商业电影的一种理想状态是浅者得其浅、深者得其深,《枪王之王》显然有着这般意图。想看俊男美女、华丽枪战,它基本称得上物尽其用,不求甚解地囫囵吞下尚能觉得口有余香;想咂摸出点道行,它也颇有几分专业架势,枪械、金融、法理论辩、心理分析,大模样看去都挺像回事儿!惟其在解释“枪王之王”题中之义时退回老路,未能再上层楼。
　　众所周知,尔冬升的作品一贯建立于对某些社会问题深入调查的基础上,在主流商业体系中体现出一定的人文诉求,此番《枪王之王》抛出一个“华丽警匪”的概念,似乎要在气质上与以往的“残酷写实”拉开距离。但事实上当我们剥离“华丽”的外壳便会发现,其对于人物心理的探究与剖析一如既往,甚至从与现实社会的关照度来说更富野心。
　　谁是枪王之王?枪王之王是怎样练成的?是观众在欣赏这一电影进程中首要的关注点。按照惯例,双雄之争显然不能是一个简单的技术层面的问题,而必须上升至某种心智境界的较量之上。导演显然不想将这种竞争性的关系作为剧情发展的惟一动力,也并没有将两个主要人物的关系局限于惺惺相惜的对手,而是意图通过两人的出枪、射击这一简单行为挖掘出他们生活中对人对事的普遍逻辑。尔冬升的兴趣点在人,尤其是人的心理,关友博(古天乐饰)作为罪案凶手到了影片中段便已不是秘密,而他的犯罪动机不仅是庄子维急于想知道的谜底,也是决定影片立意深度的关键。
　　由此,我们会轻易联想到去年同期那部由尔冬升监制、演职班底大半重合的《窃听风云》。同样的好人犯罪,《窃听风云》将之归结为人的贪念,通过各种情节的设计为参与人等找到“贪”之合理性,然后又摧枯拉朽地将毁灭性的结局一一呈示,稳、准、狠,但说到底还是一个道德概念。《枪王之王》对于关友博的行为,却极少道德层面的评判,而将之结构于一种人物关系之中,即关友博和邵安娜(李冰冰饰)。他们是下属和上司、也是半隐秘的恋人,关友博之所以铤而走险,因为这件事所关乎的不仅是工作关系中作为下属的能力问题,同样对其情感关系中作为男人的尊严有着至关重要的影响。这种动因的设定,显然比一个“贪”字要棋高一着。
　　既然是“双雄”模式,庄子维(吴彦祖饰)的心理走向将撑起影片结构另一半。与关友博的犯罪动机建立在一个甚或令人尊敬的原点之上相对应,庄子维的探案动机反倒显得不那么纯粹,这一点曾先后被关友博和苗志舜(方中信饰)所洞穿,指斥他为何不相信自己的直觉!暂且抛却法律和职业所赋予庄子维的正义使命,他也甚至曾一度主动地丢弃直觉。正如苗志舜一语中的:一是不想就此堵住今后赛场上两人一决雌雄的契机,二是怕人说他公报私仇!对这般人心隐秘之处的深入拷问,使《枪王之王》的心理维度再度升格。
　　当万众期待的“枪王之决”终于出现,一警一匪持枪并置,不出意料的果然是“心理战”。关友博的直觉论遭遇偏差,庄子维的必杀技演化为不杀技,由此呼应“没什么枪王之王,慢一秒和快一秒有什么关系”的老旧说法,固然合情合理,却也未能出新出奇。