宜兴紫砂艺术始于北宋，盛于明清，辉煌于当代，它以工艺美术为根、传统文化为源、在与茶文化结合中形成了独有的“容天、容地、容世界”的艺术文脉，以赏用兼优的艺术特色屹立于中华民族文化之林。在历代艺人的艰辛耕耘下，形成了珠圆玉润的圆器、骨肉亭匀的方器、返璞归真的花器、脉络有致的筋纹器，不仅富有独特的民族风格，其品种之多、品种之广、品种之变化也在陶瓷艺苑中堪称一绝。
　　诸多的在圆器、方器、花器和筋纹器中，紫砂提梁壶艺更是新颖别致、独树一帜。据考证，最早的提梁壶当属宋代大学士苏轼，他受灯笼和屋顶大梁的启迪而设计了“东坡提梁壶”；而明代时大彬的“大彬提梁壶”、清代邵旭茂的“旭茂提梁壶”、近代顾景舟的“提璧壶”和王寅春的“裙花提梁壶”、当代汪寅仙的“曲壶”等也均被世人公认为紫砂提梁壶的经典茗品。在学习借鉴的基础上，创作了返璞归真、秋意浓浓的紫砂花器“秋韵丰收提梁壶”（见图1），现细述如下：
　　1 返璞归真的“秋韵丰收提梁壶”
　　提梁壶有软提梁和硬提梁之分，而硬提梁又可细分为单式提梁、三叉提梁和绞式提梁等，这是紫砂壶艺领域中一类非常特殊的造型，提梁凌空而起，充分表现了艺术的张力，虚实节奏协调、比例和谐匀称、刚柔曲直相济、制作一丝不苟，让人能深深感受到蕴于壶内而高于壶外的新的内涵和魅力，给人以无限遐想的空间。
　　紫砂花器“秋韵丰收提梁壶”选用底槽青泥制作，泥质细腻，呈色稳重；壶身似圆形灯笼状，圆润和谐；葡萄枝干状的三弯流苍老劲挺，疤瘤累累的三叉葡萄藤为提梁壶把刚健挺拔；在壶流一面的提梁末梢处攀伸出葡萄藤的新枝和嫩叶，枯枝新芽新颖别致、栩栩如生，垂挂着一串串沉甸甸的酱红色葡萄，晶莹剔透、芳鲜圆绽；扁圆形压盖，母子线口盖吻合严密，壶钮为一段弯曲挺劲的葡萄藤，盎然的新技、葡萄叶和葡萄附贴在盖面上，呈现出浓浓秋意、勃勃生机。纵观此壶，制作精细，壶身憨实敦厚、浑朴大度，壶流曲型流畅，似彩虹的提梁与壶身的衔接浑然天成，形成的空间气势非凡，舒展潇洒，犹如要将世间田园风光一览融入其中，也更体现出了天人合一、和谐自然的时代精神。
　　2 浓浓秋意的“秋韵丰收提梁壶”
　　秋天，是万物成熟收获的季节，也是能带给人们更多喜悦的季节。在江南水乡，就有“秋高气爽、丹桂飘香”，“秋高、稻熟、蟹肥”等佳句，每逢中秋佳节，人们也常常会相聚在一起，沏茗茶、赏明月、尝葡萄、听秋籁清韵、谈丰收年景。
　　“秋韵丰收提梁壶”也正是以此为情景，让人们感悟与回味秋天田园风情的秋韵。田园风情数不胜数，以葡萄入壶乃是大自然秋景田园丰收的一个缩影。大自然的葡萄枝叶蔓延、果实累累，清代萧雄《葡萄》盛赞曰：“苍藤蔓，架覆前檐，满缀明珠络索园。赛过荔枝三百颗，大宛风味汉家烟。”一颗颗晶莹玉润的葡萄代表着甜密和幸福，成串成簇的葡萄呈现了丰收的景象，预示着“多子多福”，寓意着人丁兴旺，象征着五谷登丰，也昭示着吉祥富贵。“秋韵丰收提梁壶”将田园之趣、自然之美映在壶上，浸透了丰收的气息，浓缩了丰收喜悦之情景，充满着欢畅、心怡和回望，使人们不由得沉醉于触动心灵的艺术佳境和甜密的自然情怀，焕发出独特的艺术美感和意境空间，令人为之神往。
　　3 结语
　　提梁壶柔中寓刚、挺拔优美，只要比例协调、处理得当、制作精细，就能达到提梁之“虚”与壶身之“实”交相辉映、耐人寻味的艺术效果。“秋韵丰收提梁壶”气度豁达、意境悠远，既有形式上的贯通，又兼顾实用上的理趣，格调清新、风韵别致，在泥质、形体、制作和内涵上都达到了情趣相合、意理兼容的境地，散发出洒脱、精神之神韵，其蕴含的寓意也给予人们精神上的一种慰籍，含蓄的田园情趣将大自然的雅致与精髓呈现得淋漓尽致，使作品真正实现了形神相融、形意相融的艺术境界。