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摘要：西方书法艺术在文艺复兴时期得到飞速发展，作为人类思维发展的重要构成部分，书法艺术受到文艺复兴文化思想的熏陶，演变出很多带有时代特征的书法字体。这些字体在传递信息的同时，也夹带着人们挣脱束缚，对自由的渴盼。西方文艺复兴时期，无数经典字体的诞生使西欧的文化变得十分繁荣，这也对书法艺术也提出了更高要求。本文将以西方文艺复兴为时间节点，对当时诞生的西方书法艺术的字体进行解析，分析对比文艺复兴时时期书法艺术中，为当代的书法艺术发展提出更多借鉴，这对发展我国的文化艺术有着非常深远的意义。
关键词：西方;文艺复兴;书法艺术;字体
伴随西欧思想的解放，书法文字艺术得到了空前的发展，在文艺复兴未开始之间，西欧一直处于君王政权统治的黑暗时期，书法艺术等与传递信息有关的字体都牢牢把控在国王的手中，借此来束缚广大民众的思想，巩固自己的政权，但伴随着文艺复兴的开始，广大民众的思想得到解放，作为传递信息的书法艺术也随之的得到改变，当时的西方民众，对于书法艺术创造，都是建立在艺术形态和科学技术的基础上，通过研究书法字体的大小、细节和信息传达等因素，使两者进行有机的融合，形成了特有的西方书法文化，进而创造出更符合视觉感官的优秀字体，本文主要对比的西方书写艺术字体，大体上可分为3种，分别是加洛林小写字体，人文主义小写字体以及衬线字体，总体来说，所谓的加洛林字体还可以分为哥特体、人文主义小斜体等，随着时间的推进，哥特体逐渐成为历史的尘埃，衬线体再次回到大众的视野。
1 最具罗马风格的加洛林小写字体
西方的文艺复兴时期，真正所指的是14世纪到16世纪，而本文所说加洛林小写字体算是在昙花一现的文艺复兴时期诞生的，当时构造这种书法艺术，最大的原因是希望可以加快教育改革的力度，国家用上统一的文字更便于管理，传递消息也更准确，为了使该书法有时代的特色，在设计该书法时，设计师参考了许多古老的立体，以半安色尔体，以及古罗马斜字体等为基础，吸取了爱尔兰语等小写字母造型，最终形成了独树一帜的加洛林小写字体，该书法写起来更简便，且因为字体与字体之间并不相连，所以从视觉上看会显得很干净整洁，字母造型也更完整，虽然该字体诞生的时间距离现在很久远，但在查阅资料后发现，我们现代社会所运用的到英文字母，就是从加洛林小写字体演化而来，可以说加洛林小字体奠定了目前欧洲文字的基础。
虽然在加洛林小写字体诞生的时候，欧洲大陆还有其他的字母共存，例如日耳曼语，大写的拉丁语等，但是该类字体已经不足以满足当时社会的发展，人们在日常使用的过程中越来越不便捷，慢慢的各类其他字体都被加洛林小写字体所同化，从此，欧洲民众在书写字母时，都不在连着写，而是有非常明显的缝隙，为了更方便断句和阅读，该字体在起行开头时都会以大写来进行凸显。
尤其是，加洛林小写字体对大小写的字母划分的很清晰，加洛林小字体的广泛传播，使洛林王国的文化教育进入到顶时期，虽然当时还没进入到文艺复兴的真正时期，但作为小的文艺复兴时期的产物，该文字一直沿用到11世纪末，对于促进整个欧洲的艺术文化的发展有着不可磨灭的作用，由于该文字是借鉴古罗马文字而创造出的，故颇具有古罗马风格。
2 诞生于文艺复兴运动中的人文主义小字体
在人文主义小字体还没有诞生之前，欧洲大陆曾兴起过哥特文化，在哥特文化的影响下，西方的书法艺术也多出一个哥特式字体，但由于哥特式本身的文化精神太过消极，文字的整体结构又太过僵化，逐渐不被人们的审美观所接受，特别是意大利人，意大利作为西方文艺复兴运动的萌芽地，对结构僵化严肃的哥特式文字非常反感。随着西方人民的思想解放，意大利的书法家开始致力于研究新的文字字体。他们从中世纪的手写体和古罗马手写体中获得灵感，创造出了人文主义小字体。此时，文艺复兴运动正在欧洲全面开花，该字体迅速在西方各国蔓延开来。人文主义小字体是建立在加洛林小字体和古罗马手写体的基础上创造出的全新字体，非常具有古典文化的韵味，是西方书法艺术中的一朵奇葩。这类字体没有哥特式字体的夸张和复杂，文字造型的最大特征就是开口比较大，写出来之后因为字体醒目，非常方便人们进行阅读。人文小字体出现后，西方的书法艺术家们，又以改字体为蓝本，创造出人文主义斜字体等。至15世纪，文艺复兴运动的中间时期，人文主义字体逐渐从主流，变成了古典作家的通用字体，这也是未来的衬线体的萌芽。
3 专门用于印刷的衬线体
西方文艺复兴的最大贡献就是，文字不必要用手抄，可以被机械化进行复制，文化的传播更加迅速。在这种情况下，适合印刷用的衬线体也随之诞生，其实衬线体并非是为了印刷而专门创造的字体，早在人文主义小字体流行时，就已经有了萌芽，但最终形成单独的体系并广泛应用，还是在15世纪的时候。铝合金活字印刷发明之后，该字体进入到欧洲各国。根据每个国家对书法艺术的审美不同，又形成了不同的字体体系，比如简森衬线体，该字体的结构非常清楚，很注重圆弧线，一经出现就被意大利人所使用，到了16世纪，衬线体又在法国形成一种分支，法国衬线体的结构更和谐，非常便于阅读，圆弧形衬线非常的流畅，衬线体的发展也臻至顶峰。
4 文艺复兴时期书法艺术比较
4.1 加洛林小写字体更清晰
加洛林小写字体的诞生，就是为了促进国家教育，使国家的文字可以更加协调统一，所以该字体的特点就是干净整洁。它的字体结构更独立，字母与字母之间存在明显的缝隙，更方便信息的传递和信息传递的准确性，也更便于短句和阅读。加洛林小写字体分隔清晰的字母，也为现代的字母奠定了基础，对于教育有很大的助推作用，同时也给文艺复兴时期诞生的人文主义小写字体奠定了基础。
4.2 人文主义字体更便于书写
人文主义字体诞生之前，加洛林小写字体没落之后的一段时期，西方欧洲诞生了最重要的哥特式文化，从哥特式文化衍生出的哥特式字体在欧洲迅速占领高地，但是由于该字体太过繁琐，僵化，在文艺复兴时期被人们所淘汰。不过鉴于哥特式字體不便于阅读的问题，人文主义字体诞生就显得更有针对性，不仅具有古典的韵味，文字书写时开口较大，写起来更流畅。尤其是该字体是在加洛林小写字体上演变而来，也凝聚了部分加洛林小写字体的优势，不仅便于书写也更便于阅读。
4.3 衬线体专为印刷而生
文化繁荣的标志就是文学的广泛传播。在铝合金活字印刷还没诞生时期，人们多是靠手抄本来进行文学传播，不仅费时费力，而且因为各地区与各地区之间的文字有细微差别，对书法的审美也有不同，以手写文集来传播文化效率非常缓慢。活字印刷技术的出现，大大降低了书籍的生产成本，衬线体也在不同的国家流传出不同的造型，形成不同的书法艺术，但从整体上看还是大同小异，只是线条更流畅，字体更清晰，在符合大部分群众书法审美的基础上，更方便了书籍的印刷与传播。
5 总结
综上所述，西方文艺复兴时期，人们的思想日渐解放，文化也逐渐地繁荣，衍生了加洛林小写字体、人文主义小写字体以及衬线体。虽然，伴随着时代的变迁，每种文字都历经了辉煌和没落，但每种文字的诞生也代表了非常浓厚的时代特征，也非常符合当时大众的普遍审美观念，实用性较强，切实解决了如不便阅读，不便书写的问题，对现代的西方乃至东方的书法艺术发展有很强的助推作用。网络社会下，人们对于书法艺术审美、信息传播有了更高的要求，书法艺术作为人类物质文明的重要构成，如何去汲取古人遗留下的丰富书法字体文化，对现代的书法艺术进行升华，是需要我们不断去探索的全新话题。
参考文献：
[1] 汪泓.浅析中世纪的西方字体设计与纹章设计[J].艺术与设计（理论）. 2015（03）
[2] 胡博.浅谈字体设计中的形式要素[J].齐鲁艺苑，2013（05）.
[3] 陈岚.探讨字体设计的形式美感[J].福建茶叶，2019（09）.
[4] 王静一.浅谈字体设计在视觉传达中的应用——评《字体设计的基础表现与视觉传达》[J].中国教育学刊，2020（02）.
[5] 叶向英.文字创意的魅力[J].新美术，2004（03）.
作者简介：朱淑芬（1995—），女，浙江湖州人，硕士研究生，研究方向：视觉传达设计。
（作者单位：杭州师范大学）
关键词：西方;文艺复兴;书法艺术;字体
伴随西欧思想的解放，书法文字艺术得到了空前的发展，在文艺复兴未开始之间，西欧一直处于君王政权统治的黑暗时期，书法艺术等与传递信息有关的字体都牢牢把控在国王的手中，借此来束缚广大民众的思想，巩固自己的政权，但伴随着文艺复兴的开始，广大民众的思想得到解放，作为传递信息的书法艺术也随之的得到改变，当时的西方民众，对于书法艺术创造，都是建立在艺术形态和科学技术的基础上，通过研究书法字体的大小、细节和信息传达等因素，使两者进行有机的融合，形成了特有的西方书法文化，进而创造出更符合视觉感官的优秀字体，本文主要对比的西方书写艺术字体，大体上可分为3种，分别是加洛林小写字体，人文主义小写字体以及衬线字体，总体来说，所谓的加洛林字体还可以分为哥特体、人文主义小斜体等，随着时间的推进，哥特体逐渐成为历史的尘埃，衬线体再次回到大众的视野。
1 最具罗马风格的加洛林小写字体
西方的文艺复兴时期，真正所指的是14世纪到16世纪，而本文所说加洛林小写字体算是在昙花一现的文艺复兴时期诞生的，当时构造这种书法艺术，最大的原因是希望可以加快教育改革的力度，国家用上统一的文字更便于管理，传递消息也更准确，为了使该书法有时代的特色，在设计该书法时，设计师参考了许多古老的立体，以半安色尔体，以及古罗马斜字体等为基础，吸取了爱尔兰语等小写字母造型，最终形成了独树一帜的加洛林小写字体，该书法写起来更简便，且因为字体与字体之间并不相连，所以从视觉上看会显得很干净整洁，字母造型也更完整，虽然该字体诞生的时间距离现在很久远，但在查阅资料后发现，我们现代社会所运用的到英文字母，就是从加洛林小写字体演化而来，可以说加洛林小字体奠定了目前欧洲文字的基础。
虽然在加洛林小写字体诞生的时候，欧洲大陆还有其他的字母共存，例如日耳曼语，大写的拉丁语等，但是该类字体已经不足以满足当时社会的发展，人们在日常使用的过程中越来越不便捷，慢慢的各类其他字体都被加洛林小写字体所同化，从此，欧洲民众在书写字母时，都不在连着写，而是有非常明显的缝隙，为了更方便断句和阅读，该字体在起行开头时都会以大写来进行凸显。
尤其是，加洛林小写字体对大小写的字母划分的很清晰，加洛林小字体的广泛传播，使洛林王国的文化教育进入到顶时期，虽然当时还没进入到文艺复兴的真正时期，但作为小的文艺复兴时期的产物，该文字一直沿用到11世纪末，对于促进整个欧洲的艺术文化的发展有着不可磨灭的作用，由于该文字是借鉴古罗马文字而创造出的，故颇具有古罗马风格。
2 诞生于文艺复兴运动中的人文主义小字体
在人文主义小字体还没有诞生之前，欧洲大陆曾兴起过哥特文化，在哥特文化的影响下，西方的书法艺术也多出一个哥特式字体，但由于哥特式本身的文化精神太过消极，文字的整体结构又太过僵化，逐渐不被人们的审美观所接受，特别是意大利人，意大利作为西方文艺复兴运动的萌芽地，对结构僵化严肃的哥特式文字非常反感。随着西方人民的思想解放，意大利的书法家开始致力于研究新的文字字体。他们从中世纪的手写体和古罗马手写体中获得灵感，创造出了人文主义小字体。此时，文艺复兴运动正在欧洲全面开花，该字体迅速在西方各国蔓延开来。人文主义小字体是建立在加洛林小字体和古罗马手写体的基础上创造出的全新字体，非常具有古典文化的韵味，是西方书法艺术中的一朵奇葩。这类字体没有哥特式字体的夸张和复杂，文字造型的最大特征就是开口比较大，写出来之后因为字体醒目，非常方便人们进行阅读。人文小字体出现后，西方的书法艺术家们，又以改字体为蓝本，创造出人文主义斜字体等。至15世纪，文艺复兴运动的中间时期，人文主义字体逐渐从主流，变成了古典作家的通用字体，这也是未来的衬线体的萌芽。
3 专门用于印刷的衬线体
西方文艺复兴的最大贡献就是，文字不必要用手抄，可以被机械化进行复制，文化的传播更加迅速。在这种情况下，适合印刷用的衬线体也随之诞生，其实衬线体并非是为了印刷而专门创造的字体，早在人文主义小字体流行时，就已经有了萌芽，但最终形成单独的体系并广泛应用，还是在15世纪的时候。铝合金活字印刷发明之后，该字体进入到欧洲各国。根据每个国家对书法艺术的审美不同，又形成了不同的字体体系，比如简森衬线体，该字体的结构非常清楚，很注重圆弧线，一经出现就被意大利人所使用，到了16世纪，衬线体又在法国形成一种分支，法国衬线体的结构更和谐，非常便于阅读，圆弧形衬线非常的流畅，衬线体的发展也臻至顶峰。
4 文艺复兴时期书法艺术比较
4.1 加洛林小写字体更清晰
加洛林小写字体的诞生，就是为了促进国家教育，使国家的文字可以更加协调统一，所以该字体的特点就是干净整洁。它的字体结构更独立，字母与字母之间存在明显的缝隙，更方便信息的传递和信息传递的准确性，也更便于短句和阅读。加洛林小写字体分隔清晰的字母，也为现代的字母奠定了基础，对于教育有很大的助推作用，同时也给文艺复兴时期诞生的人文主义小写字体奠定了基础。
4.2 人文主义字体更便于书写
人文主义字体诞生之前，加洛林小写字体没落之后的一段时期，西方欧洲诞生了最重要的哥特式文化，从哥特式文化衍生出的哥特式字体在欧洲迅速占领高地，但是由于该字体太过繁琐，僵化，在文艺复兴时期被人们所淘汰。不过鉴于哥特式字體不便于阅读的问题，人文主义字体诞生就显得更有针对性，不仅具有古典的韵味，文字书写时开口较大，写起来更流畅。尤其是该字体是在加洛林小写字体上演变而来，也凝聚了部分加洛林小写字体的优势，不仅便于书写也更便于阅读。
4.3 衬线体专为印刷而生
文化繁荣的标志就是文学的广泛传播。在铝合金活字印刷还没诞生时期，人们多是靠手抄本来进行文学传播，不仅费时费力，而且因为各地区与各地区之间的文字有细微差别，对书法的审美也有不同，以手写文集来传播文化效率非常缓慢。活字印刷技术的出现，大大降低了书籍的生产成本，衬线体也在不同的国家流传出不同的造型，形成不同的书法艺术，但从整体上看还是大同小异，只是线条更流畅，字体更清晰，在符合大部分群众书法审美的基础上，更方便了书籍的印刷与传播。
5 总结
综上所述，西方文艺复兴时期，人们的思想日渐解放，文化也逐渐地繁荣，衍生了加洛林小写字体、人文主义小写字体以及衬线体。虽然，伴随着时代的变迁，每种文字都历经了辉煌和没落，但每种文字的诞生也代表了非常浓厚的时代特征，也非常符合当时大众的普遍审美观念，实用性较强，切实解决了如不便阅读，不便书写的问题，对现代的西方乃至东方的书法艺术发展有很强的助推作用。网络社会下，人们对于书法艺术审美、信息传播有了更高的要求，书法艺术作为人类物质文明的重要构成，如何去汲取古人遗留下的丰富书法字体文化，对现代的书法艺术进行升华，是需要我们不断去探索的全新话题。
参考文献：
[1] 汪泓.浅析中世纪的西方字体设计与纹章设计[J].艺术与设计（理论）. 2015（03）
[2] 胡博.浅谈字体设计中的形式要素[J].齐鲁艺苑，2013（05）.
[3] 陈岚.探讨字体设计的形式美感[J].福建茶叶，2019（09）.
[4] 王静一.浅谈字体设计在视觉传达中的应用——评《字体设计的基础表现与视觉传达》[J].中国教育学刊，2020（02）.
[5] 叶向英.文字创意的魅力[J].新美术，2004（03）.
作者简介：朱淑芬（1995—），女，浙江湖州人，硕士研究生，研究方向：视觉传达设计。
（作者单位：杭州师范大学）