顶针在古典诗词中是一种常见的修辞格，它的基本格式是：用上句末尾的字词移作下句开头的字词。若用一连串的顶针的句子首尾相连，就构成了连环套般的结构形式。更有在组诗的连章之间，以整句的形式构成顶针，首尾相连，蝉联而下，构成一种大连环，这又被人称为连环法。顶针连环，使得诗中结构严密，环环相套，一气流转，音韵和谐。
　　根据多年的教学经验，我把它归为三种形式。
　　一、比邻断续式
　　在相邻的句间某处采用顶针的修辞手法，或在断续处采用顶针修辞的现象。我把它称之为比邻断续式。前者如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”（杜甫《兵车行》）;“游山只道寻高处，高处何曾见故乡。”（宋代李遘《登越山》）“秋色连波，波上寒烟翠。”（范仲淹《苏幕遮》）后者如“青青河边草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见之。梦见我在旁，忽觉在他乡。他乡各异县，展转不相见。”（汉代无名氏《饮马长城窟行》）这种便是一种间歇式的断断续续的顶针，这种方法有助于绵密的情思和丰富的联想。
　　二、通篇连环式
　　通篇运用一连串的顶针句环环相套的这种形式，称之为通篇连环式。例如：李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”这首具有民歌风味的诗作，几乎通篇运用顶针，环环相套，音调谐美。又如元代的周德清的《中原音韵·作词十法定格》条《小桃红》：“断肠人寄断肠诗，词写心间事，事到头来不自由，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似？似俺那人儿。”通篇顶针到底，一气贯注，层层转折，圆转如流丸。还有运用顶针手法，生动描绘出一幅“美人怀远图”的，以周围的静物反衬美人内心不平静，将其相思病态刻画的栩栩如生，这就是大家都熟悉的元代乔元吉的（越调）《小桃红·效联珠格》：“落花飞絮隔朱帘，帘静重门掩。掩镜羞看脸儿嬱（嬱，美貌），嬱眉尖。眉尖指屈将归期念。念他抛闪，闪咱少欠，（欠，惦念），欠你病恹恹。”这是何等的惟妙惟肖呀！真是妙绝了，入木三分。
　　三、连章蝉联式
　　连章蝉联式是指在组诗中，下一章的首句与上一章的末句构成顶针，蝉联而下，直至末章的形式。如王安石的《忆金陵三首》：
　　覆月山下龙光寺，玄武湖畔五龙堂。想见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫。
　　烟云渺渺水茫茫，缭绕芜城一带长。蒿目黄尘忧世事，追思尘迹故难忘。
　　追思尘迹故难忘，翠木苍藤水一方。闻说精庐今更好，好随残汴理归艎（舟）。
　　小节与小节（首与首）之间，运用顶针，蝉联而下，既能各自独立成章，又紧密的联系在一起，成为一个有机的整体，具有一唱三叹，回环往复之巧妙，实在是妙不可言呀！
　　我们在实际创作诗词时，一定要注意掌握好分寸，努力做到用得自然贴切，恰到好处。一般说来，顶针连环这种修辞宜用于局部，切记刻意通篇都用此种形式，如果用的不好那就有点哗众取宠的感觉了。