2002年11月23日，第二十届全国摄影艺术作品展在承德展出的同时，中国摄影家协会理论研究室召开了摄影创作理论研讨会，特邀代表十余人与部分获奖者和部分各省市摄协的负责人出席了会议。在整整一天的研讨会上，与会者发言踊跃，大家以二十届国展为引子，对摄影的方方面面提出了自己的看法和观点，会议气氛真诚、坦率、热烈、友好。由于事先准备充分，许多人提前送来论文稿，本刊容量有限，在此刊发部分论文摘要。有兴趣阅读全文者，请在中国摄影家协会网(chinaphotocenter.com.cn)查阅。
　　—编者
　　本文通过对世纪之交中国新闻摄影发展的走势、取得的成绩和不足之处进行分析和论述，并提出几点自己的思考。本文涉及的内容有：
　　（一）荷赛的影响、成就和局限；
　　（二）新纪实摄影的兴起发展；
　　（三）新闻摄影理论体系的构建：图片评判标准的新发展；国际上新闻摄影评判标准的趋同；完善中国新闻摄影分类；理论研究的进展；
　　（四）新闻摄影发展的三个趋势：数码化和彩色化；印刷媒介图像化；网络时代新闻摄影工作者的机遇和挑战；新兴图片市场对摄影师拍摄技术技法的要求；竞争的网络图片市场。
　　一）关于荷赛
　　1988年在北京举办的“世界新闻摄影周”上，来自荷兰新闻摄影基金会（荷赛）的专家与中国新闻摄影的精英们进行了卓有成效的交流，为固步自封多年的中国新闻摄影界打开了与外界交流的大门，世纪之交三位中国摄影师获奖（李楠，王瑶，贾国荣）和5位中国年轻摄影师学员进入荷赛大师讲习班学习，加之理论工作者对荷赛系统的介绍，使荷赛在中国新闻摄影从业人员中产生了巨大的影响力。欣赏荷赛的人士将其捧为新闻摄影的圣地，对荷赛持保留的人士更多地只是从意识形态上，而无法从摄影本体上评判荷赛，没能对业内人士产生足够的说服力。
　　实际上，荷赛对摄影的评判在更大的程度上代表的是欧洲的摄影评判，它强调摄影师对所拍摄内容的所思所想所感所悟。荷赛的成功之处在于它所设立起的职业标准，建立起的与其他摄影形式相左的独特摄影语言，推崇的影像创新精神，以及在全世界范围产生的巨大影响。但是我们应该看到荷赛的摄影语言不是也不可能是新闻摄影终极的语言，荷赛的评判标准不是也不可能是世界新闻摄影的惟一标准。荷赛的评判标准不仅与东方的评判标准存在着差别，与美国的评判标准也存在着差别。
　　多元化是近年中国摄影发展的一个最重要的趋势，从许多中国摄影师，特别是年轻一代摄影师的作品可以看出，荷赛多年来致力建立起的新闻摄影审美观已为中国人所了解、接受和运用，逐渐成为我们摄影语言的有机组成部分，成为我国摄影多元化的重要标志。可以预计会有更多中国摄影师通过了解、接受、掌握和运用这一种摄影语言，更好地与西方的主流社会交流。
　　与中国业界对荷赛了解相比较，荷赛方面对中国新闻摄影了解得太少，导致了近年来荷赛在中国影响力下降。
　　就中国新闻摄影的实践来看，过分推崇以荷赛为代表的欧洲新闻摄影的的审美观还会在我们的实际工作，特别在报纸的摄影报道上产生困惑，在这个层面上美国新闻摄影的审美观（真实和客观的传达内容和信息）较欧洲新闻摄影的审美（个人风格的展示）对我们更有参照性。此外，目前基本参照荷赛而设置的中国新闻摄影的分类，也已不能适应中国新闻摄影实践的发展。许多目前困惑我们的问题早已为世界新闻摄影另一重要组成部分的美国新闻摄影所解决，它的年赛（PictureofYear,POY）不仅在分类上较荷赛丰富，并将报纸照片和杂志照片分开来评，可以为中国新闻摄影文化构建提供更有操作性的借鉴。
　　注：荷赛是世界新闻摄影比赛的简称，英文缩写为WPP。