论文部分内容阅读
（武汉轻工大学艺术与传媒学院，湖北 武汉 430023）
【摘要】：本论文主要从艺术构成的形式美法则角度来研究平面构成与动画构图设计之间的关系，具体地分析了动画构成基本元素、形式美法则以及其艺术规律在优秀影视动画中的各种表现，旨在将现代设计审美理念与动画更好的结合，以满足现代影视动画的创作需要。
【关键词】：形式美法则；动画构图；视听
一.构成概述
设计构成是依照美的形式法则、构成规律等对设计形态进行分析与研究再重新组合。它由平面、色彩、立体构成合称为三大构成。形式美法则是设计的灵魂，形式美法则在音乐、舞蹈、戏剧、影视、动画创作中被广泛的应用。我国自古就有构成一说，如《老子》中有：“朴散则为器。”就是说没有经过加工的原料——朴，只有经过解体，才能成为有用的器物。我国原始时期彩陶的装饰纹样就是以点、线、面与陶器的形体相结合，而产生装饰风格的美感。彩陶纹样中的鱼纹也是以线、面关系的结合，形成各种几何形态。后来人们将彩陶和青铜器上各种纹样，稍作改变和重组成为许多新的经典图案，诸多这样的静态图片连接在一起，就是一个动画的雏形。
二.形式美法则在动画构图设计中的体现
形式美的法则是指客观事物和艺术形象赋予形式美的表现规律，同时也是对社会生活和自然界中各种形式要素诸如线条、色彩、形体等有规律的组合。在影视动画中主要形式美法则有以下几个方面体现：
1.变化与统一
在变化中追求统一，在统一中寻求变化是任何艺术形式的总体法则，它在各种艺术创作中都经常用到，无论是静止的画面构成中，还是在运动的画面构成中都离不开变化与统一的有机结合。没有变化就没有新意，而没有统一则会杂乱無章，毫无韵律之美。
如在动画影片《狮子王》中，人物造型的对比是非常鲜明的，该影片的角色全部都是动物，所以对动物的夸张和变形是有限度的，需要抓住动物形象的本质特征，又要有一定的性格特点和趣味性，即在角色设计的细节上作了夸张和强调。最重要的对比是狮子木法沙与刀疤的形象设计上。木法沙鼻子與下巴宽厚而端正，给人善良又不失威严感，颇具王者风范，让人肃然起敬。刀疤的整张脸瘦小而狭长，鼻子和下巴都相对尖细，黑色的棕毛和瘦削的身体，细长的黑色眉毛微微上扬，再加上眼角处符号线的大刀疤，从视觉上强调了力量对比却个性奸诈的效果。木法沙和刀疤是亲兄弟，在造型特点方面虽有变化但是却不失统一。当这两个角色的面孔同时出现在画面之中时，形成一种强烈的视觉冲击感，这种平面构成形式美法则为构图设计带来了一种新的审美形式。影视动画中造型上的变化对比可以突破各自性格，从而服务影片的人物塑造与主题表现。
2.对比与调和
统一的环境一旦变化，势必形成对比，而要想把不同的形式统一起来，就要采取调和的手法，使之协调。在儿童影视动画中我们常常看到角色或场景经常采取“撞色”的方法，将鲜亮的对比色运用在角色设计上，增强视觉刺激。对比的方法除了色彩对比以外，还有面积对比、形态对比、虚实对比、质感对比以及疏密对比。1998年的动画电影《埃及王子》是一部极具宗教色彩的动画影片，在影片中主人公摩西做梦的画面是采用壁画的形式，每一张画面单独来看都是一幅装饰画。其中一个画面，右边一半基本是摩西的侧脸，而另一半是梦境，这种面积及疏密的构图对比让人印象深刻，过目难忘。
3.节奏与韵律
我们通常认为节奏和韵律是音乐的专属名词，其实不然。生活中处处有节奏，四季的变化，心跳的节拍，甚至人生的起伏都是有节奏地发生。中国书法讲究行云流水，疏密变化。书法本身最先入目的是总体布局，行、楷、隶、篆风格各异，行草如行云流水、气韵贯通；隶篆讲究力透纸背，浑然古拙。
动画作品也需要节奏与韵律的贯穿，一部动画若从头到尾没有波澜起伏，它是不能给人留下深刻印象的，不能称之为成功。构图中高低起伏的物体就是强与弱的变化，也是节奏与韵律的体现。《埃及王子》中的构图将明与暗，邪与正相互在画面中交织，将剧情推向高潮，摩西和法老这对曾经的兄弟重逢，却带着各自的使命与信仰成为敌人，剧情扣人心弦。法老同意摩西率民众离开时，一切似乎看到了希望，却在最后关头，法老反悔，决定追回他们，又将剧情推入第二个高潮。当一切归于平淡时，只有跌宕起伏，具有节奏的剧情，才能使我们对刚才的激烈情节回味无穷。
4.夸张与简化
夸张是把事物的特征放大化，在保留事物原有特点的同时能自我创造和挖掘到一个新的层面上来。而简化是把事物的特点和细节减少和弱化，保留总体特征，去除繁杂琐碎的干扰。夸张和简化是动画的最基本语言。
夸张和简化经常与拟人和意向的手法相结合，在动画中都是能让人迅速把握事物特征，使人印象深刻。动画《巴巴爸爸》就是一个例子，简单的一个面团形象却让看过这个动画片的人都记住了他。动画夸张的动作或者不拘泥于现实生活的场景及构图都是动画的特别之处，我们可以在动画里实现自己的所想，营造出一个神秘而梦幻的氛围。动画短片《心声》中的开片场景并不像现实场景那么繁杂，琐碎，用简化的手法表现森林侧面以及概括地绘制了房屋的侧面。干净清爽的构图设计可以一目了然地让观众对剧情更深入了解，使人印象深刻，抓准重心。
三.动画创作中的构图设计
现代动画艺术已经成为时尚文化产业的代名词，现代构成设计集形态、色彩、视觉语言于一体，而动画是视听语言，它们两者有机结合可以扩展动画的表现空间，丰富动画视觉语言。它所包括的涵义与繁复而理性的古典绘画不同，其外形极其简洁、明快、抽象；艺术手法夸张、变形；内容幽默、风趣；题材广泛、深入。动画不再是只局限于小孩子的影视语言，而加入了一批成年人的“粉丝”。可见，动画已成为人们喜闻乐见的精神食粮，深受大众喜爱。
动画中的重要一环就是构图设计。它与绘画、摄影、动画、场景、空间都有密不可分的联系。构图的发展是人的精神状态不同时期的反映，构图的运用过程是一个现实而形象的艺术表现过程。构图设计在动画中的合理应用可以使我们的作品更具艺术性与表现力。而平面构成与构图设计的有机结合能为我们的作品锦上添花，增添一笔亮丽的色彩。
动画作为我国目前的一个新兴产业，却有一个不得不面对的苦涩现象：这个领域和市场多年来被海外，特别是美欧日等国家的作品所“垄断”，甚至连中国的熊猫，花木兰等中国本土资源都被海外借题发挥并大获全胜，可本土的优秀动画却被埋没于无形之中。要想创造更好的动画影视作品，我们需要的是“求新”，取外国优秀动画之精华。掌握平面构成规律，合理地运用平面构成语言，可以使动画带给人们视听享受的同时，还能使人产生激情与审美灵感，唤起我们内心对生活新的感悟。中国上下五千年，我们有着悠久的历史沉淀，就像大海里的熠熠生辉的珍珠，等着我们去发现。只有拾起那一颗颗珍珠，将现代设计与传统文化、技术与艺术结合起来，才能使我们民族的动画作品立于世界之林。
参考文献：
[1]丁海祥，姚桂萍.动画影视作品赏析.北京：清华大学出版社，2008.
[2]陈伟.动漫平面构成.北京：清华大学出版社，2008.
作者简介：马潇潇，女，武汉轻工大学艺术与传媒学院动画教师。
【摘要】：本论文主要从艺术构成的形式美法则角度来研究平面构成与动画构图设计之间的关系，具体地分析了动画构成基本元素、形式美法则以及其艺术规律在优秀影视动画中的各种表现，旨在将现代设计审美理念与动画更好的结合，以满足现代影视动画的创作需要。
【关键词】：形式美法则；动画构图；视听
一.构成概述
设计构成是依照美的形式法则、构成规律等对设计形态进行分析与研究再重新组合。它由平面、色彩、立体构成合称为三大构成。形式美法则是设计的灵魂，形式美法则在音乐、舞蹈、戏剧、影视、动画创作中被广泛的应用。我国自古就有构成一说，如《老子》中有：“朴散则为器。”就是说没有经过加工的原料——朴，只有经过解体，才能成为有用的器物。我国原始时期彩陶的装饰纹样就是以点、线、面与陶器的形体相结合，而产生装饰风格的美感。彩陶纹样中的鱼纹也是以线、面关系的结合，形成各种几何形态。后来人们将彩陶和青铜器上各种纹样，稍作改变和重组成为许多新的经典图案，诸多这样的静态图片连接在一起，就是一个动画的雏形。
二.形式美法则在动画构图设计中的体现
形式美的法则是指客观事物和艺术形象赋予形式美的表现规律，同时也是对社会生活和自然界中各种形式要素诸如线条、色彩、形体等有规律的组合。在影视动画中主要形式美法则有以下几个方面体现：
1.变化与统一
在变化中追求统一，在统一中寻求变化是任何艺术形式的总体法则，它在各种艺术创作中都经常用到，无论是静止的画面构成中，还是在运动的画面构成中都离不开变化与统一的有机结合。没有变化就没有新意，而没有统一则会杂乱無章，毫无韵律之美。
如在动画影片《狮子王》中，人物造型的对比是非常鲜明的，该影片的角色全部都是动物，所以对动物的夸张和变形是有限度的，需要抓住动物形象的本质特征，又要有一定的性格特点和趣味性，即在角色设计的细节上作了夸张和强调。最重要的对比是狮子木法沙与刀疤的形象设计上。木法沙鼻子與下巴宽厚而端正，给人善良又不失威严感，颇具王者风范，让人肃然起敬。刀疤的整张脸瘦小而狭长，鼻子和下巴都相对尖细，黑色的棕毛和瘦削的身体，细长的黑色眉毛微微上扬，再加上眼角处符号线的大刀疤，从视觉上强调了力量对比却个性奸诈的效果。木法沙和刀疤是亲兄弟，在造型特点方面虽有变化但是却不失统一。当这两个角色的面孔同时出现在画面之中时，形成一种强烈的视觉冲击感，这种平面构成形式美法则为构图设计带来了一种新的审美形式。影视动画中造型上的变化对比可以突破各自性格，从而服务影片的人物塑造与主题表现。
2.对比与调和
统一的环境一旦变化，势必形成对比，而要想把不同的形式统一起来，就要采取调和的手法，使之协调。在儿童影视动画中我们常常看到角色或场景经常采取“撞色”的方法，将鲜亮的对比色运用在角色设计上，增强视觉刺激。对比的方法除了色彩对比以外，还有面积对比、形态对比、虚实对比、质感对比以及疏密对比。1998年的动画电影《埃及王子》是一部极具宗教色彩的动画影片，在影片中主人公摩西做梦的画面是采用壁画的形式，每一张画面单独来看都是一幅装饰画。其中一个画面，右边一半基本是摩西的侧脸，而另一半是梦境，这种面积及疏密的构图对比让人印象深刻，过目难忘。
3.节奏与韵律
我们通常认为节奏和韵律是音乐的专属名词，其实不然。生活中处处有节奏，四季的变化，心跳的节拍，甚至人生的起伏都是有节奏地发生。中国书法讲究行云流水，疏密变化。书法本身最先入目的是总体布局，行、楷、隶、篆风格各异，行草如行云流水、气韵贯通；隶篆讲究力透纸背，浑然古拙。
动画作品也需要节奏与韵律的贯穿，一部动画若从头到尾没有波澜起伏，它是不能给人留下深刻印象的，不能称之为成功。构图中高低起伏的物体就是强与弱的变化，也是节奏与韵律的体现。《埃及王子》中的构图将明与暗，邪与正相互在画面中交织，将剧情推向高潮，摩西和法老这对曾经的兄弟重逢，却带着各自的使命与信仰成为敌人，剧情扣人心弦。法老同意摩西率民众离开时，一切似乎看到了希望，却在最后关头，法老反悔，决定追回他们，又将剧情推入第二个高潮。当一切归于平淡时，只有跌宕起伏，具有节奏的剧情，才能使我们对刚才的激烈情节回味无穷。
4.夸张与简化
夸张是把事物的特征放大化，在保留事物原有特点的同时能自我创造和挖掘到一个新的层面上来。而简化是把事物的特点和细节减少和弱化，保留总体特征，去除繁杂琐碎的干扰。夸张和简化是动画的最基本语言。
夸张和简化经常与拟人和意向的手法相结合，在动画中都是能让人迅速把握事物特征，使人印象深刻。动画《巴巴爸爸》就是一个例子，简单的一个面团形象却让看过这个动画片的人都记住了他。动画夸张的动作或者不拘泥于现实生活的场景及构图都是动画的特别之处，我们可以在动画里实现自己的所想，营造出一个神秘而梦幻的氛围。动画短片《心声》中的开片场景并不像现实场景那么繁杂，琐碎，用简化的手法表现森林侧面以及概括地绘制了房屋的侧面。干净清爽的构图设计可以一目了然地让观众对剧情更深入了解，使人印象深刻，抓准重心。
三.动画创作中的构图设计
现代动画艺术已经成为时尚文化产业的代名词，现代构成设计集形态、色彩、视觉语言于一体，而动画是视听语言，它们两者有机结合可以扩展动画的表现空间，丰富动画视觉语言。它所包括的涵义与繁复而理性的古典绘画不同，其外形极其简洁、明快、抽象；艺术手法夸张、变形；内容幽默、风趣；题材广泛、深入。动画不再是只局限于小孩子的影视语言，而加入了一批成年人的“粉丝”。可见，动画已成为人们喜闻乐见的精神食粮，深受大众喜爱。
动画中的重要一环就是构图设计。它与绘画、摄影、动画、场景、空间都有密不可分的联系。构图的发展是人的精神状态不同时期的反映，构图的运用过程是一个现实而形象的艺术表现过程。构图设计在动画中的合理应用可以使我们的作品更具艺术性与表现力。而平面构成与构图设计的有机结合能为我们的作品锦上添花，增添一笔亮丽的色彩。
动画作为我国目前的一个新兴产业，却有一个不得不面对的苦涩现象：这个领域和市场多年来被海外，特别是美欧日等国家的作品所“垄断”，甚至连中国的熊猫，花木兰等中国本土资源都被海外借题发挥并大获全胜，可本土的优秀动画却被埋没于无形之中。要想创造更好的动画影视作品，我们需要的是“求新”，取外国优秀动画之精华。掌握平面构成规律，合理地运用平面构成语言，可以使动画带给人们视听享受的同时，还能使人产生激情与审美灵感，唤起我们内心对生活新的感悟。中国上下五千年，我们有着悠久的历史沉淀，就像大海里的熠熠生辉的珍珠，等着我们去发现。只有拾起那一颗颗珍珠，将现代设计与传统文化、技术与艺术结合起来，才能使我们民族的动画作品立于世界之林。
参考文献：
[1]丁海祥，姚桂萍.动画影视作品赏析.北京：清华大学出版社，2008.
[2]陈伟.动漫平面构成.北京：清华大学出版社，2008.
作者简介：马潇潇，女，武汉轻工大学艺术与传媒学院动画教师。