【摘 要】
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图像,对于任何一位从事视觉表达的艺术家来说,都是最基础却又最艰难的事业.当勒内·马格利特在1929年用精细的手法画下那枚烟斗,却在烟斗图像的下方写下“这不是一个烟斗”的
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图像,对于任何一位从事视觉表达的艺术家来说,都是最基础却又最艰难的事业.当勒内·马格利特在1929年用精细的手法画下那枚烟斗,却在烟斗图像的下方写下“这不是一个烟斗”的时候,他以一个专业画家的身份“背叛”了自己亲手描绘的形象,也留下了类似禅宗“公案”的问题,促使人们重新思考“再现”与“被再现”、“形像”与“真实”、“符号”与“词语”等一系列有关绘画和图像的本质命题.“85美术新潮”以来,中国当代艺术进入了新的历史与艺术语境,画家们贡献了大量新的绘画方式与图像符号.然而,对绘画背后的图像与再现等内在问题进行探讨,并不是85新潮的主要方向.杨千作为优秀画家群体中的一员,却从事了独特的媒介实验,表达了一个当代中国艺术家对此类问题的思考与回应.
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