1]唐圭璋.全宋词[M].北京：中华书局，1965（6）.
[2]王沂孙著，吴则虞笺注.花外集[M].上海古籍出版社，1988（7）.
[3]吴熊和.唐宋词通论[M].浙江古籍出版社，1989（3）.