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摘 要:园林达到意境美,是园林美的最高境界,而植物作为造园所不可或缺的景观元素,在意境美的营造上,也有至关重要的地位。本文概述了植物造景方面,对植物的造景布局进行赏析。
关键词:中国园林;植物;意境;美学
1.植物造景浅
所谓植物造景,实际就是用草皮,花卉,藤本及乔灌木等植物作为材料,经设计选材与艺术设置,发挥植被自身特征与园林景观,地势搭配进行园林设计。针对园林景观而言,其中包含3种类型,即植物景观,季相景观与自身景观。
在古典园林中,大部分景观的构造与形成,或多或少与植物有关。另外,季节时令变化会使空间意境发生变化,进而,影响人的感受。而这些因素,也是借植物发挥出来的。对于我国造园艺术而言,多为自然式园林,多表现自然形态的植物,山水等。注重用植物造园,以巧妙艺术的方式配置草坪,花卉,灌木以及乔木等植物,使之形成人与自然和谐,完美统一的景观。植物的作用也不再仅仅是停留在装饰层面,被延伸到各个领域,有着调节整个园林气氛的作用。
2 植物造景的意境美
针对我国古典园林造景意境而言,植物选择上很强调“托物言志”,借助植物的配置选择,去抒发造园家的个人意志,体现造园家个人的独特审美和个人品格。而形式上则强调重视香与色,增加绿化之外,还能有人在画中游之感。意境上则是寻求内秀,含蓄,深远,就如古典文人画所抒发的文人托物言志是相近的,从而达到托物言志,借景抒怀。
我国的古典园林除了是一种别致的视觉艺术外,还融合了嗅觉,听觉,触觉等其他感官体验,并通过协同这些艺术感官去展现深远,优美的意境。古人在造园时,也讲求给植物赋予文化内涵,选用花木时,经常会赋予其寓意,比拟等手法。常用的植物有松,竹,白玉兰,桂花,海棠,梅,桃,李等。如文人喜竹,其一,竹的形态具有画意,画家多喜欢画竹。其二,竹竹寓意虚心好学,真诚待之的意思,竹有节,则寓意着高风亮节。又比如松柏,不惧严寒,苍劲古雅,具有坚韧不拔的品质,在美学层面,就有比德,言志的意思。
3.植物造景的手法
3.1因地制宜,师法自然
我国古代注重“天人合一”,人类作为整个自然体系中的 一部分,向往自然,追求返璞归真,在营造园林时,模仿、迁移 自然山水已成为一种风尚,因而形成了我国古代文人写意与山水诗画的园林风格。因此,应因地制宜地选择园林造景植 物,以求精为宜,以繁杂为禁忌。在树种选择时,需依据树种 的生长习性与栽培的根本目的,尽可能做到灌木、地被与乔 木的完美融合,突出“乔遮荫,草铺底,花藤灌木巧点缀”的基 本绿化特点。或在园林中直接模仿自然山林植被,再现自然 之境;或在建造厅、堂、亭、榭等建筑时,将之与路、石、池相 融,真正创造人与自然和谐共处的自然山水园。
3.2内发心源,外师造化
绘画艺术要求“内发心源,外师造化”,我国古典园林同 样如此,所谓外师造化,实际就是将自然山水当作创作的基 本模板,而内发心源即注重并不是刻板、单纯性地模拟自然 山水,而是通过合理利用建筑、水体、山石及植被等园林要 素,经艺术家的加工与改造,以抽取其精华,运用我国传统造 园手法,师法自然,力求体现“内发心源,外师造化”的意境。
3.3装点园林,衬托建筑
在植物造景中,意境、画境、生境对其有极其重要的影响,折射在植物造景中,即要求模拟自然状态,以一种错落有致的方式进行重新组合,构成人工群落,并与水体、山石、建筑等要素相融合,形成与自然状态神似的环境,并且要求环境与建筑相协调、和谐。在建筑物旁边配置植物时,首先不仅要与建筑物的性质相符,还要符合所要突出的、表达的主题。 比如在“闻木樨香轩”周围环绕的是桂花树;其次,需协调好建筑物与周围环境之间的关系,比如建筑位置不合理、形式单调或过大,都可以用植物加以弥补或遮挡。比如在屋角处放一株花木进行点缀,能丰富建筑立面的单调层次;最后,利用植物能丰富园林建筑的艺术氛围,使建筑物功能变得更加完善。如在大型宫苑中,树墙发挥着墙体的作用,其能够把一个原本开敞的空间,划分为几个彼此相对独立的围合空间。 另外,鲜艳的花卉还能适当填充过渡空间,将原本生硬的硬质空间转化成比較柔和的软质空间。另外,植物能给予建筑物空间与时间的季候感,植物的生长发育不同阶段与变化明显的四季景象,能使整个园林建筑环境的季相变化更加明显。
4.结语
综上,我国传统造园凭借其极高的艺术水平、丰富的内 容及源远流长的艺术气息,在世界园林中独树一帜。我国古 典园林的最终目的即为追求师法自然,出于自然而高于自 然,通过运用各种造园手法,把建筑、植物、山水等相融合,以 一种巧妙、和谐的方式融合自然美与人工美,因而切实做到 了虽由人作、宛若天成的完美意境。
关键词:中国园林;植物;意境;美学
1.植物造景浅
所谓植物造景,实际就是用草皮,花卉,藤本及乔灌木等植物作为材料,经设计选材与艺术设置,发挥植被自身特征与园林景观,地势搭配进行园林设计。针对园林景观而言,其中包含3种类型,即植物景观,季相景观与自身景观。
在古典园林中,大部分景观的构造与形成,或多或少与植物有关。另外,季节时令变化会使空间意境发生变化,进而,影响人的感受。而这些因素,也是借植物发挥出来的。对于我国造园艺术而言,多为自然式园林,多表现自然形态的植物,山水等。注重用植物造园,以巧妙艺术的方式配置草坪,花卉,灌木以及乔木等植物,使之形成人与自然和谐,完美统一的景观。植物的作用也不再仅仅是停留在装饰层面,被延伸到各个领域,有着调节整个园林气氛的作用。
2 植物造景的意境美
针对我国古典园林造景意境而言,植物选择上很强调“托物言志”,借助植物的配置选择,去抒发造园家的个人意志,体现造园家个人的独特审美和个人品格。而形式上则强调重视香与色,增加绿化之外,还能有人在画中游之感。意境上则是寻求内秀,含蓄,深远,就如古典文人画所抒发的文人托物言志是相近的,从而达到托物言志,借景抒怀。
我国的古典园林除了是一种别致的视觉艺术外,还融合了嗅觉,听觉,触觉等其他感官体验,并通过协同这些艺术感官去展现深远,优美的意境。古人在造园时,也讲求给植物赋予文化内涵,选用花木时,经常会赋予其寓意,比拟等手法。常用的植物有松,竹,白玉兰,桂花,海棠,梅,桃,李等。如文人喜竹,其一,竹的形态具有画意,画家多喜欢画竹。其二,竹竹寓意虚心好学,真诚待之的意思,竹有节,则寓意着高风亮节。又比如松柏,不惧严寒,苍劲古雅,具有坚韧不拔的品质,在美学层面,就有比德,言志的意思。
3.植物造景的手法
3.1因地制宜,师法自然
我国古代注重“天人合一”,人类作为整个自然体系中的 一部分,向往自然,追求返璞归真,在营造园林时,模仿、迁移 自然山水已成为一种风尚,因而形成了我国古代文人写意与山水诗画的园林风格。因此,应因地制宜地选择园林造景植 物,以求精为宜,以繁杂为禁忌。在树种选择时,需依据树种 的生长习性与栽培的根本目的,尽可能做到灌木、地被与乔 木的完美融合,突出“乔遮荫,草铺底,花藤灌木巧点缀”的基 本绿化特点。或在园林中直接模仿自然山林植被,再现自然 之境;或在建造厅、堂、亭、榭等建筑时,将之与路、石、池相 融,真正创造人与自然和谐共处的自然山水园。
3.2内发心源,外师造化
绘画艺术要求“内发心源,外师造化”,我国古典园林同 样如此,所谓外师造化,实际就是将自然山水当作创作的基 本模板,而内发心源即注重并不是刻板、单纯性地模拟自然 山水,而是通过合理利用建筑、水体、山石及植被等园林要 素,经艺术家的加工与改造,以抽取其精华,运用我国传统造 园手法,师法自然,力求体现“内发心源,外师造化”的意境。
3.3装点园林,衬托建筑
在植物造景中,意境、画境、生境对其有极其重要的影响,折射在植物造景中,即要求模拟自然状态,以一种错落有致的方式进行重新组合,构成人工群落,并与水体、山石、建筑等要素相融合,形成与自然状态神似的环境,并且要求环境与建筑相协调、和谐。在建筑物旁边配置植物时,首先不仅要与建筑物的性质相符,还要符合所要突出的、表达的主题。 比如在“闻木樨香轩”周围环绕的是桂花树;其次,需协调好建筑物与周围环境之间的关系,比如建筑位置不合理、形式单调或过大,都可以用植物加以弥补或遮挡。比如在屋角处放一株花木进行点缀,能丰富建筑立面的单调层次;最后,利用植物能丰富园林建筑的艺术氛围,使建筑物功能变得更加完善。如在大型宫苑中,树墙发挥着墙体的作用,其能够把一个原本开敞的空间,划分为几个彼此相对独立的围合空间。 另外,鲜艳的花卉还能适当填充过渡空间,将原本生硬的硬质空间转化成比較柔和的软质空间。另外,植物能给予建筑物空间与时间的季候感,植物的生长发育不同阶段与变化明显的四季景象,能使整个园林建筑环境的季相变化更加明显。
4.结语
综上,我国传统造园凭借其极高的艺术水平、丰富的内 容及源远流长的艺术气息,在世界园林中独树一帜。我国古 典园林的最终目的即为追求师法自然,出于自然而高于自 然,通过运用各种造园手法,把建筑、植物、山水等相融合,以 一种巧妙、和谐的方式融合自然美与人工美,因而切实做到 了虽由人作、宛若天成的完美意境。