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摘 要：本文对电视专题片与纪录片的关系进行了简单的探讨，在此基础上探究了电视专题片表现手法多样性的要求，以及细节表现作为表现手法的共性，在各种表现手法中所处的地位与其对表现手法创新的意义。
关键词：电视专题片；电视纪录片；表现手法；多样性；细节表现
中图分类号：G22 文献标识码：A
文章编号：1009-0118（2012）07-0246-01
一、电视专题片与电视纪录片的同异
电视专题片与电视纪录片在选材、指导拍摄的思维模式、拍摄手段等均具有共性与个性，在此我们首先简单讨论两者的同异能够为电视专题片的表现手法研究明确素材和方向。
明确电视专题片与纪录片的差异主要为纪录片概念提供了界定范围，决定了纪录片所应承担的使命，电视专题片作为电视节目的常态应当有更为灵活和广泛的界定。事实上，专题片与纪录片在特定条件下可以等同，在实际使用中，纪录片包含于专题片范围中，但是前者强调了更少的主观色彩。
在相同点上，电视专题片与纪录片在选材上均以真实性、客观性为首要原则，即指其所表达的内容必须是客观存在且真实发生，不为拍摄者人为杜撰出的。而在表现手法上则均排斥过多的变形处理与戏剧表演。
在不同点上，纪录片的内容和镜头使用虽然仍是经过选择的一种表现，但是应当尽可能的采用不干扰被摄主体，尽量减少拍摄者主观色彩的表现方式。这就表明了纪录片真实记录历史，表现社会、自然现实的主要使命。纪录片因为纪实主义色彩的使命原因，表现手法受到了相当的限制，创作形式较为单一。而专题片则更加灵活，允许创作者直抒胸臆或是将拍摄意图作出明显的指向，因而在倡导纪实的同时，容纳了说教性内容、适当的“情景再现”存在的可能。
二、电视专题片需要表现手法多样化
（一）电视专题片在真实“再现”的基础上表达思想的性质允许其具有多种表现手法
专题片所纪录的人物事件往往具有多个侧面，单纯的“客观记录”往往会使专题片过于平淡，流于空泛而使受众抓不住核心内容。在事实内容既定的情况下，应采用多种表现手法组织有限的画面语言，还原人物事件，以人物事件本身的魅力传达潜在的拍摄意图。表现手法在这里将片中蕴涵的思想信息是否可以得到完美传达作为目标，通过对比、重复、强调，穿插叙述等具体方式有效组织画面内容，它为专题片“再现”真实服务。多样化的表现手法有益于有效充实的组织内容，进而表达专题片思想。
（二）拍摄条件的限制使专题片不得不采用多样的表现手法
对于历史题材的专题片来说，真实地进行实地拍摄已经不可能，那么采用“情景再现”等多样的表现手法就成为了必然。如专题片《大明宫》，全片依据史料，运用电脑技术和场景再现还原了千年前唐朝大明宫的盛衰，取得了良好的效果。
（三）专题片的功能以及受众群体的需求要求专题片表现手法具有多样性
电视专题片的功能主要有文化教育、记录历史的社会功能，同时若专题片以取得利润为目的则又必须具有经济功能。对于商业性的专题片，创作者必须提供使一部分专题片通俗易懂，能够吸引受众，从而使其具有休闲娱乐功能。承担不同功能的专题片，对应不同的受众应采用不同表现手法的组合。如作为新闻节目的电视专题片则应采用强纪实性色彩的表现手法，而作为文教功能的专题片，各种资料的综合运用则更重要，对于表现人物的专题片，注重讲故事的叙事蒙太奇的手法运用能够造成情节的冲突，吸引受众。
三、细节表现是电视专题片表现手法的共性与创新基本理念
（一）细节表现在电视专题片中的体现
1、细节表现为专题片提供了逻辑上的“结点”，是专题片的局部构成及推动发展的因素。
电视画面语言引导着受众在观看节目时的思维，这就要求专题片具有帮助观众连接人物事件前后情节、关系的“结点”，而细节便充当了这样一个功能，它使观众形成了在对一部专题片总体印象下的可触的，用于自己认知、思考的点。
2、细节表现是专题片潜在主观意图的表现载体。
这在纪实性专题片中表现的最为明显，由于纪实性专题片的高度客观的要求，创作者无法直抒胸臆，因此将自己的意图蕴含在各个细节中，是其表达思想的基本方式。
3、细节表现的有力、恰当与否，决定了专题片的可看性。专题片是否言之有物，在于其细节是否充实，是否恰当。
（二）细节表现在专题片中的体现表明其为各种表现手法所共有，并且是专题片描述事物和表达思想的主要途径
长镜头记录，对拍摄素材在结构上的蒙太奇的组合和串联，资料的插叙与情景的“真实再现”，解说词与非现场声的音乐音效运用是常见的几类电视专题片表现手法。通过研究我们发现，无论是长镜头，抑或是蒙太奇等，都是着眼于记录或者突出某一人物事件的细节部分，从而以点带面，表现情感。如专题片《回家》中，创作者全程记录抗击非典英雄凯旋与其妻女在家迎接的镜头，挖掘出了其妻在家中下意识的一遍遍擦桌子，女儿踮脚盼望父亲等细节。又如《舌尖上的中国》，以各种食材的获取，凸显食物之美。再如《大明宫》中的对唐明皇演戏的情景再现，充分以这一细节表现了唐朝天宝年间的浮华。而在各个专题片中重要情节、人物发生时的解说词、音效音乐则为人们指示了某个细节出现的重要性。
（三）细节表现对专题片表现手法具体使用与创新的意义
细节表现的重要性启示我们在专题片拍摄中无论是选材，还是镜头的具体拍摄中，着力突出细节，能够使专题片主题更加鲜明，所表现内容更加真实可感、易于理解。由此，我们在拍摄实践中可探索出对各中表现手法的创新性使用，如通过对比的表现手法，从人们饭桌上的食物变化体现纵向的时代变化，通过对某高三学生备考经历的长时间跟踪拍摄，反映高三群体的生活状态，或如专题片《手》中，通过蒙太奇的方式组合不同人的手，反映社会阶层的关系与生存状况。
参考文献：
［1］姚建明.纪录片和专题片的共性与个性［J］.新闻天地(下半月刊),2011,(01).
［2］吴镝.如何挖掘电视专题片的细节［J］.记者摇篮,2009,(03).
［3］杜少平.谈电视专题片的结构设计［J］.理论观察,2004,(05).
关键词：电视专题片；电视纪录片；表现手法；多样性；细节表现
中图分类号：G22 文献标识码：A
文章编号：1009-0118（2012）07-0246-01
一、电视专题片与电视纪录片的同异
电视专题片与电视纪录片在选材、指导拍摄的思维模式、拍摄手段等均具有共性与个性，在此我们首先简单讨论两者的同异能够为电视专题片的表现手法研究明确素材和方向。
明确电视专题片与纪录片的差异主要为纪录片概念提供了界定范围，决定了纪录片所应承担的使命，电视专题片作为电视节目的常态应当有更为灵活和广泛的界定。事实上，专题片与纪录片在特定条件下可以等同，在实际使用中，纪录片包含于专题片范围中，但是前者强调了更少的主观色彩。
在相同点上，电视专题片与纪录片在选材上均以真实性、客观性为首要原则，即指其所表达的内容必须是客观存在且真实发生，不为拍摄者人为杜撰出的。而在表现手法上则均排斥过多的变形处理与戏剧表演。
在不同点上，纪录片的内容和镜头使用虽然仍是经过选择的一种表现，但是应当尽可能的采用不干扰被摄主体，尽量减少拍摄者主观色彩的表现方式。这就表明了纪录片真实记录历史，表现社会、自然现实的主要使命。纪录片因为纪实主义色彩的使命原因，表现手法受到了相当的限制，创作形式较为单一。而专题片则更加灵活，允许创作者直抒胸臆或是将拍摄意图作出明显的指向，因而在倡导纪实的同时，容纳了说教性内容、适当的“情景再现”存在的可能。
二、电视专题片需要表现手法多样化
（一）电视专题片在真实“再现”的基础上表达思想的性质允许其具有多种表现手法
专题片所纪录的人物事件往往具有多个侧面，单纯的“客观记录”往往会使专题片过于平淡，流于空泛而使受众抓不住核心内容。在事实内容既定的情况下，应采用多种表现手法组织有限的画面语言，还原人物事件，以人物事件本身的魅力传达潜在的拍摄意图。表现手法在这里将片中蕴涵的思想信息是否可以得到完美传达作为目标，通过对比、重复、强调，穿插叙述等具体方式有效组织画面内容，它为专题片“再现”真实服务。多样化的表现手法有益于有效充实的组织内容，进而表达专题片思想。
（二）拍摄条件的限制使专题片不得不采用多样的表现手法
对于历史题材的专题片来说，真实地进行实地拍摄已经不可能，那么采用“情景再现”等多样的表现手法就成为了必然。如专题片《大明宫》，全片依据史料，运用电脑技术和场景再现还原了千年前唐朝大明宫的盛衰，取得了良好的效果。
（三）专题片的功能以及受众群体的需求要求专题片表现手法具有多样性
电视专题片的功能主要有文化教育、记录历史的社会功能，同时若专题片以取得利润为目的则又必须具有经济功能。对于商业性的专题片，创作者必须提供使一部分专题片通俗易懂，能够吸引受众，从而使其具有休闲娱乐功能。承担不同功能的专题片，对应不同的受众应采用不同表现手法的组合。如作为新闻节目的电视专题片则应采用强纪实性色彩的表现手法，而作为文教功能的专题片，各种资料的综合运用则更重要，对于表现人物的专题片，注重讲故事的叙事蒙太奇的手法运用能够造成情节的冲突，吸引受众。
三、细节表现是电视专题片表现手法的共性与创新基本理念
（一）细节表现在电视专题片中的体现
1、细节表现为专题片提供了逻辑上的“结点”，是专题片的局部构成及推动发展的因素。
电视画面语言引导着受众在观看节目时的思维，这就要求专题片具有帮助观众连接人物事件前后情节、关系的“结点”，而细节便充当了这样一个功能，它使观众形成了在对一部专题片总体印象下的可触的，用于自己认知、思考的点。
2、细节表现是专题片潜在主观意图的表现载体。
这在纪实性专题片中表现的最为明显，由于纪实性专题片的高度客观的要求，创作者无法直抒胸臆，因此将自己的意图蕴含在各个细节中，是其表达思想的基本方式。
3、细节表现的有力、恰当与否，决定了专题片的可看性。专题片是否言之有物，在于其细节是否充实，是否恰当。
（二）细节表现在专题片中的体现表明其为各种表现手法所共有，并且是专题片描述事物和表达思想的主要途径
长镜头记录，对拍摄素材在结构上的蒙太奇的组合和串联，资料的插叙与情景的“真实再现”，解说词与非现场声的音乐音效运用是常见的几类电视专题片表现手法。通过研究我们发现，无论是长镜头，抑或是蒙太奇等，都是着眼于记录或者突出某一人物事件的细节部分，从而以点带面，表现情感。如专题片《回家》中，创作者全程记录抗击非典英雄凯旋与其妻女在家迎接的镜头，挖掘出了其妻在家中下意识的一遍遍擦桌子，女儿踮脚盼望父亲等细节。又如《舌尖上的中国》，以各种食材的获取，凸显食物之美。再如《大明宫》中的对唐明皇演戏的情景再现，充分以这一细节表现了唐朝天宝年间的浮华。而在各个专题片中重要情节、人物发生时的解说词、音效音乐则为人们指示了某个细节出现的重要性。
（三）细节表现对专题片表现手法具体使用与创新的意义
细节表现的重要性启示我们在专题片拍摄中无论是选材，还是镜头的具体拍摄中，着力突出细节，能够使专题片主题更加鲜明，所表现内容更加真实可感、易于理解。由此，我们在拍摄实践中可探索出对各中表现手法的创新性使用，如通过对比的表现手法，从人们饭桌上的食物变化体现纵向的时代变化，通过对某高三学生备考经历的长时间跟踪拍摄，反映高三群体的生活状态，或如专题片《手》中，通过蒙太奇的方式组合不同人的手，反映社会阶层的关系与生存状况。
参考文献：
［1］姚建明.纪录片和专题片的共性与个性［J］.新闻天地(下半月刊),2011,(01).
［2］吴镝.如何挖掘电视专题片的细节［J］.记者摇篮,2009,(03).
［3］杜少平.谈电视专题片的结构设计［J］.理论观察,2004,(05).