【摘 要】
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在杏仁村，圣洁的事物 都是寡言的。像春天默默 为土地所用，像土地默默 为秧苗所用 像秧苗默默為希望所用 像希望，熄灭又燃烧 为一年又一年的 寒冬所用 在寒冬，年幼的我知道 整个杏仁村的寡言 是在一小块烙好的 薄饼里 只要它冒着腾腾的热气 分到一只碗里 其余的碗都会 无声的空着
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在杏仁村，圣洁的事物
都是寡言的。像春天默默
为土地所用，像土地默默
为秧苗所用
像秧苗默默為希望所用
像希望，熄灭又燃烧
为一年又一年的
寒冬所用
在寒冬，年幼的我知道
整个杏仁村的寡言
是在一小块烙好的
薄饼里
只要它冒着腾腾的热气
分到一只碗里
其余的碗都会
无声的空着
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烟雨凤凰遥念从文先生 写下这么多文字， 你留给人间最后一句： 我对这个世界没什么好说的。 你这个乡下人 喝过爱情的一杯甜酒， 更多是离乱、破碎 苦苦思恋—— 解不开的烦忧。 说或不说， 一生从未离开讴歌 人。爱。美。 如今，都是我们含泪痛饮的 一杯美酒。 你的笔被一个时代野蛮折断， 旷世文才在文物堆深深掩埋。 我又能说些什么。 蚂蚁恸哭。狮子睥睨。 凤凰已远。情
在马青虹的诗歌里，可以看到他对生活细微处的体察和感知，那些物体、声音、气味、动作，于琐碎细小中唤醒我们对于日常生活的听觉、嗅觉、触觉和观感，进而唤醒逐渐麻木的我们对于世界和自我存在的真实感觉。这些意象构成他诗歌的情境，进而又表达和传递出他的思考，层层精细安排铺陈，经营出一首诗从情感基调到思想传达的整体构造，又极其自然地，在跳躍性的语言中融为一体。 在阅读马青虹的诗歌时，我们也被他所兼并，成为每一
上帝不羞于创造的 我也不羞于讲述 一条吞噬光明的蛇，盘踞在山顶 绿色鳞片上发出深绿色的火 在这个地球上，门窗相互对峙 花朵争艳，骨头熬汤 每个人都像一个孤独的决策者 拍拍桌子，就决定了自己的未来 光线逐渐明亮起来 远处狂欢，而近处寂寞 在朝南的窗口，我看到城市的空虚 来自于标志性建筑上闪耀的霓虹 有时，对面的窗子 一群人中的某个人会打开窗户 与我对视 我们彼此孤独，或
桑克品读： 臧棣的才能总是让人心动不已。每次看他的诗，既流畅如瀑布，又停顿如山石。前者始终贯穿全诗始终，缤纷的思绪蝴蝶在逻辑主干周围飞舞而又不干扰主干；后者让人走两步退两步或者干脆站住，仔细玩味或咀嚼其中细节，比如对比关系之中显示的机智与事实，如果将之阐释穷尽也是极有乐趣的。比如“没有基希纳的柏林街景/仍很基希纳”，到底是什么意思？第一种是没有基希纳的柏林街景，第二种是有基希纳的柏林街景，第三种
我固执地认为，世间有许多藏匿其中的秘密，它需要人们以独特的视角去观察、剖析才能洞悉。诗人，无疑是具有这种能力的小部分人。而苏笑嫣在《山林、少女和流浪的月亮》组诗中更体现出其是这少数部分中的佼佼者。 作为女诗人，她能够自觉地突破女性诗歌中柔情的一面，在柔情的背后，她张扬、蓬勃，带来如海浪拍击海岸的力量，并在这种力量的表述中能很好地控制，做到收放自如。正如《红色山河》中所书写。 静者，才能善于听风
海 边 山冈清静，有一点小风 石楠，和低处的女贞 每一根枝条，都发出呜噜呜噜的声音 歌鸫，趁着清早飞出去 明亮的阳光下 大海涌过来无穷的波浪 不远处，几个工人 正在海边搭建新的房子，砖块 一层一层地垒加 直到他们能够放上窗户的框子 水 黾 奇迹发生在细脚飞快地滑过时 微微下凹的水面 小巧的，几轮光的浆片倾斜 搁浅于神奇的星系： 你头部的倒影，额头、眼眶 和一部浓密
在屠国平用语言构建的世界里，最醒目的地标不是别的，当属那个“几里外的村庄”。这位有着“测绘所所长”的世俗头衔的诗人，从开始书写生涯的那一刻起，自始至终都试图和他的本职工作那样，在文字中重新丈量、绘制昔日的乡村生活地图，并努力地不断练习和重温它。诸如《乡村练习曲》（新作）、《月色下的村庄》等作品以及用“童年村庄”为总题的那一系列诗篇，无疑是这种“绘制”行为的点睛之笔。然而，在更多的情况下，这个“村庄
主持人语： 对于传统的态度是每个诗人（作家）的创作起点。无论是虚无主义式的拒斥，或守成式的接受，还是创造性的继承，都程度不同地会在诗人其后的创作中烙下这样、那样的印迹。阿联酋诗人谢哈布·加尼姆成长于一个诗歌氛围极其浓厚的阿拉伯世界，本人又受过现代文明与科技的严格规训。这使得他的创作在现代性探索中显示了特有的古典主义优雅，令人在铁的撞击中感到了“悬诗”的节奏。（汪劍钊） 目光之语 当我们四目相
一株茉莉 她有两种颜色：一种白色，像昔日的婚纱 一种紫色，像暮晚的哀怨 她有疏朗的枝条和叶片，分布在窗口照进来的阳光中。 有风无风，枝叶都会偶尔晃动一下。有时，像触到了 往事 有时，像淡淡的香气流动 我拥有一个屋子的寂静 她也拥有。 这冬日的温暖，我们分享 这冬日的冷，我们一起忍着 我们之间的距离，足够用来交谈。 无人扰动的时候，阳光会从她的肩头慢慢滑落 像她偶尔掉落的白色
主持人语： 陈东东是“南方诗歌”的杰出代表。但不限于此。他持续近40年的写作，在质和量以及文体探索的多样化上都构成了创造力的一道奇观，如他诗中所言“啊奔跑，想尽快抵达写作的乌托邦”。他的写作，代表了当代汉语精致的部分，同时还有隐逸、纯粹、唯美、奇崛，以幻象性、超现实主义等方法介入时代“沉默”和“幽微”的深处，指认语言与诗性的未来。李建春文中的观点是对的：解读或评价像陈东东这样的诗人已没有多大意义