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听皮埃洛·马佐切蒂演唱,有一种轻松的感觉。同样是正经八百的歌剧咏叹调,他却能唱出一种流行的味道。4月29日,马佐切蒂在北展剧场登台,让我们领略到了这种“流行美声”的魅力。
马佐切蒂当晚演唱的曲目都是观众耳熟能详的歌剧咏叹调和艺術歌曲。受过良好的声乐训练他与帕瓦罗蒂师出同门,其演唱风格介于美声和流行之间,音色明亮通透。马佐切蒂在演唱中经常采用轻声处理,例如《女人善变》《今夜星光灿烂》《圣母颂》等,使整部作品感觉有张有弛,充满弹性。
马佐切蒂的演唱风格完全不同于传统的戏剧男高音,他某些处理方法在国内音乐学院的声乐教学中是绝对不被允许的,比如轻声唱法。但是他的这种风格却能够受到观众的欢迎。以往见到许多歌唱家在台上表演,不管男声女声,高音低音,都是紧张有余而松弛不足,浑身上下都紧绷着较劲,憋得脸红脖子粗,出来的声音虽也通透明亮,但总给人感觉少了点美感。这也就难怪为什么许多普通百姓都对歌剧敬而远之,而同样音乐舞台艺术,音乐剧的受众面却要大得多。马佐切蒂就是一种唱音乐剧的感觉,让人觉得放松而舒服。
意大利是歌剧故乡,同样也是足球圣地,这两样风马牛不相及的东西在意大利却找到了完美的契合点,马佐切蒂就是一个很好的例子。他因为经常在足球赛开始之前作垫场演唱而在球迷当中颇具人气,连足球皇帝贝肯鲍尔都是他的粉丝。像马佐切蒂这样的的歌唱家,唱正统歌剧难以出人头地,却另辟蹊径,在体育圈打开一片天地。
音乐会由意大利指挥执棒中国歌剧舞剧院交响乐团担任伴奏,乐队和演唱者都运用了话筒。尽管在开阔的北展剧场内,这是保证演出效果的必要的手段,但是扩音设备却极大的破坏了交响乐队的音色。可以说是本场音乐会的一个败笔。
马佐切蒂当晚演唱的曲目都是观众耳熟能详的歌剧咏叹调和艺術歌曲。受过良好的声乐训练他与帕瓦罗蒂师出同门,其演唱风格介于美声和流行之间,音色明亮通透。马佐切蒂在演唱中经常采用轻声处理,例如《女人善变》《今夜星光灿烂》《圣母颂》等,使整部作品感觉有张有弛,充满弹性。
马佐切蒂的演唱风格完全不同于传统的戏剧男高音,他某些处理方法在国内音乐学院的声乐教学中是绝对不被允许的,比如轻声唱法。但是他的这种风格却能够受到观众的欢迎。以往见到许多歌唱家在台上表演,不管男声女声,高音低音,都是紧张有余而松弛不足,浑身上下都紧绷着较劲,憋得脸红脖子粗,出来的声音虽也通透明亮,但总给人感觉少了点美感。这也就难怪为什么许多普通百姓都对歌剧敬而远之,而同样音乐舞台艺术,音乐剧的受众面却要大得多。马佐切蒂就是一种唱音乐剧的感觉,让人觉得放松而舒服。
意大利是歌剧故乡,同样也是足球圣地,这两样风马牛不相及的东西在意大利却找到了完美的契合点,马佐切蒂就是一个很好的例子。他因为经常在足球赛开始之前作垫场演唱而在球迷当中颇具人气,连足球皇帝贝肯鲍尔都是他的粉丝。像马佐切蒂这样的的歌唱家,唱正统歌剧难以出人头地,却另辟蹊径,在体育圈打开一片天地。
音乐会由意大利指挥执棒中国歌剧舞剧院交响乐团担任伴奏,乐队和演唱者都运用了话筒。尽管在开阔的北展剧场内,这是保证演出效果的必要的手段,但是扩音设备却极大的破坏了交响乐队的音色。可以说是本场音乐会的一个败笔。