拍卖年年有，而最受瞩目的是拍卖公司的特别节目，即私人大藏家的清貨拍卖。2011年的春拍中，尤伦斯就成了业内的关注焦点。
　　早在正式开拍前，尤伦斯专场拍卖的话题就已成为国内艺术圈头条新闻，但焦点并非价格，而是中国当代艺术市场的价值标准判断。
　　乐观人士认为，尤伦斯的抛货并不会带来太大影响，他只是一个西方藏家而已。如果因为一个尤伦斯，而造成中国当代艺术的剧烈震荡，只能说明中国艺术太过赢弱。
　　但更多悲观人士指出，尤伦斯的退出跟英国藏家萨奇抛售中国艺术品联系起来，应被视作“欧美艺术投资人对中国当代艺术正失去信心”的强烈信号。艺术市场的资本炒作及缺乏学术体系的支撑，也是尤伦斯决意退出中国的重要原因。
　　
　　两年前就开始抛货
　　
　　回顾4月份的苏富比尤伦斯专场拍卖，可以看到，这场拍卖几乎创造了拍卖市场的一个传奇，尤伦斯提供的105件拍品全部成交，最终成交总额达到了4.27亿港元，远超出了原先1.3亿港元的预期。
　　100％的成交纪录带给中国当代艺术市场的是喜忧参半。参与者们无沦买进还是卖出，都对自己的判断产生了含糊的质疑。事实上，从2009年起，尤伦斯就开始通过与中--国藏家联系紧密的大型拍卖行，选择对自己的中国收藏品做一个了结。
　　2009年春，尤伦斯便在内地拍卖市场抛售其于2002年以2530万元人民币拍得的宋徽宗《写生珍禽图》。“法人股大王”刘益谦以6171.2万元接盘。尤伦斯当年在接受英国《金融时报》采访时表示，这是为了“提供资金支持当代艺术中心的运转”。
　　从2009年春拍至2010年秋拍的近两年间，尤伦斯已在中国市场抛售了诸多珍贵中国艺术品，包括吴彬的古画《十八应真图卷》、夏昶的《湘江竹石图(手卷)》、曾巩的书法作品《局事帖》、陈逸飞的《踱步》、张晓刚2001年创作的《血缘大家庭系列》，套现金额累计达6.05亿元人民币。
　　尤伦斯曾提到：“我的梦想是能将这些藏品当作一个完整的整体卖出去，但它们数量巨大，全部买下花费的金钱太多，只好通过分批出售的方式。”
　　作为比利时一位退休的企业家，尤伦斯在自己76岁高龄的时候，做了一个“看似很平常”的决定：将自己经营多年的绝大部分藏品卖掉。在国内外收藏圈，这样的事情不少，当一名收藏家走到生命暮年的时候，他会对自己的藏品做个交待：传给下一代，捐赠或者出售。无论他做出哪种选择，都可以理解。
　　尤伦斯不但是位收藏家，而且是个成功的商人和企业家。以这次成功的拍卖来看，他更不愧是眼光卓越、出手果断。更具智慧的是，能在其生前找一个成熟的时机割爱其收藏，正如他自己所说：“在收藏家的生命中，总会达到一个时间，计算在漫长过程中的成就是什么。对我们而言，这正是让我们把所有收藏的一些重要代表作离开我们，而去荣耀自己的时刻。”
　　
　　风向转了?
　　
　　关于尤伦斯的清货行为，中国艺术界反应不一。但吃惊的反应还是居多，因为他的绝大部分藏品是中国当代艺术品。“听到尤伦斯要退出中国市场，我们都感觉很吃惊。可能是他想退出这个游戏。尤伦斯和乌力·希克两人，是对中国艺术关注最早、投入最多的国外收藏家。”艺术家张晓刚说。
　　中国当代艺术市场正式开始形成的时候，就一直摆脱不掉“被抛货”的阴霾。即使在2006—2007年国内行情最高涨之时，圈内依然被萨奇当年的“抛货”举动所“深深伤害”。这一次轮到了尤伦斯，他居然也开始“抛货”了。
　　当年，萨奇的角色被中国人主观定位在一个“投机分子”的位置上，中国艺术市场的圈内人士们普遍认为：老萨只不过是一个靠拉广告起家的暴发户，并没什么素质和文化，忽然有一天看到中国市场存在暴利机会就进来炒了一把。所以像他这样的暴发户应该不会对市场产生根本性的撼动，因为还有很多西方大藏家喜欢中国当代艺术的——我们始终一厢情愿地这样认为。
　　但这一次老尤“抛货”了。尤其他是在当代艺术市场乃处于不温不火的市场行情中抛货，懂得投资学基本原理的人都明白，这个时候“变现”显然不是最佳时初——解释其中的合理因素似乎只能是——收藏家对他的藏品失去信心了。
　　尤伦斯，还包括希克等人，在中国人的辞典中是“大藏家”，甚至“救世主”的代名词，之前20多年来我们固执(更准确说是偏执)地认为，他们几位是“真正的大收藏家”，收藏家是不会轻易卖藏品的，更不可能“抛货”，因为他们不是外行的“投资者”，而是钻研学术、懂艺术史的“收藏家”。
　　更关键的是，这几位“大藏家”同时亦代表着一种标准一中国当代艺术价值的衡量标准。虽然很多国内专家早已开始质疑此标准，并大量撰文呼吁“中国人要有自己的价值体系”，但“西方标准”依然是当下中国当代艺术评价体系的主流。
　　而对于大部分中国当代艺术买家(或炒家)而言，其实是看不明白“当代艺术”的，不过既然老外们喜欢而且推崇，那就一定是好的；而且，这些艺术品还能投资，那我们就买吧!先炒作一下、追追时髦也不错
　　不料，这世界变化快，我们跟的这股风转向了。