【摘 要】
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青绿山水于工笔中自成一格，观其妙者，应既展工笔整饬，复得江山悠旷，此犹艺道两端，不可偏废。制线造境，非技法谙娴者不能擅场，而巧似衍度极易流于妍好，俚气顿滋，故惟有艺巧而格高者堪称佳构。艺巧毋庸多论，格高尚待诠解。以鄙管见，青绿品格之高下全赖醇雅古意之有无。 学兄浦均，淮夷人，朴茂有古风，去岁入研究院同室问学。曾负笈金陵七载，从教数年。浦兄研习工笔山水有年，居随园时笔底状貌初具。游踪写生，驻足忖思
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青绿山水于工笔中自成一格，观其妙者，应既展工笔整饬，复得江山悠旷，此犹艺道两端，不可偏废。制线造境，非技法谙娴者不能擅场，而巧似衍度极易流于妍好，俚气顿滋，故惟有艺巧而格高者堪称佳构。艺巧毋庸多论，格高尚待诠解。以鄙管见，青绿品格之高下全赖醇雅古意之有无。
学兄浦均，淮夷人，朴茂有古风，去岁入研究院同室问学。曾负笈金陵七载，从教数年。浦兄研习工笔山水有年，居随园时笔底状貌初具。游踪写生，驻足忖思，行止间六朝建康山川过眼，归收其画，似遥追南唐北苑《潇湘》《龙宿》之平渚轻岚也。后求索不怠，教学相益，自江南而涉履京华，志融南北之范，落笔渐趋妙逸。
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（作者系中国艺术研究院美术学博士）
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