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个体既然拥有身体与灵魂,便有权利去追寻自身的过往与未来。
《月球》(Moon)是2009年最内敛的一部电影。它用了两个影帝,拍的是科幻里最耗资的太空题材,这些加起来只用了500万美元。相比它IMDB8.0的高分和2009年最佳电影的期许,这些成本都比不上一些奥斯卡大片的宣传费用。
《月球》的背景设在不遥远的未来。人类为了解决能源危机,在月球上设立了能源基地,开采特有的氦-3矿石并发回地球。Sam是这个基地唯一的工作人员,需要在基地工作3年,这期间只有智能电脑Gerty与之为伴。由于基地对外通信设备失效,Sam只能通过地面发送的视频录像与妻女联系。
某次露天矿机故障中,Sam因机械故障昏倒在矿机旁。当他醒来时,已经回到基地内;他在矿机旁看到自己,依然昏倒在矿机旁……
醒着的Sam将昏倒的Sam救醒后,经过漫长的探索,找到了事情的真相:地球总部制造了一批Sam的克隆人,存放在月球基地内;克隆人的生命为3年。每个克隆人都以为3年后,他们可以在冬眠舱中返回地球,与妻女团聚,但在他们冬眠后,就被焚化了……新的克隆人被注入Sam的记忆并唤醒,继续3年的孤单工作。
直到这部分,《月球》已经可以说是一部让人留下记忆的电影。它的开头像《WALLE》的精华,一个人的孤独与坚守;Sam同样也具有WALLE那自得其乐的能力,自己种花养草,制作木雕的缩微世界。它的中部则给人《2001:太空漫游》的阴谋论感觉:清冷的色彩,充满现世风味的室内风格,尤为似曾相识的,是电脑Gerty的诡秘——他总是背着Sam与地球总部联系。
但这之后才进入了《月球》的真正高潮。我们将昏倒在外的Sam命名为五号,救他回来的命名为六号(理由后面会说到),现在五号六号拥有完全相同的记忆,同处一室,分享资源,会发生什么?
关于克隆人的伦理讨论已经很多了。五号与六号在共处时,说得最多的是两人所面临的处境;但偶然触及两人的共同记忆,则莫名尴尬。他们拥有相同的妻子,相同的女儿,相同的亲密回忆,这两个男人如何相处?克隆人在这里,不过是探索个体存在意义的一个媒介;与各种时间机器片、灵魂附体片发出的永恒追问一样,能够确定一个个体之为个体的要素,究竟是什么?记忆?身体?经历?
五号想办法打通了给地球家中的星际电话。离开家时刚刚出生的女儿,已经15岁(由此计算出,这个Sam是克隆人的第五代,第一代为原版);而念兹在兹的妻子,早已经去世。尤为震撼的,是当五号向女儿打听妻子逝去的细节时,女儿大叫,爸爸,有人在打听妈妈的事。
原版尚在,月球上的两个克隆人面临着身份认证危机。五号的3年寿命将尽,已经出现了各种身体衰竭的症状;六号刚刚被唤醒,依然保持着血气方刚的性格。他将自己装入了运载矿石的飞船,发射回到地球。这大概也是导演对于上述追问的回答,个体既然拥有身体与灵魂,便有权利去追寻自身的过往与未来。
《月球》是邓肯·琼斯的导演处女作,又是本剧编剧,电影最打动人的地方,就是剧本的精巧动人。柏林影帝山姆·洛克威尔一人分饰两个克隆人,却将两人之间的气氛演绎得温暖、理性,又有几分尴尬。片中其他六个人物都以视频形式出现,基本上等于山姆·洛克威尔的独角戏。
在六号重启Gerty之后,他撕掉了贴在Gerty背后的一张纸条,上写“Kickme”,这个充满温情的恶作剧的终结,形象地刻画出了人机之间的小摩擦与依恋。一部电影,只要提出足够深刻的问题,已经可以名列经典;邓肯·琼斯显然并不满足于此,六号对Gerty说的最后一句话,大概是他对影片中诸多问题的回答:“我们不是程序,我们都是人,有血有肉的人。”
《月球》(Moon)是2009年最内敛的一部电影。它用了两个影帝,拍的是科幻里最耗资的太空题材,这些加起来只用了500万美元。相比它IMDB8.0的高分和2009年最佳电影的期许,这些成本都比不上一些奥斯卡大片的宣传费用。
《月球》的背景设在不遥远的未来。人类为了解决能源危机,在月球上设立了能源基地,开采特有的氦-3矿石并发回地球。Sam是这个基地唯一的工作人员,需要在基地工作3年,这期间只有智能电脑Gerty与之为伴。由于基地对外通信设备失效,Sam只能通过地面发送的视频录像与妻女联系。
某次露天矿机故障中,Sam因机械故障昏倒在矿机旁。当他醒来时,已经回到基地内;他在矿机旁看到自己,依然昏倒在矿机旁……
醒着的Sam将昏倒的Sam救醒后,经过漫长的探索,找到了事情的真相:地球总部制造了一批Sam的克隆人,存放在月球基地内;克隆人的生命为3年。每个克隆人都以为3年后,他们可以在冬眠舱中返回地球,与妻女团聚,但在他们冬眠后,就被焚化了……新的克隆人被注入Sam的记忆并唤醒,继续3年的孤单工作。
直到这部分,《月球》已经可以说是一部让人留下记忆的电影。它的开头像《WALLE》的精华,一个人的孤独与坚守;Sam同样也具有WALLE那自得其乐的能力,自己种花养草,制作木雕的缩微世界。它的中部则给人《2001:太空漫游》的阴谋论感觉:清冷的色彩,充满现世风味的室内风格,尤为似曾相识的,是电脑Gerty的诡秘——他总是背着Sam与地球总部联系。
但这之后才进入了《月球》的真正高潮。我们将昏倒在外的Sam命名为五号,救他回来的命名为六号(理由后面会说到),现在五号六号拥有完全相同的记忆,同处一室,分享资源,会发生什么?
关于克隆人的伦理讨论已经很多了。五号与六号在共处时,说得最多的是两人所面临的处境;但偶然触及两人的共同记忆,则莫名尴尬。他们拥有相同的妻子,相同的女儿,相同的亲密回忆,这两个男人如何相处?克隆人在这里,不过是探索个体存在意义的一个媒介;与各种时间机器片、灵魂附体片发出的永恒追问一样,能够确定一个个体之为个体的要素,究竟是什么?记忆?身体?经历?
五号想办法打通了给地球家中的星际电话。离开家时刚刚出生的女儿,已经15岁(由此计算出,这个Sam是克隆人的第五代,第一代为原版);而念兹在兹的妻子,早已经去世。尤为震撼的,是当五号向女儿打听妻子逝去的细节时,女儿大叫,爸爸,有人在打听妈妈的事。
原版尚在,月球上的两个克隆人面临着身份认证危机。五号的3年寿命将尽,已经出现了各种身体衰竭的症状;六号刚刚被唤醒,依然保持着血气方刚的性格。他将自己装入了运载矿石的飞船,发射回到地球。这大概也是导演对于上述追问的回答,个体既然拥有身体与灵魂,便有权利去追寻自身的过往与未来。
《月球》是邓肯·琼斯的导演处女作,又是本剧编剧,电影最打动人的地方,就是剧本的精巧动人。柏林影帝山姆·洛克威尔一人分饰两个克隆人,却将两人之间的气氛演绎得温暖、理性,又有几分尴尬。片中其他六个人物都以视频形式出现,基本上等于山姆·洛克威尔的独角戏。
在六号重启Gerty之后,他撕掉了贴在Gerty背后的一张纸条,上写“Kickme”,这个充满温情的恶作剧的终结,形象地刻画出了人机之间的小摩擦与依恋。一部电影,只要提出足够深刻的问题,已经可以名列经典;邓肯·琼斯显然并不满足于此,六号对Gerty说的最后一句话,大概是他对影片中诸多问题的回答:“我们不是程序,我们都是人,有血有肉的人。”