论文部分内容阅读
文化产业的发展是人们较为关注的话题，它不仅和经济发展息息相关，也是综合国力和国际竞争力的重要组成部分。当前，日本文化产业在世界文化产业中占据了举足轻重的地位，而动漫产业是其核心内容。日本动漫文化的核心人物是宫崎骏，其动漫作品蕴含较为丰富的日本文化和深刻的主题，人们在感受鲜明民族特色的同时可以获得心灵教育。近年来，随着动漫制作技术的进步，其越来越多地被运用到电影中，实现了动漫、电影文化的高度融合。本文立足于日本文化产业发展、日本文化和电影融合研究，以《千与千寻》为中心看日本文化。
纵观世界动画电影，日本动画电影早已成为世界动画电影发展的前沿阵地，深受世界各国观众的喜爱。日本文化产业在最近几十年呈现快速发展的态势，而动漫文化和电影文化在发展的过程中实现了高度融合，通过产业融合，日本的动漫极具日本特色，为推动世界动漫产业发展起到了积极作用。宫崎骏是日本动画电影的代名词，他是一个责任感和使命感很强的制作人，他让动画电影具有了自己的民族特色与风格，将动画电影上升到了人文的高度，改变了人们对动画电影的认识以及以儿童为主要观众的固有动画理念。其作品在展现他对生命、对人生、对环境和梦想的“哲学深思”和“诗意表达”的同时，向世人展示了独具一格的日本文化，促使人们对日本文化进入更深层次的理解。
一、日本文化产业基本情况
（一）生产主体
日本文化产业开发主体主要是由销售、出版发行、播放等进行流通业务的传媒企业，以及进行内容创意制作的公司和创作者共同组成的。这些主体在不同阶段有不同的权利。例如，流通商享受权利，也是权利的窗口；制片者1享有权利；制片者2享受部分权利，或者只能接受委托，不能享受权利；个体创作者同制片者2一样，享受部分权利，或者只能接受委托，不能享受权利。这样就将生产主体的权利进行划分，促使文化产业实现更高层面的发展，有效推进文化产业融合。
（二）销售形态
日本在发展产业文化时，十分重视海外推广，以便产业文化得到更好的发展并融入其他文化。在对海外进行文化产业推广时，销售形态对最终的文化产业发展有着关键影响，人们要重视对销售形态的科学创建和管理。就目前日本开展文化产业的推广情况来看，文化产业海外交易以打包产品形态为主，如CD、DVD形式以及游戏软件。同时，更多使用授权形式在当地进行生产和销售，这种销售形式被称为授权销售。此外，日本在开展文化产业海外销售时，也存在联合制片，允许对部分创意内容运用授权销售。多样的销售形式使日本文化产业在海外文化市场中占据一定位置，提升了自身文化在世界文化中的影响力。
（三）政府对文化产业的限制和规定情况
日本文化产业市场规模庞大，整体影响力突出，在世界排名中仅次于美国。文化产业带来的经济价值巨大，极大地推动了日本经济的发展。文化产业要想走向海外，在世界文化产业市场中占据一定地位，离不开政府对文化产业的限制和规定。日本政府只是对亚洲国家销售的日本音乐CD进行进口限制，对本国销售的海外产品未进行限制，其基本立场是实现自由形式的国际销售。这样就使日本文化产业实现较高质量的发展，在国际文化发展中形成特色并取得发展优势。
二、日本文化与动画电影的融合
动画电影具有鲜明的文化特色，早在20世纪中期，迪士尼公司就为美国动画电影产业在世界赢得了举足轻重的位置。如今日本文化产业发展迅速，日本动漫在全球动漫中地位突出，动画电影制作水平处于前沿位置。正是因为日本文化的多元发展与动画电影制作技术的提高，日本文化与电影文化才实现了高度融合。在融合的过程中，日本将自身的民族文化融入电影，展示了独特的文化元素和审美意识。因此，在设定电影情节时，日本将风俗习惯、饮食文化以及服饰文化等民族文化融入电影中，将自身的感性认知融入思想追求中，让民族文化得到更好的传播与发展，并成为动画电影的独特标志，使日本动漫电影在世界动画电影产业中占据主导地位。动画电影已成为一种重要的文化载体，是传播日本传统文化的有效形式，使人们能够在动画电影观看中体会到其浓厚的文化底蕴。
以动漫文化为例，要想在电影制作中占据优势，不仅需要较高的制作技巧，也需要充实的动漫文化基础的支撑，这样才能使电影“有血有肉”，提升动漫电影的最终制作效果。在日本动漫电影中，尤其是宫崎骏的诸多作品中，别具特色的日本民族文化就是“血肉”，民族精神就是动漫电影的筋骨。饱含鲜明的民族特色、崇高的人文精神的经典作品带给人们的不仅仅是视觉的冲击，更多的是心灵的震撼。
三、宫崎骏电影动画的基本介绍
（一）融入民族特色
宫崎骏是日本最具代表性的动漫导演，他是日本动漫界的传奇人物、动漫文化的标杆。宫崎骏所制作的动画影片在国内外都获得奖项，他获得了奥斯卡终身成就奖。宫崎骏的动画电影表现了很强的人文意识，其画风比较细腻、真实，情节设定具有较高的神秘感，并且呈现了一定的奇幻感。宫崎骏在动画电影制作中更加注重民族文化元素的融入，而贯穿其作品始终的元素就是“树”，对树的崇拜则源于日本的“照葉林文化”。照叶林文化注重人与自然的和谐相处，是日本古代文明的基础。
在塑造民族情结时，宫崎骏的动画电影又有民族心理的双重性——菊和刀的展示，如《菊和刀》中矛盾的生活。其动漫电影将民族文化的独特性进行高度展示，热烈又真诚，如《龙猫》《千与千寻》，不管是在人物形象的勾画上，还是在场景设置和情景创建中，人们总会发现其蕴含的令人深思的民族文化。
（二）注重色彩搭配
色彩是动画的精髓，日本是一个很注重色彩的国家，白色象征着纯洁和神圣，红色象征着吉祥和热情。宫崎骏深受日本传统色彩文化影响，例如，《千与千寻》中的建筑、服装在色彩上遵循了日本传统民族色彩的原则。
除了用动作、语言描写来表达笔下人物的心理活动外，色彩变化也是宫崎骏独特的艺术表现手法。例如，在《风之谷中》，库夏娜把王虫幼崽带走，王虫家族被激怒，眼睛中的熊熊烈火也是它们内心情感的表达。宫崎骏对色彩的运用十分敏感，他的很多作品都有淋漓尽致的展现。 （三）女性角色塑造
女性是一個时代的代表，宫崎骏认为女性在社会中的位置比男性重要，像歌德所说的：“永恒之女性，领导我们前行。”对女性的尊重，也许来源于他的母亲和家族的女工，女性的重要性从他的作品中不断流露出来。
少女是贯穿宫崎骏整个作品创作的人物形象，如《幽灵公主》中的娜乌茜卡、《魔女宅急便》中的琪琪，这些可爱的少女形象让人倍感亲切。通过对这些少女的描述，人们可感受到她们的善良真挚、优秀独立，也常用她们的视觉去看待一些被常人忽视问题，如战争带来的各种伤害，生态被人们破坏等。宫崎骏用少女视觉对这些问题进行本真的看待，对生命进行追寻，对环境保护等展开思考。
四、《千与千寻》的基本概述
《千与千寻》是宫崎骏执导和编剧的一部动画电影，主要讲述了日本少女千寻因为意外来到神明世界后所发生的诸多故事。该部影片于2001年在日本上映，是目前第一部以电影身份获得柏林金熊奖的一项动画作品。千寻的父母因对一条神秘的隧道产生好奇，无意间闯入该隧道，最后来到神明世界。她的父母十分贪心，在一个食品店里偷食东西，当独自在游荡途中的千寻发现异样，想要通知父母时，她却发现他们已经变成肥猪。于是，千寻想要逃离这里，身体却变得透明，马上就要消失。
此时少年小白发现并救出千寻，告诉千寻此处禁止人类进入，要想在这里生存就必须遵守这里的两个条件：一是为大浴场中的汤婆婆打工，二是剥夺名字，将人的名字收走，指人被操控，这是迷失的第一步。在巨大的浴场中，无脸怪用金子做诱惑吞掉三个人，是在暗喻人被物欲吞噬、蒙住了双眼，这是迷失的第二步。在浴场工作中，千寻遇到很多“朋友”和奇幻事情，这让她对生活有着更多新的体验。一次，千寻发现小白被一群白色飞舞的纸人打伤，她用河神送给她的药丸破除了小白身体内的封印并驱除了守封印的小妖精，但小白还是没有醒过来。为了救小白，千寻又踏上了她的冒险之旅。最终，千寻没有迷失，找到回家的路，父女三人离开这里，父母不知道所发生的事情，而千寻却在回想这些事情。
五、从《千与千寻》看日本文化
从古代民间皮影戏到影院里的动画电影，动画一直以其独特的艺术魅力，吸引着世界各国人民，其丰富的想象力及高超的表现手法，为人类塑造出诸多奇幻世界的同时，也展现了各民族的文化特色。宫崎骏作为日本动画电影的精神支柱，其作品具有非凡的意义。在《千与千寻》中，宫崎骏向世人展示日本独特的民族文化，将人们的目光吸引到这部作品中。
（一）神明
这部作品所讲述的情节就是千寻和她的父母误入神明世界而发生的诸多故事。为此，这部动漫讲述了很多日本文化中的神明。这些神明的出现正是日本民众“泛神”信仰的一种体现。日本神明和普通群众一样具有性格弱点，因此这些神明不是高高在上，而是能够触及的。同时，日本神众多，人们在一些事物中均能感知到神明的存在，这是日本敬仰神明的体现。可以说，该部动漫将日本的神明文化进行多方位展示，让人能够在影片中深入了解神明文化。
（二）泡汤
千寻进入神明世界，要想在这里生存就要遵循这里的规则，首先是为大浴场的汤婆婆打工，因此“泡汤”在电影中多次出现。而大浴场里的种种就是日本“泡汤文化”的一种体现，各式温泉在日本随处可见。“泡汤文化”和目前日本经济发展有着紧密关联，日本群众的生活和工作压力比较大，泡温泉可以缓解人们的压力与疲劳，是日本民众生活不可或缺的一部分。此外，泡汤也具有一种深层的文化蕴含，意味着“清洁”，而“清洁”又是日本“茶文化”重要的宗旨之一，这不仅是对习俗元素的一种展示，更是对日本文化更深层次的思考。
六、结语
日本是个自然资源极度匮乏的国家，但在文化资源上堪称大国，其凭借文化软实力“以柔克刚”，成功跻身为仅次于美国的世界第二文化大国，并以独特的民族风格屹立于东方文化之林，这主要归功于动漫文化。宫崎骏作为日本动漫界最具影响力的动画电影导演之一，其动画作品表现出浓郁的民族文化气息，毫不不逊色于戏剧、文学等艺术宣传形式。在日本民族文化发展中成长起来的宫崎骏，用一部部经典的作品，追逐着独特又神秘的日本文化，紧随着时代的变化，呈现出不同的文化思想内涵。
（辽宁对外经贸学院日本语言文化研究中心）
纵观世界动画电影，日本动画电影早已成为世界动画电影发展的前沿阵地，深受世界各国观众的喜爱。日本文化产业在最近几十年呈现快速发展的态势，而动漫文化和电影文化在发展的过程中实现了高度融合，通过产业融合，日本的动漫极具日本特色，为推动世界动漫产业发展起到了积极作用。宫崎骏是日本动画电影的代名词，他是一个责任感和使命感很强的制作人，他让动画电影具有了自己的民族特色与风格，将动画电影上升到了人文的高度，改变了人们对动画电影的认识以及以儿童为主要观众的固有动画理念。其作品在展现他对生命、对人生、对环境和梦想的“哲学深思”和“诗意表达”的同时，向世人展示了独具一格的日本文化，促使人们对日本文化进入更深层次的理解。
一、日本文化产业基本情况
（一）生产主体
日本文化产业开发主体主要是由销售、出版发行、播放等进行流通业务的传媒企业，以及进行内容创意制作的公司和创作者共同组成的。这些主体在不同阶段有不同的权利。例如，流通商享受权利，也是权利的窗口；制片者1享有权利；制片者2享受部分权利，或者只能接受委托，不能享受权利；个体创作者同制片者2一样，享受部分权利，或者只能接受委托，不能享受权利。这样就将生产主体的权利进行划分，促使文化产业实现更高层面的发展，有效推进文化产业融合。
（二）销售形态
日本在发展产业文化时，十分重视海外推广，以便产业文化得到更好的发展并融入其他文化。在对海外进行文化产业推广时，销售形态对最终的文化产业发展有着关键影响，人们要重视对销售形态的科学创建和管理。就目前日本开展文化产业的推广情况来看，文化产业海外交易以打包产品形态为主，如CD、DVD形式以及游戏软件。同时，更多使用授权形式在当地进行生产和销售，这种销售形式被称为授权销售。此外，日本在开展文化产业海外销售时，也存在联合制片，允许对部分创意内容运用授权销售。多样的销售形式使日本文化产业在海外文化市场中占据一定位置，提升了自身文化在世界文化中的影响力。
（三）政府对文化产业的限制和规定情况
日本文化产业市场规模庞大，整体影响力突出，在世界排名中仅次于美国。文化产业带来的经济价值巨大，极大地推动了日本经济的发展。文化产业要想走向海外，在世界文化产业市场中占据一定地位，离不开政府对文化产业的限制和规定。日本政府只是对亚洲国家销售的日本音乐CD进行进口限制，对本国销售的海外产品未进行限制，其基本立场是实现自由形式的国际销售。这样就使日本文化产业实现较高质量的发展，在国际文化发展中形成特色并取得发展优势。
二、日本文化与动画电影的融合
动画电影具有鲜明的文化特色，早在20世纪中期，迪士尼公司就为美国动画电影产业在世界赢得了举足轻重的位置。如今日本文化产业发展迅速，日本动漫在全球动漫中地位突出，动画电影制作水平处于前沿位置。正是因为日本文化的多元发展与动画电影制作技术的提高，日本文化与电影文化才实现了高度融合。在融合的过程中，日本将自身的民族文化融入电影，展示了独特的文化元素和审美意识。因此，在设定电影情节时，日本将风俗习惯、饮食文化以及服饰文化等民族文化融入电影中，将自身的感性认知融入思想追求中，让民族文化得到更好的传播与发展，并成为动画电影的独特标志，使日本动漫电影在世界动画电影产业中占据主导地位。动画电影已成为一种重要的文化载体，是传播日本传统文化的有效形式，使人们能够在动画电影观看中体会到其浓厚的文化底蕴。
以动漫文化为例，要想在电影制作中占据优势，不仅需要较高的制作技巧，也需要充实的动漫文化基础的支撑，这样才能使电影“有血有肉”，提升动漫电影的最终制作效果。在日本动漫电影中，尤其是宫崎骏的诸多作品中，别具特色的日本民族文化就是“血肉”，民族精神就是动漫电影的筋骨。饱含鲜明的民族特色、崇高的人文精神的经典作品带给人们的不仅仅是视觉的冲击，更多的是心灵的震撼。
三、宫崎骏电影动画的基本介绍
（一）融入民族特色
宫崎骏是日本最具代表性的动漫导演，他是日本动漫界的传奇人物、动漫文化的标杆。宫崎骏所制作的动画影片在国内外都获得奖项，他获得了奥斯卡终身成就奖。宫崎骏的动画电影表现了很强的人文意识，其画风比较细腻、真实，情节设定具有较高的神秘感，并且呈现了一定的奇幻感。宫崎骏在动画电影制作中更加注重民族文化元素的融入，而贯穿其作品始终的元素就是“树”，对树的崇拜则源于日本的“照葉林文化”。照叶林文化注重人与自然的和谐相处，是日本古代文明的基础。
在塑造民族情结时，宫崎骏的动画电影又有民族心理的双重性——菊和刀的展示，如《菊和刀》中矛盾的生活。其动漫电影将民族文化的独特性进行高度展示，热烈又真诚，如《龙猫》《千与千寻》，不管是在人物形象的勾画上，还是在场景设置和情景创建中，人们总会发现其蕴含的令人深思的民族文化。
（二）注重色彩搭配
色彩是动画的精髓，日本是一个很注重色彩的国家，白色象征着纯洁和神圣，红色象征着吉祥和热情。宫崎骏深受日本传统色彩文化影响，例如，《千与千寻》中的建筑、服装在色彩上遵循了日本传统民族色彩的原则。
除了用动作、语言描写来表达笔下人物的心理活动外，色彩变化也是宫崎骏独特的艺术表现手法。例如，在《风之谷中》，库夏娜把王虫幼崽带走，王虫家族被激怒，眼睛中的熊熊烈火也是它们内心情感的表达。宫崎骏对色彩的运用十分敏感，他的很多作品都有淋漓尽致的展现。 （三）女性角色塑造
女性是一個时代的代表，宫崎骏认为女性在社会中的位置比男性重要，像歌德所说的：“永恒之女性，领导我们前行。”对女性的尊重，也许来源于他的母亲和家族的女工，女性的重要性从他的作品中不断流露出来。
少女是贯穿宫崎骏整个作品创作的人物形象，如《幽灵公主》中的娜乌茜卡、《魔女宅急便》中的琪琪，这些可爱的少女形象让人倍感亲切。通过对这些少女的描述，人们可感受到她们的善良真挚、优秀独立，也常用她们的视觉去看待一些被常人忽视问题，如战争带来的各种伤害，生态被人们破坏等。宫崎骏用少女视觉对这些问题进行本真的看待，对生命进行追寻，对环境保护等展开思考。
四、《千与千寻》的基本概述
《千与千寻》是宫崎骏执导和编剧的一部动画电影，主要讲述了日本少女千寻因为意外来到神明世界后所发生的诸多故事。该部影片于2001年在日本上映，是目前第一部以电影身份获得柏林金熊奖的一项动画作品。千寻的父母因对一条神秘的隧道产生好奇，无意间闯入该隧道，最后来到神明世界。她的父母十分贪心，在一个食品店里偷食东西，当独自在游荡途中的千寻发现异样，想要通知父母时，她却发现他们已经变成肥猪。于是，千寻想要逃离这里，身体却变得透明，马上就要消失。
此时少年小白发现并救出千寻，告诉千寻此处禁止人类进入，要想在这里生存就必须遵守这里的两个条件：一是为大浴场中的汤婆婆打工，二是剥夺名字，将人的名字收走，指人被操控，这是迷失的第一步。在巨大的浴场中，无脸怪用金子做诱惑吞掉三个人，是在暗喻人被物欲吞噬、蒙住了双眼，这是迷失的第二步。在浴场工作中，千寻遇到很多“朋友”和奇幻事情，这让她对生活有着更多新的体验。一次，千寻发现小白被一群白色飞舞的纸人打伤，她用河神送给她的药丸破除了小白身体内的封印并驱除了守封印的小妖精，但小白还是没有醒过来。为了救小白，千寻又踏上了她的冒险之旅。最终，千寻没有迷失，找到回家的路，父女三人离开这里，父母不知道所发生的事情，而千寻却在回想这些事情。
五、从《千与千寻》看日本文化
从古代民间皮影戏到影院里的动画电影，动画一直以其独特的艺术魅力，吸引着世界各国人民，其丰富的想象力及高超的表现手法，为人类塑造出诸多奇幻世界的同时，也展现了各民族的文化特色。宫崎骏作为日本动画电影的精神支柱，其作品具有非凡的意义。在《千与千寻》中，宫崎骏向世人展示日本独特的民族文化，将人们的目光吸引到这部作品中。
（一）神明
这部作品所讲述的情节就是千寻和她的父母误入神明世界而发生的诸多故事。为此，这部动漫讲述了很多日本文化中的神明。这些神明的出现正是日本民众“泛神”信仰的一种体现。日本神明和普通群众一样具有性格弱点，因此这些神明不是高高在上，而是能够触及的。同时，日本神众多，人们在一些事物中均能感知到神明的存在，这是日本敬仰神明的体现。可以说，该部动漫将日本的神明文化进行多方位展示，让人能够在影片中深入了解神明文化。
（二）泡汤
千寻进入神明世界，要想在这里生存就要遵循这里的规则，首先是为大浴场的汤婆婆打工，因此“泡汤”在电影中多次出现。而大浴场里的种种就是日本“泡汤文化”的一种体现，各式温泉在日本随处可见。“泡汤文化”和目前日本经济发展有着紧密关联，日本群众的生活和工作压力比较大，泡温泉可以缓解人们的压力与疲劳，是日本民众生活不可或缺的一部分。此外，泡汤也具有一种深层的文化蕴含，意味着“清洁”，而“清洁”又是日本“茶文化”重要的宗旨之一，这不仅是对习俗元素的一种展示，更是对日本文化更深层次的思考。
六、结语
日本是个自然资源极度匮乏的国家，但在文化资源上堪称大国，其凭借文化软实力“以柔克刚”，成功跻身为仅次于美国的世界第二文化大国，并以独特的民族风格屹立于东方文化之林，这主要归功于动漫文化。宫崎骏作为日本动漫界最具影响力的动画电影导演之一，其动画作品表现出浓郁的民族文化气息，毫不不逊色于戏剧、文学等艺术宣传形式。在日本民族文化发展中成长起来的宫崎骏，用一部部经典的作品，追逐着独特又神秘的日本文化，紧随着时代的变化，呈现出不同的文化思想内涵。
（辽宁对外经贸学院日本语言文化研究中心）