生于1947年的美国摄影家凯彻姆既是一位摄影家又是一位环境保护者。在1980年代，他花了几年时间在阿拉斯加的汤盖斯地区拍摄自然森林遭到毁坏的情景并出版了摄影集《汤盖斯——阿拉斯加雨林的灭绝》一书。由于该书出版造成的社会舆论和社会的关注，使得国会通过了一项特别法案对这一地区的自然生态环境加以保护。他还出版了另一本重要的作品集《赫特逊河和高地》。凯彻姆对传统的风景摄影有着独特的看法，这在他的系列作品《混沌中的秩序》里充分地表现了出来。这里选出的是该系列中的一幅，题目是《重力让你下落》(见图)。凯彻姆这样解释他在拍摄这一系列作品的想法：
　　“从1970年代初期开始，我开始进行一种尝试：把矩形的摄影作品作为一个整体来对待，到1983年我在这个系列中，用18幅彩色作品作了进一步的尝试。我想改变摄影传统体系中对主题表现的这种观念，成为对整幅作品本身的表现。”
　　“我采用4×5英寸的直观取景相机，把这一矩形面积中所能纪录到的所有细节都清清楚楚地拍摄下来。我发现美国东部的落叶林在季节不同时的色彩，以及它那多样化的树木形状，正是我进行这种探索的最理想地点。我采用一种复杂的、多层的构图方式和选择适当的角度，通过对线条、色彩和层与层之间的无数次的重叠，使空间透视感消失了。相机的极大的景深，使我把这个复杂环境里的各层物体，都同样清晰地表达出来。每一棵树，每一丛灌木，每一片叶子，对作品所产生的整体形式来说，都是同样要紧的。这种视觉上的民主和平等进一步强调了我所拍摄的每一样有生命的东西。”
　　


　　重力让你下落，1981年，染料漂白法印相 30×38 1/4英寸 罗伯特·格伦·凯彻姆摄
　　
　　“在用相机如此精确地构图拍摄之后，我把整幅底片放大成大尺寸的照片，因为照片的巨大尺寸，使观看者完全被卷入到这种极度活跃、密集的图案形式中，从而产生了更加强烈的参与感”。
　　“在作品的命题方法上我也采用了反传统的方式，因为一般的风景摄影作品的题目往往是与其地点相联系的，我认为这种具体化的题目会对作品中潜在的隐喻性含意产生极大的影响，同时也会对作品要传递的那种抽象的感觉产生严重的破坏。所以对这个系列作品的命题，我是借用了杰克逊·波洛克（美国抽象表现派主要代表、画家）的‘混沌中的秩序’。当有人问波洛克，他是怎样知道他的画作是否已经完成时，他回答说：一种韵律——一种秩序——开始在混沌中显现，这‘信号’告诉他，他的作品已完成了。当我用相机在森林的杂乱环境中取景时，我有完全相同的感觉。”
　　“这一系列中的每幅作品的题目又有完全不同情况，它们都是出于一种突发奇想，与我当时正在读的文章和正在听的歌曲中的某一句话相关。题目含意是暗藏的而且我也并不期待观者一定要去弄清楚这些题目的含义。对这幅作品的题目，我选用了一句歌词：‘重力让你下落’。因为从这幅照片中，视点有一点抬高——从树顶往下看到地面——因此重力让你落下似乎是适合的。这种命题是一种幽默。”◆