一次偶然的机会，我在水下拍摄了一些照片。从那时起，我就对它着了迷，而且，水下摄影就成了我工作的一部分。
　　过去，在我尝试不同摄影流派的时期，不论在户外，还是在工作室里拍摄，心中总有一个目标：创造与众不同的形象。这个信念激励着我，为我的水下摄影激发出许多灵感。水下是一个能让人脱下衣服，摆脱恐惧、自由自在漂流的地方，是一个自由做梦、自由想象的地方。你可以把自己想象成任何东西。有时候，即使不在水中，我也从心里渴望和追寻这种境界，好象要看到许多景物本身以外的东西和融入水世界的情绪。
　　毫无疑问，水下是一个摄影的绝佳场所。水中的色彩、声音、诱人的变形和光的反射、折射可以为你的照片加入许多奇幻的因素。当然，任何事物都有它的两面性，水下的瞬息万变，反复无常则是它的另一面。刚才还是平静、清晰美丽的少女，忽然变成暴躁、狂怒的魔鬼。原来的美妙色彩和光线消失得无影无踪，只剩下昏天黑地的一个恐怖世界。在这样复杂条件下，拍出好作品是很困难的。但我很幸运地拍到许多漂亮的水下照片，因为我有很多时间和胶卷补救失败的拍摄。
　　


　　拍摄技术是水下摄影的基础，也是最重要的部分。许多客观因素决定了水下摄影具有极大的挑战性，当然，也就是这些挑战性促进了它自身的发展。水是狡猾而不可意料的，这种特性会在拍摄过程中引起许多麻烦。所以，摄影师需要许多专业设备保证拍摄。
　　我使用的是玛米亚RB-67相机和50mm镜头，朋友专门为它们手工制做了一个防水罩。这套设备使用起来非常笨重而且耗时。每次下潜只能拍十张照片，每次拍摄都要重新测光和摆放闪光灯。在水下需要争分夺秒，我和模特在水下除了呼吸器和潜水面罩外，不戴其他潜水设备，即使是这样简单的设备有时也会因为妨碍拍摄，不得不丢在岸上。更麻烦的是，在拍摄过程中我无法向模特提出任何要求，模特有什么想法也无法和我沟通。
　　为了更方便地拍摄，我最近添置了一架尼康相机和自动镜头。如果拍摄条件稳定，而且需要大画幅作品的时候，我使用玛米亚；如果拍摄条件复杂，我会同时使用尼康相机配合拍摄。
　　



　　水的密度对彩色照片同样有影响，因为色温是随着水深的变化而变化的。
　　闪光灯必须正确而仔细地使用。闪光灯要离模特有足够的距离，因为水下各种漂浮颗粒很多，灯光太近，会把阴影留在模特身上。水深超过7米，光线中的红色部分会消失，为了平衡掉过多的蓝色，需要在精确地计算后，用闪光灯补光。这样做不仅使模特或被摄物体看上去很自然，还会使背景不至于漆黑一片。
　　人的因素是水下摄影的关键。模特在水下要活动自如，但是，有丰富水下拍摄经验的模特非常难找。可以想象，模特在水下会遇到许多困难。水在不停地往嘴里、眼睛里和耳朵里钻，同时要对我的手势做出反映，尽量自然地摆出各种姿势。可塑性和优雅的感觉是水下模特的必备素质。所以，在潜水前，我要把计划拍摄的情节和要表现的画面尽可能详细地告诉模特。
　　我的大多数水下作品是在乌克兰克里米亚附近的黑海中拍摄的。我相信水下摄影是一个挖掘不尽的创作题材。失重状态下的人像飞起来一样，在这种状态下拍摄的影象是令人难以忘怀的。在水下，我无法抑制自己的激动情绪和随时爆发出的古怪想法。这是一种难以置信的感觉，我只能用相机来表达它。