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（宁夏大学 美术学院，宁夏 银川 750021）
[摘要]当今文化的发展必定是全球意识和民族意识的交互作用的结果，作为意识形态的艺术也不例外。如何确立自身的艺术面貌，彰显地域艺术特点，这也是进行宁夏美术的现代性构建问题。本文结合宁夏文化的特点，通过对宁夏美术现状的简单分析，对该问题做了粗浅的阐述。
[关键词]宁夏美术；宁夏文化；现代性建构
在全球化趋势面前，文化在发展变化，艺术的内涵和外延也在嬗变、衍生、发展之中，以怎样的文化身份、艺术面貌建立起自身面对世界的文化话语权，建立起立足于中国自身的艺术评价标准和体系等一系列问题，也是艺术的现代性问题。宁夏作为西部经济文化较为落后的省区，宁夏美术如何面对现代性问题，以及如何在现代性这个老话题中重新面对宁夏丰富的文化资源问题，是每一位宁夏美术家以及关心宁夏美术的每一位艺术家最为关切的问题。
在20多年来改革开放的历史大潮中，现代性一直是中国艺术家所无可回避的问题，对于宁夏艺术家更是一种挑战。宁夏美术的现代性构建是宁夏文化现代化建设的重要构成部分和动力。当下，宁夏美术发展的中心任务仍是现代性的构建和培育。在新时期，推进宁夏美术现代化构建，需要通过新的整合与创造，努力实现宁夏美术从传统到现代的转型，构建起先进的本土文化。为此，分析现代性的要求，把握美术现代性原则，是推进宁夏美术建设的前提，也是宁夏经济文化建设的需要。作为社会发展时代性特征的集中体现，现代性是现代化的精神写照。从社会文化发展的角度看，美术现代性具有以下几个方面的规定性：
第一，美术现代性以人文精神为指向。从人类社会存在的现实性出发，对于人类的精神进行探索和关注，是人文精神的基本内涵。美术现代性是现代化语境下的美术所体现的人类精神问题，体现的是人类的精神价值的现代性转型。因此，对于人类精神世界的关注，努力探索构建人类精神家园，是美术现代性的努力方向。
第二，美术现代性以世俗社会为基础。在理性的支配下，在人类越来越强大的征服与改造自然能力的基础上，人类的文化生活在逐步丰富，人们的精神世界也发生了重大转型。这个时候，人们不再是简单地对于自我之外所谓“神的力量”的崇拜，而是对于自身力量的确信。“世俗化”不仅成为人类社会生活的重要主题，也是人们社会文化的重要主题。因此，它也构成了美术现代性的重要标志。
第三，美术现代性以创新发展为动力。英国学者吉登斯认为，现代性指社会生活或组织模式，大约17世纪出现在欧洲，并且在后来的岁月里，不同程度地在世界范围内产生影响。以工业革命为起点的现代性，是现代大工业生产和商品经济的拓展过程，也是以创新发展为基本动力，推进经济社会发展的过程。从经济与文化之间的辩证关系看，一定的经济决定了文化发展的方向与程度，一定的文化集中体现了一定经济发展的要求与水平。人类社会发展过程也是人的本质性力量的显示过程，日新月异的科技创新推动了社会生产发展，从而推
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本文为宁夏大学科学研究基金资助，科学基金一般项目“历史反观，借古开今——20世纪中国美术对宁夏当代启示研究”的阶段性成果之一，项目编号NDSK09-42。
动了文化发展，创新发展是文化现代性的动力，也是美术现代性的内在动力。
宁夏地处祖国的偏远地区，经济文化较为滞后，实现宁夏美术的现代性结构，笔者认为，除了分析美术现代性的本质性要求，把握美术发展的趋势外，还必须结合宁夏自身的特点，抓住以下几个关键环节：
第一，坚持社会主义核心价值体系，把握我国文化建设现代性的方向。关注人的精神存在，探索人类精神价值与意义，是现代性的基本特征。社会主义核心价值体系是对人性的弘扬与肯定，对“以人为本”的保证。然而，艺术现代性的追求并不因为它标识“当代”而具有天然的当代性，比如那种丑陋怪异、趣味庸俗及解构政治和国家形象，伤害民族自尊的图式化表现，以及血腥、暴力的渲染，都只是一种主观概念的肤浅演绎，不仅与当代性没有关联，而且也与个性表达和艺术创新的实验性探求无缘。尽管当代艺术的构成材料和呈现方式多样化，但其仍然需要源于其本体表现的内涵深刻性。所以，宁夏美术现代性的追求，应当坚定不移地坚持社会主义核心价值体系不动摇，紧紧把握中国当代社会发展进程的脉搏，关心当代人的生存状态和精神诉求；紧紧把握文化艺术自身的发展趋向和人们审美趣味的发展变化，以独创性的表达和独特的艺术语言形式以及深刻的思想观念揭示、顺应时代和人民的要求，正确表达对时代前进的关注和对这个时代中人的命运的关切，才能突出“以人为本”。用作品的丰厚蕴涵、直指心灵的震撼力和艺术魅力赢得观众，不断以作品观念和形式的创新，为当代中国艺术的发展增添亮色。
第二，回应全球化挑战，彰显地方民族特色。全球化是一种由经济全球化过程所决定、以文化传播技术为媒介、以不同文化在全球层面上的大规模交流与互动为内涵的世界文化的发展过程。面对全球化浪潮，人类社会广为认可的观念、意识会明显增强，而各民族、国家世代延续的一些习惯和风俗会在一种全新的、更宽广的眼光与视角下受到审视，各民族的文化特色才能彰显出来并得到认同。这种前所未有的文化大交流是互动型的，最有可能的结果只能是，各种文化有可能在与外来文化的碰撞和交流中得以汲取新的养分而得到丰富和发展。而文化冲突必然会激发民族精神，民族精神就会极大地促使人们对于本民族文化的认同，以增强民族内在凝聚力，自觉地捍卫其个性，以确认民族生命之根。对于宁夏美术的现代性构建，我们需表现一种姿态，畅开胸怀，海纳百川，重视学术，重视人才，见贤思齐，鼓励探索。一方面要引进来，欢迎各种学术交流活动在宁夏举行，各种学术观点在宁夏平等对话和各家各派在宁夏同时展示，并且承办和举办各级各类画展。另一方面要走出去，宁夏本土艺术家应走出宁夏、走出西部，以期让更多人体验西部、认识宁夏。比如在当代艺术界，西南无疑是一个重镇。从伤痕美术、乡土写实主义到新卡通，西南当代艺术始终走在全国前列。近年来，“从西南出发”展、“四川画派”展、“西南力量”展等先后举行，正是这种艺术互动使得地方性风格和本土化特色反而为艺术家更为自觉和强化。近年来，宁夏美术家协会不断举办各种展览，同时，与其他各省、市之间的交流展也逐渐增多。这些展览在彰显宁夏力量的同时，也折射出宁夏艺术家在构建宁夏现代的艺术形态中参与的热情与担当的勇气。
第三，推进美术服务体系建设，充分发挥美术机构职能作用。在美术建设过程中，积极推进美术服务体系建设，大力完善先进美术理论，研究服务体系、美术精品创作服务体系、美术知识传授服务体系、美术传播服务体系，是促进宁夏美术大众化，实现美术世俗化的基础。美协宁夏分会是宁夏美术创作的主要组织和服务机构，美协应加强宁夏美术理论人才的引进和培养。美术理论对于美术创作的反馈和指导作用是美术创作前进的保证。长期以来，缺乏美术理论研究人才始终是宁夏美术发展的短板，宁夏画家的创作缺乏美术理论的反馈、评价和指导，完全陷入一种封闭的自娱式的游戏当中，这就使得宁夏美术创作缺乏整体的风貌，也就是整体的地域性和独特的文化性表征，在全国美术领域因缺乏文化性表征而不被美术界认知，这也是宁夏美术落后的原因之一。美协宁夏分会应完善美术精品创作服务体系，在政策上应倾斜和鼓励宁夏精品创作，使精品创作在宁夏美术创作中起龙头作用。宁夏美协还应协调宁夏各大美术院校重视美术人才的培养并积极组织美术作品展览和展览机构、设施、机制的建设和完善。此外，美协宁夏分会应着力打造地方画派，对宁夏未成熟起来的画派或处于萌芽状态的画派应加强引导，处理好发掘、保护与创新关系，促使画派的形成与茁壮成长。最后，美协宁夏分会应在实际工作中形成以大型活动带动人才培养、以专项活动推进青年不断成熟、鼓励美术家深入研究创作规律，提倡在创作中解决实际问题，最终形成可持续的人才培养机制和精品推出机制。
第四，大力弘扬改革与创新精神，是宁夏美术建设现代性的关键。美术价值在于创新。创新除了能给人带来全新的感官刺激外，其艺术内涵要与观赏者的心灵沟通，达到震撼人心的效果。美术的创新如果离开了这个根本，也就不存在什么价值了，美术正是在不断创新中向前发展的。然而，创新问题并不是单凭艺术家的主观臆造可以获得的，美术创新是十分严肃的学术问题，宁夏美术创新应重视两个方面的问题：其一是创新方法，其二是以正确的艺术见解表现其艺术内涵的深度。解决创新方法问题最重要的是要建立起新的艺术体系，使其更加完善，这是美术建立新的艺术表现形式与新的技法表现的最基本条件，离开了这个条件，以其主观臆想而产生的某种技法与风格都难以成立。只有在符合美术发展的艺术体系与艺术思维的指导下，才能产生出全新的美术表现形式与表现技法。所以，宁夏美术创新应把技法创新和艺术内涵结合起来。对于美术创新精神，正如西安美术学院院长杨晓阳教授所说的：“首先需要弘扬一种精神，冲破封闭，努力进取，敢做前人所不敢做，敢为前人所不敢为。”
第五，打造一支具有代表性的艺术家队伍，打造地方画派。某种地域特征艺术的彰显是该地区艺术家共同努力的结果，宁夏美术的现代性构建就需要打造一支强劲的艺术家队伍，笔者认为，一是抓紧宁夏书画院的队伍建设。专业队伍是书画院的主体，专业创作是画院工作的龙头。队伍建设和综合素质的高低，直接关系到书画院的学术形象和社会形象。要想充分发挥书画院的作用，关键在于要有一支高素质的队伍，有一批有影响的专职画家，为创作出精品书画打下基础。二是加大对书画家的培训力度。每年不定期举办一些讲座，制定出相应的培训、考评制度，形成良好的学术氛围。引导书画家学习古典诗词、古典文学、书法、篆刻、哲学、美术史学以及其他文艺种类的知识等，拓宽、增强书画家的知识和文化底蕴，培养造就宁夏书画名家。三是加大对书画名家的宣传力度。积极向社会推介、宣传宁夏德艺双馨的书画名家，动员、帮助他们办个展，出画集。四是组织中青年通过参加大型展览活动，鼓励青年美术家积极创作、参与，并给予专业指导和适当照顾。提升参与意识和创作热情。
从地域文化研究的角度看，每个地区的美术都有其赖以发展的独特性，包括自然资源和文化资源，都有地方传统的独特亮点，因而，培养和打造地方或区域画派有利于传承地方民族文化和挖掘地域文化资源，有利于丰富中华民族文化。
第六，发挥宁夏独特的文化资源优势。宁夏地处中原文化与草原文化的过渡地带，又是河套文化与丝路文化的交融区，古老深远的黄河文化、特色鲜明的伊斯兰文化、独一无二的西夏文化、颇具特色的移民文化和浓郁粗犷的边塞文化共聚在这块神奇的土地上，展示着一种粗犷、强悍与动态的生命特征和宏观的苍凉与浑然，彰显出一种宁夏所特有的文化底蕴和文化品质，这些都成为艺术家取之不尽、用之不竭的创作资源，也是宁夏美术及其个性风格的根基所在。正是宁夏丰富多姿的艺术传统和粗犷雄浑的美学品格，滋养了曾杏绯、张少山、胡正伟、沈德志、王敬平等一大批艺术名家。也正是他们对宁夏山川、风情、人文精神与艺术传统的执著、坚守和继承，唤醒了我们挖掘、整理、研究、传播地域文化、本土文化、民族文化、传统文化的意识。自中央实施西部大开发战略以来，不仅促进了宁夏本土艺术家对自身资源的进一步挖掘和再造，更重要的是吸引了更多全国，乃至全世界艺术家的观照，为本土文化走出西部创造了有利的条件和驱力。
第七，宁夏美术的现代性构建不仅需要本土艺术家的绘画实践，同时还需要学术研究的支撑。恰恰是西部大开发，有力地促进了西部美术的学术研究和艺术教育的发展。自中央实施西部大开发战略以来，国家社会科学基金艺术学项目不仅非常重视西部艺术的研究，而且专设西部项目占总项目数的10%左右。西部其他省区积极申报获批了多个美术类课题，如 “西藏民间美术资源的调查研究”、 “西藏艺术研究”、“藏族民间美术研究”、“藏族当代美术的发展创新”、 “壮族艺术的人类学研究”、“西部人文资源的保护、开发和利用”、“中国新疆伊斯兰教建筑装饰艺术”、“内蒙古民间美术研究”、“贵州民间美术传承与发展”、“中国西部民间美术经典”等课题和研究成果，无疑极大地提升了相关省、区的美术研究水平，促进了艺术研究向广度和深度发展，作为西部省、区之一的宁夏应向西部其他省、区学习，重视美术理论的学术研究，从理论上提升和拓展本区艺术的视野。既要关注宁夏的美术历史，也要考察宁夏当下美术创作问题，既要对宁夏某一传统美术门类进行研究，也要从宏观角度审视宁夏美术的发展。同时，根据宁夏缺少专业美术理论研究人员的实际情况，一方面广开门路，面向社会请有关专家“评头论足”； 一方面内部“挖潜”，调动美术工作者开展理论研讨的积极性。通过分析，找出差距，通过各种渠道提高画家创作群体的全方位素质，只有这样，才能培养和造就更多的高素质美术创作人才，形成一批大师级画家群体。
宁夏美术的现代性构建，不仅是创造新的本土文化，更重要的是对于历史遗产的保护、继承和发扬。西部大开发仍将持续，宁夏将吹响号角，延伸艺术文脉，高扬时代精神。
[参考文献]
[1]宁夏美术家协会编.宁夏美术五十年1958—2008[M].2009.
[2]代表委员谈西部题材美术创作：中国美术的西部情结[N].中国艺术报，2010，（3）.
[3]周积寅.中国画论辑要[M].南京：江苏美术出版社，2005.
[4]王宏建，袁宝林：美术概论[M].北京：高等教育出版社，1994.
[5]“长安精神——陕西当代中国画名家作品展”学术研讨会纪要[N].美术报，2011，（6）.
[6]黄宗贤.历史与本土：大开发视野中的西部美术[N].中国艺术报，2010（7）.
[摘要]当今文化的发展必定是全球意识和民族意识的交互作用的结果，作为意识形态的艺术也不例外。如何确立自身的艺术面貌，彰显地域艺术特点，这也是进行宁夏美术的现代性构建问题。本文结合宁夏文化的特点，通过对宁夏美术现状的简单分析，对该问题做了粗浅的阐述。
[关键词]宁夏美术；宁夏文化；现代性建构
在全球化趋势面前，文化在发展变化，艺术的内涵和外延也在嬗变、衍生、发展之中，以怎样的文化身份、艺术面貌建立起自身面对世界的文化话语权，建立起立足于中国自身的艺术评价标准和体系等一系列问题，也是艺术的现代性问题。宁夏作为西部经济文化较为落后的省区，宁夏美术如何面对现代性问题，以及如何在现代性这个老话题中重新面对宁夏丰富的文化资源问题，是每一位宁夏美术家以及关心宁夏美术的每一位艺术家最为关切的问题。
在20多年来改革开放的历史大潮中，现代性一直是中国艺术家所无可回避的问题，对于宁夏艺术家更是一种挑战。宁夏美术的现代性构建是宁夏文化现代化建设的重要构成部分和动力。当下，宁夏美术发展的中心任务仍是现代性的构建和培育。在新时期，推进宁夏美术现代化构建，需要通过新的整合与创造，努力实现宁夏美术从传统到现代的转型，构建起先进的本土文化。为此，分析现代性的要求，把握美术现代性原则，是推进宁夏美术建设的前提，也是宁夏经济文化建设的需要。作为社会发展时代性特征的集中体现，现代性是现代化的精神写照。从社会文化发展的角度看，美术现代性具有以下几个方面的规定性：
第一，美术现代性以人文精神为指向。从人类社会存在的现实性出发，对于人类的精神进行探索和关注，是人文精神的基本内涵。美术现代性是现代化语境下的美术所体现的人类精神问题，体现的是人类的精神价值的现代性转型。因此，对于人类精神世界的关注，努力探索构建人类精神家园，是美术现代性的努力方向。
第二，美术现代性以世俗社会为基础。在理性的支配下，在人类越来越强大的征服与改造自然能力的基础上，人类的文化生活在逐步丰富，人们的精神世界也发生了重大转型。这个时候，人们不再是简单地对于自我之外所谓“神的力量”的崇拜，而是对于自身力量的确信。“世俗化”不仅成为人类社会生活的重要主题，也是人们社会文化的重要主题。因此，它也构成了美术现代性的重要标志。
第三，美术现代性以创新发展为动力。英国学者吉登斯认为，现代性指社会生活或组织模式，大约17世纪出现在欧洲，并且在后来的岁月里，不同程度地在世界范围内产生影响。以工业革命为起点的现代性，是现代大工业生产和商品经济的拓展过程，也是以创新发展为基本动力，推进经济社会发展的过程。从经济与文化之间的辩证关系看，一定的经济决定了文化发展的方向与程度，一定的文化集中体现了一定经济发展的要求与水平。人类社会发展过程也是人的本质性力量的显示过程，日新月异的科技创新推动了社会生产发展，从而推
————————
本文为宁夏大学科学研究基金资助，科学基金一般项目“历史反观，借古开今——20世纪中国美术对宁夏当代启示研究”的阶段性成果之一，项目编号NDSK09-42。
动了文化发展，创新发展是文化现代性的动力，也是美术现代性的内在动力。
宁夏地处祖国的偏远地区，经济文化较为滞后，实现宁夏美术的现代性结构，笔者认为，除了分析美术现代性的本质性要求，把握美术发展的趋势外，还必须结合宁夏自身的特点，抓住以下几个关键环节：
第一，坚持社会主义核心价值体系，把握我国文化建设现代性的方向。关注人的精神存在，探索人类精神价值与意义，是现代性的基本特征。社会主义核心价值体系是对人性的弘扬与肯定，对“以人为本”的保证。然而，艺术现代性的追求并不因为它标识“当代”而具有天然的当代性，比如那种丑陋怪异、趣味庸俗及解构政治和国家形象，伤害民族自尊的图式化表现，以及血腥、暴力的渲染，都只是一种主观概念的肤浅演绎，不仅与当代性没有关联，而且也与个性表达和艺术创新的实验性探求无缘。尽管当代艺术的构成材料和呈现方式多样化，但其仍然需要源于其本体表现的内涵深刻性。所以，宁夏美术现代性的追求，应当坚定不移地坚持社会主义核心价值体系不动摇，紧紧把握中国当代社会发展进程的脉搏，关心当代人的生存状态和精神诉求；紧紧把握文化艺术自身的发展趋向和人们审美趣味的发展变化，以独创性的表达和独特的艺术语言形式以及深刻的思想观念揭示、顺应时代和人民的要求，正确表达对时代前进的关注和对这个时代中人的命运的关切，才能突出“以人为本”。用作品的丰厚蕴涵、直指心灵的震撼力和艺术魅力赢得观众，不断以作品观念和形式的创新，为当代中国艺术的发展增添亮色。
第二，回应全球化挑战，彰显地方民族特色。全球化是一种由经济全球化过程所决定、以文化传播技术为媒介、以不同文化在全球层面上的大规模交流与互动为内涵的世界文化的发展过程。面对全球化浪潮，人类社会广为认可的观念、意识会明显增强，而各民族、国家世代延续的一些习惯和风俗会在一种全新的、更宽广的眼光与视角下受到审视，各民族的文化特色才能彰显出来并得到认同。这种前所未有的文化大交流是互动型的，最有可能的结果只能是，各种文化有可能在与外来文化的碰撞和交流中得以汲取新的养分而得到丰富和发展。而文化冲突必然会激发民族精神，民族精神就会极大地促使人们对于本民族文化的认同，以增强民族内在凝聚力，自觉地捍卫其个性，以确认民族生命之根。对于宁夏美术的现代性构建，我们需表现一种姿态，畅开胸怀，海纳百川，重视学术，重视人才，见贤思齐，鼓励探索。一方面要引进来，欢迎各种学术交流活动在宁夏举行，各种学术观点在宁夏平等对话和各家各派在宁夏同时展示，并且承办和举办各级各类画展。另一方面要走出去，宁夏本土艺术家应走出宁夏、走出西部，以期让更多人体验西部、认识宁夏。比如在当代艺术界，西南无疑是一个重镇。从伤痕美术、乡土写实主义到新卡通，西南当代艺术始终走在全国前列。近年来，“从西南出发”展、“四川画派”展、“西南力量”展等先后举行，正是这种艺术互动使得地方性风格和本土化特色反而为艺术家更为自觉和强化。近年来，宁夏美术家协会不断举办各种展览，同时，与其他各省、市之间的交流展也逐渐增多。这些展览在彰显宁夏力量的同时，也折射出宁夏艺术家在构建宁夏现代的艺术形态中参与的热情与担当的勇气。
第三，推进美术服务体系建设，充分发挥美术机构职能作用。在美术建设过程中，积极推进美术服务体系建设，大力完善先进美术理论，研究服务体系、美术精品创作服务体系、美术知识传授服务体系、美术传播服务体系，是促进宁夏美术大众化，实现美术世俗化的基础。美协宁夏分会是宁夏美术创作的主要组织和服务机构，美协应加强宁夏美术理论人才的引进和培养。美术理论对于美术创作的反馈和指导作用是美术创作前进的保证。长期以来，缺乏美术理论研究人才始终是宁夏美术发展的短板，宁夏画家的创作缺乏美术理论的反馈、评价和指导，完全陷入一种封闭的自娱式的游戏当中，这就使得宁夏美术创作缺乏整体的风貌，也就是整体的地域性和独特的文化性表征，在全国美术领域因缺乏文化性表征而不被美术界认知，这也是宁夏美术落后的原因之一。美协宁夏分会应完善美术精品创作服务体系，在政策上应倾斜和鼓励宁夏精品创作，使精品创作在宁夏美术创作中起龙头作用。宁夏美协还应协调宁夏各大美术院校重视美术人才的培养并积极组织美术作品展览和展览机构、设施、机制的建设和完善。此外，美协宁夏分会应着力打造地方画派，对宁夏未成熟起来的画派或处于萌芽状态的画派应加强引导，处理好发掘、保护与创新关系，促使画派的形成与茁壮成长。最后，美协宁夏分会应在实际工作中形成以大型活动带动人才培养、以专项活动推进青年不断成熟、鼓励美术家深入研究创作规律，提倡在创作中解决实际问题，最终形成可持续的人才培养机制和精品推出机制。
第四，大力弘扬改革与创新精神，是宁夏美术建设现代性的关键。美术价值在于创新。创新除了能给人带来全新的感官刺激外，其艺术内涵要与观赏者的心灵沟通，达到震撼人心的效果。美术的创新如果离开了这个根本，也就不存在什么价值了，美术正是在不断创新中向前发展的。然而，创新问题并不是单凭艺术家的主观臆造可以获得的，美术创新是十分严肃的学术问题，宁夏美术创新应重视两个方面的问题：其一是创新方法，其二是以正确的艺术见解表现其艺术内涵的深度。解决创新方法问题最重要的是要建立起新的艺术体系，使其更加完善，这是美术建立新的艺术表现形式与新的技法表现的最基本条件，离开了这个条件，以其主观臆想而产生的某种技法与风格都难以成立。只有在符合美术发展的艺术体系与艺术思维的指导下，才能产生出全新的美术表现形式与表现技法。所以，宁夏美术创新应把技法创新和艺术内涵结合起来。对于美术创新精神，正如西安美术学院院长杨晓阳教授所说的：“首先需要弘扬一种精神，冲破封闭，努力进取，敢做前人所不敢做，敢为前人所不敢为。”
第五，打造一支具有代表性的艺术家队伍，打造地方画派。某种地域特征艺术的彰显是该地区艺术家共同努力的结果，宁夏美术的现代性构建就需要打造一支强劲的艺术家队伍，笔者认为，一是抓紧宁夏书画院的队伍建设。专业队伍是书画院的主体，专业创作是画院工作的龙头。队伍建设和综合素质的高低，直接关系到书画院的学术形象和社会形象。要想充分发挥书画院的作用，关键在于要有一支高素质的队伍，有一批有影响的专职画家，为创作出精品书画打下基础。二是加大对书画家的培训力度。每年不定期举办一些讲座，制定出相应的培训、考评制度，形成良好的学术氛围。引导书画家学习古典诗词、古典文学、书法、篆刻、哲学、美术史学以及其他文艺种类的知识等，拓宽、增强书画家的知识和文化底蕴，培养造就宁夏书画名家。三是加大对书画名家的宣传力度。积极向社会推介、宣传宁夏德艺双馨的书画名家，动员、帮助他们办个展，出画集。四是组织中青年通过参加大型展览活动，鼓励青年美术家积极创作、参与，并给予专业指导和适当照顾。提升参与意识和创作热情。
从地域文化研究的角度看，每个地区的美术都有其赖以发展的独特性，包括自然资源和文化资源，都有地方传统的独特亮点，因而，培养和打造地方或区域画派有利于传承地方民族文化和挖掘地域文化资源，有利于丰富中华民族文化。
第六，发挥宁夏独特的文化资源优势。宁夏地处中原文化与草原文化的过渡地带，又是河套文化与丝路文化的交融区，古老深远的黄河文化、特色鲜明的伊斯兰文化、独一无二的西夏文化、颇具特色的移民文化和浓郁粗犷的边塞文化共聚在这块神奇的土地上，展示着一种粗犷、强悍与动态的生命特征和宏观的苍凉与浑然，彰显出一种宁夏所特有的文化底蕴和文化品质，这些都成为艺术家取之不尽、用之不竭的创作资源，也是宁夏美术及其个性风格的根基所在。正是宁夏丰富多姿的艺术传统和粗犷雄浑的美学品格，滋养了曾杏绯、张少山、胡正伟、沈德志、王敬平等一大批艺术名家。也正是他们对宁夏山川、风情、人文精神与艺术传统的执著、坚守和继承，唤醒了我们挖掘、整理、研究、传播地域文化、本土文化、民族文化、传统文化的意识。自中央实施西部大开发战略以来，不仅促进了宁夏本土艺术家对自身资源的进一步挖掘和再造，更重要的是吸引了更多全国，乃至全世界艺术家的观照，为本土文化走出西部创造了有利的条件和驱力。
第七，宁夏美术的现代性构建不仅需要本土艺术家的绘画实践，同时还需要学术研究的支撑。恰恰是西部大开发，有力地促进了西部美术的学术研究和艺术教育的发展。自中央实施西部大开发战略以来，国家社会科学基金艺术学项目不仅非常重视西部艺术的研究，而且专设西部项目占总项目数的10%左右。西部其他省区积极申报获批了多个美术类课题，如 “西藏民间美术资源的调查研究”、 “西藏艺术研究”、“藏族民间美术研究”、“藏族当代美术的发展创新”、 “壮族艺术的人类学研究”、“西部人文资源的保护、开发和利用”、“中国新疆伊斯兰教建筑装饰艺术”、“内蒙古民间美术研究”、“贵州民间美术传承与发展”、“中国西部民间美术经典”等课题和研究成果，无疑极大地提升了相关省、区的美术研究水平，促进了艺术研究向广度和深度发展，作为西部省、区之一的宁夏应向西部其他省、区学习，重视美术理论的学术研究，从理论上提升和拓展本区艺术的视野。既要关注宁夏的美术历史，也要考察宁夏当下美术创作问题，既要对宁夏某一传统美术门类进行研究，也要从宏观角度审视宁夏美术的发展。同时，根据宁夏缺少专业美术理论研究人员的实际情况，一方面广开门路，面向社会请有关专家“评头论足”； 一方面内部“挖潜”，调动美术工作者开展理论研讨的积极性。通过分析，找出差距，通过各种渠道提高画家创作群体的全方位素质，只有这样，才能培养和造就更多的高素质美术创作人才，形成一批大师级画家群体。
宁夏美术的现代性构建，不仅是创造新的本土文化，更重要的是对于历史遗产的保护、继承和发扬。西部大开发仍将持续，宁夏将吹响号角，延伸艺术文脉，高扬时代精神。
[参考文献]
[1]宁夏美术家协会编.宁夏美术五十年1958—2008[M].2009.
[2]代表委员谈西部题材美术创作：中国美术的西部情结[N].中国艺术报，2010，（3）.
[3]周积寅.中国画论辑要[M].南京：江苏美术出版社，2005.
[4]王宏建，袁宝林：美术概论[M].北京：高等教育出版社，1994.
[5]“长安精神——陕西当代中国画名家作品展”学术研讨会纪要[N].美术报，2011，（6）.
[6]黄宗贤.历史与本土：大开发视野中的西部美术[N].中国艺术报，2010（7）.