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摘 要：在平面设计中最重要的三个要素就是字体、图形、色彩，就图形而言“形状”是其展现的主要形式，设计就是对各种形状的组织和安排，设计师对形状的把握能力代表其设计水平的高低。形状作为视觉传达的语言，是构成形式的基本元素。正确理解形状，恰当处理形状，才能使平面设计形成既简化又完整。
关键词：平面设计；形状；简化；组合原则
在设计的相关探索中，对于表现形式的研究有很多，无论是在哲学，还是在美学里，形式都是一个永恒的热门话题。然而，即便是在美学里，或是在设计理论研究中，形状也常常被忽略。美国著名设计教育家阿历克斯·伍·怀特在其《平面设计原理》中指出：“设计就是各种形状的组织和安排，设计师对形状的敏感性标志着个人设计能力的重大突破。”
格式塔美学家阿恩海姆在其《艺术与视知觉》一书中指出，“视觉是一种积极的探索，他是有高度选择性的”这就指出了人观看的活动与照相机的拍照原理区别。他同时也强调，“视知觉不是一种从个别到一般的活动过程，相反视知觉从一开始把握的材料，就是事物的粗略结构的特征”。这就说明人在观看的过程中会自动具有概括的能力。尤其在对于平面设计师来说，对于图形概括的敏感度决定着设计表达的准确性。
一、形状
1.1什么是形状
什么是形状？《现代汉语词典》解释为“物体或图形由外部的面或线条组合而呈现的外表”。阿恩海姆认为，“形状涉及的是除了物体空间的位置和方向等性质之外的外表形象，换言之，它不涉及物体在什么地方，也不涉及是侧立还是倒立，主要涉及物体的边界线”，因此，形状强调的是一种轮廓特征。阿恩海姆同样强调：“在视知觉中，人们把握的物体的形状并不一定与该物体事物实际边界线等同”这就告诉我们一件事物真正的形状是由他的基本空间特征所构成的。
人们能够认识到物体的整体形状，其重要原因是人类具有把以往经验跟眼前物体相结合的感知能力。视觉信息的加工，主要依靠“经验”的成分。人们通过观察和学习了解外面的世界，储备了大量的视觉经验，当人们认识新的事物时，这些以往的视觉经验就会作为基础帮助人们认识新的事物，同样为观者把握形状提供基础。
1.2形状的简化
在平面设计中最重要的就是要强调层次，首先要确定主导的、次要的、从属的、辅助的关系。要有一个是占优势地位的主导形状，它是表达设计主题的最重要元素。主导形状和次要形状一般聚在一起，留下的空间用一些小的形状完成该构图的平衡感。各种形状通过旋转、扭曲、拉伸、反转、重复、叠加、合并、分割、裁切、打散等原则形成新的形状。
一般而言，简化有两种意思：在一种绝对意义上来说，当一个物体只包括很少几个特征时，它便是简化的；在一个相对意义上来说，如果一个物体用尽可能少的结构特征把复杂的材料组织成有秩序的整体时，我们就说这个物体是简化的。
可口可乐作为碳酸饮料界的NO.1，其海报设计一直具有独特的设计思路，在设计过程中，设计师首先进行联想，在什么环境下、心情下会与可口可乐发生联系，在众多的元素排列出来时，就需要设计师用自己的设计将众多元素进行重组，根据整合、简化，使得整体海报呈现出了规律性，大量的元素形成了规则的形状，使得我们在观看海报时，并不会出现混乱的效果，画面内容多而不乱，达到了简化的目的。
二、形状的组合原则
2.1整体与部分
对于组合原理的研究，首先需要解决的是了解“部分”与“整体”之间的关系，阿恩海姆在其《艺术与视知觉》一书中指出“单纯从数量的角度来说，整体中的任何一个段落都可以称为“部分”然而只有当我们面前的整体是一种均匀的同质的物体时，上述定义才能成立。”也就是说我们在观察蓝天还有云朵的时候，一片一片的云朵在蓝天中，云朵是蓝天的一部分。
2.2组合原则
韦太默在《知觉形式中的组织规律》一书中首先提出了组合原则，主要是指那些使得某些”部分“之间的关系看上去比另外一些“部分”之间的关系更加密切的因素。组合原则的实质是“相似性原理”的实际运用，使某些部分的关系看上去比另一些部分的关系紧密些。视觉设计的基本要求是把所有元素组织成为一个和谐的整体，如果各个元素互不相干，整体将呈现无序和混乱。当所有的要素都和谐一致时，就获得了设计中的协调性。相同形状的重复通常体现了直观的和谐，相似的形状也能轻松地取得协调。同时相似的位置也会给人带来组合的感觉。这种组合形式的存在无疑给观者带来了整洁、概括的感觉，利于画面的和谐。
组合原理在视觉传达排版设计应用中，体现为重复，均匀的重复产生节奏，节奏的重复使简化的画面更简化，统一的更统一。当节奏有一定的律动时就形成了韵律。就版面而言，无论图形、文字或色彩等视觉要素，它们在组织上都合乎某种规律而给视觉心理一种韵律感觉。
就版面而言，画面中文字的编排要有密有疏、有大有小、有横有竖，把整个版面分割成三大面积区域，产生一种轻、重、缓、急、松、紧的韵律节奏。书籍设计中纯粹的进行了字体的排版，利用字体大小的变化，位置的变化，字体的隐藏效果来达到与众不同的效果，产生不一样的节奏感（圖一）。
三、平面设计中的形状
对于平面设计而言，我们研究形状也是为了营造稳定、简洁、完美的画面，所以，在设计的过程中，对于形状的处理和设计无时无刻不结合变化与统一、平衡与节奏、比例与尺度等设计法则。虽然形状作为一种视觉符号是非常复杂的设计元素，我们撇开图形所需要表达的具体涵义，仅从视觉出发，利用设计师的设计理念及方法，将图形进行一系列的处理，使设计的整体画面呈现和谐、稳定的效果，这就是形状对于平面设计的作用。
参考文献
[1]（美）阿历克斯·伍·怀特：《平面设计原理》，黄文丽译，上海人民美术出版社，2005，第 31 页。
[2]（美）阿恩海姆：《艺术与视知觉》，滕守尧等译，四川人民出版社，成都，1998，第 48-111 页。
[3]（德）韦太默：《知觉形式中的组织规律》，上海文艺出版社，1999。
[4]（美）苏珊 · 朗格：《艺术问题》滕守尧译，南京出版社，2006。
作者简介
梁嘉靖（1992-），女，河北唐山人，硕士学位，天津工业大学，研究方向：设计学。
（作者单位：天津工业大学）
关键词：平面设计；形状；简化；组合原则
在设计的相关探索中，对于表现形式的研究有很多，无论是在哲学，还是在美学里，形式都是一个永恒的热门话题。然而，即便是在美学里，或是在设计理论研究中，形状也常常被忽略。美国著名设计教育家阿历克斯·伍·怀特在其《平面设计原理》中指出：“设计就是各种形状的组织和安排，设计师对形状的敏感性标志着个人设计能力的重大突破。”
格式塔美学家阿恩海姆在其《艺术与视知觉》一书中指出，“视觉是一种积极的探索，他是有高度选择性的”这就指出了人观看的活动与照相机的拍照原理区别。他同时也强调，“视知觉不是一种从个别到一般的活动过程，相反视知觉从一开始把握的材料，就是事物的粗略结构的特征”。这就说明人在观看的过程中会自动具有概括的能力。尤其在对于平面设计师来说，对于图形概括的敏感度决定着设计表达的准确性。
一、形状
1.1什么是形状
什么是形状？《现代汉语词典》解释为“物体或图形由外部的面或线条组合而呈现的外表”。阿恩海姆认为，“形状涉及的是除了物体空间的位置和方向等性质之外的外表形象，换言之，它不涉及物体在什么地方，也不涉及是侧立还是倒立，主要涉及物体的边界线”，因此，形状强调的是一种轮廓特征。阿恩海姆同样强调：“在视知觉中，人们把握的物体的形状并不一定与该物体事物实际边界线等同”这就告诉我们一件事物真正的形状是由他的基本空间特征所构成的。
人们能够认识到物体的整体形状，其重要原因是人类具有把以往经验跟眼前物体相结合的感知能力。视觉信息的加工，主要依靠“经验”的成分。人们通过观察和学习了解外面的世界，储备了大量的视觉经验，当人们认识新的事物时，这些以往的视觉经验就会作为基础帮助人们认识新的事物，同样为观者把握形状提供基础。
1.2形状的简化
在平面设计中最重要的就是要强调层次，首先要确定主导的、次要的、从属的、辅助的关系。要有一个是占优势地位的主导形状，它是表达设计主题的最重要元素。主导形状和次要形状一般聚在一起，留下的空间用一些小的形状完成该构图的平衡感。各种形状通过旋转、扭曲、拉伸、反转、重复、叠加、合并、分割、裁切、打散等原则形成新的形状。
一般而言，简化有两种意思：在一种绝对意义上来说，当一个物体只包括很少几个特征时，它便是简化的；在一个相对意义上来说，如果一个物体用尽可能少的结构特征把复杂的材料组织成有秩序的整体时，我们就说这个物体是简化的。
可口可乐作为碳酸饮料界的NO.1，其海报设计一直具有独特的设计思路，在设计过程中，设计师首先进行联想，在什么环境下、心情下会与可口可乐发生联系，在众多的元素排列出来时，就需要设计师用自己的设计将众多元素进行重组，根据整合、简化，使得整体海报呈现出了规律性，大量的元素形成了规则的形状，使得我们在观看海报时，并不会出现混乱的效果，画面内容多而不乱，达到了简化的目的。
二、形状的组合原则
2.1整体与部分
对于组合原理的研究，首先需要解决的是了解“部分”与“整体”之间的关系，阿恩海姆在其《艺术与视知觉》一书中指出“单纯从数量的角度来说，整体中的任何一个段落都可以称为“部分”然而只有当我们面前的整体是一种均匀的同质的物体时，上述定义才能成立。”也就是说我们在观察蓝天还有云朵的时候，一片一片的云朵在蓝天中，云朵是蓝天的一部分。
2.2组合原则
韦太默在《知觉形式中的组织规律》一书中首先提出了组合原则，主要是指那些使得某些”部分“之间的关系看上去比另外一些“部分”之间的关系更加密切的因素。组合原则的实质是“相似性原理”的实际运用，使某些部分的关系看上去比另一些部分的关系紧密些。视觉设计的基本要求是把所有元素组织成为一个和谐的整体，如果各个元素互不相干，整体将呈现无序和混乱。当所有的要素都和谐一致时，就获得了设计中的协调性。相同形状的重复通常体现了直观的和谐，相似的形状也能轻松地取得协调。同时相似的位置也会给人带来组合的感觉。这种组合形式的存在无疑给观者带来了整洁、概括的感觉，利于画面的和谐。
组合原理在视觉传达排版设计应用中，体现为重复，均匀的重复产生节奏，节奏的重复使简化的画面更简化，统一的更统一。当节奏有一定的律动时就形成了韵律。就版面而言，无论图形、文字或色彩等视觉要素，它们在组织上都合乎某种规律而给视觉心理一种韵律感觉。
就版面而言，画面中文字的编排要有密有疏、有大有小、有横有竖，把整个版面分割成三大面积区域，产生一种轻、重、缓、急、松、紧的韵律节奏。书籍设计中纯粹的进行了字体的排版，利用字体大小的变化，位置的变化，字体的隐藏效果来达到与众不同的效果，产生不一样的节奏感（圖一）。
三、平面设计中的形状
对于平面设计而言，我们研究形状也是为了营造稳定、简洁、完美的画面，所以，在设计的过程中，对于形状的处理和设计无时无刻不结合变化与统一、平衡与节奏、比例与尺度等设计法则。虽然形状作为一种视觉符号是非常复杂的设计元素，我们撇开图形所需要表达的具体涵义，仅从视觉出发，利用设计师的设计理念及方法，将图形进行一系列的处理，使设计的整体画面呈现和谐、稳定的效果，这就是形状对于平面设计的作用。
参考文献
[1]（美）阿历克斯·伍·怀特：《平面设计原理》，黄文丽译，上海人民美术出版社，2005，第 31 页。
[2]（美）阿恩海姆：《艺术与视知觉》，滕守尧等译，四川人民出版社，成都，1998，第 48-111 页。
[3]（德）韦太默：《知觉形式中的组织规律》，上海文艺出版社，1999。
[4]（美）苏珊 · 朗格：《艺术问题》滕守尧译，南京出版社，2006。
作者简介
梁嘉靖（1992-），女，河北唐山人，硕士学位，天津工业大学，研究方向：设计学。
（作者单位：天津工业大学）