净慈寺

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  撇开众生喧闹
  一座清净庙宇     独有的安詳
  轻偎着夕阳辽阔
  慈悲于俯仰间滴落
  隐去晚钟   封堵双耳的凡尘
  如何感应    通往佛国之阶
  一级  一级   渐没入云海的节奏
  浓荫给古树    披上夜色
  也给一只松鼠
  蒙上清修打坐的禅意
  日暮流光     常被匆匆倾倒
  亦偶有参悟    如灌顶一瓢
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《千与千寻》是一部由宫崎骏执导、吉卜力工作室制作的长篇动画电影,在第52届柏林国际电影节上荣获金熊奖。电影于2001年7月20日在日本上映,于2019年在中国正式上映,是一部在世界范围内深受观众喜爱的动画电影。  《千与千寻》讲述的是一名叫千寻的10岁少女和父母在搬家的途中,进入一个隧道,误入了众神的世界,最后在千寻的努力下与父母一起回到人间的故事。从故事的内容来看,这部电影就像西条勉在《千与千寻
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西班牙文学最早诞生于16世纪初,在伊比利亚半岛上,最开始出现了一些人文主义者,他们创办学校,传播口头文学,当地逐步兴起了早期的文学形式,随后再到中世纪时期的西班牙文学的黄金时代,人文思潮涌动,人文主义达到了繁荣的顶峰。然而,在一段时间的澎湃呼啸之后,这条文学大河疲倦了,它默默地蜿蜒流淌着,悄悄吸吮着两岸的滋养,时刻准备来日可以重振雄风。果然,随着沉寂的新古典主义的结束,河面上又再次涟漪迭起,浪漫主
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钟声  拉加寺的钟声深沉、绵长  你身披朝霞的袈裟  立于高原  眼中寻觅痛苦的疆域  众生匍匐  你跨越山地、丘陵、平川  为每一个涅槃路上的生命摸顶  赐福  活着  你是沉静的华夏之母  你把活着  给土地  给牛羊  给贴在窑洞里的那个红红的“喜”  你哺育潼关  你养大了洛阳  你在殷墟的甲骨上闪光  你在躬耕的父亲的血脉中播种  一家人忐忑不安的春天  摇橹黄河的魂魄  上路  你挥动
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1  虽然,我和黄河之水一样  司空见惯地出没于你的河口  一截水袖,还是会卷轴我的内心  风拍打着一条大河的呼吸吐纳  透过一滴水,我仿佛看到才子们在月下写诗  一片孤城、铁马长鸣、转侧屋闾、大漠孤烟——  不《将进酒》,不《登鹳雀楼》  河面上种下的每一朵平仄,也能抵达黄河口  我决定在黄河口屏居,枕着一枚涛声而眠  在这个崭新的时代,我的血液和骨骼  经历着轮回与生死  2  我的目光,一再
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一只昆虫  一只昆虫死在了人来人往的路上  一只蚂蚁发现了它  冒着随时被踩踏的危险  一只蚂蚁与更多的蚂蚁赶到了它的身边  那么多的蚂蚁围着它、抬着它  像是在给它送葬  又像是送它回家  活着是一粒行走的泥土  预感危险来临倾巢迁徙的蚂蚁  发现猎物齐心捕捉的蚂蚁  一生都在寻找食物的路上忙碌奔波的蚂蚁  对人为的捣毁和自然的灾难无可奈何的蚂蚁  喜怒哀乐都听不见声音的蚂蚁  在无声无息中死亡
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《包法利夫人》是法国著名作家居斯塔夫·福楼拜创作的一部长篇小说,故事的女主角爱玛是一位农家女,也因为这样的身份,她的父亲匆匆将她嫁给一个当地的体面医生夏尔·包法利,因为婚姻不符合她的梦幻爱情,她在婚姻中两度偷情,但偷情没让她收获爱情,爱玛借了许多高利贷,走投无路之后服毒自杀。那么,爱玛为什么走投无路,绝望自杀呢?笔者认为,一切都是欲望的作祟。  “欲望化书写”的类型有三种:情感欲望、权力欲望以及物
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一句拖着长腔的道白  惊醒满台的风声雨声  唏嘘,沿着灯光游走  水袖飘飘  跌宕一曲清音绝唱  翻开旧时光  久远的章节,在一場花事里  泪落纷纷  旧的江山,新的美人  历史,只一个莲步  已千回百转  掬一捧光阴疗伤  这红尘,是非恩怨  谁能说的清  一声慢板  岁月,打马而过  岁月的门坎  没有比门坎更深的意象  门里,青葱岁月;门外,秋叶凋零  一支岁月的长篙  渡,云来云往,风声雨
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一种需求  被风隐去了解释权  夜色暂且为疲惫的身心保密  梦被星月收割了一茬又一茬  情感左右摇摆  尘埃似落未定  一枚失语的钥匙  经复制后粘贴在  极具隐喻的空间  日子,被钝旧的时光刀  一点一点地剥离  由岁月积攒的希冀  辉映着思想深处的卑微  骨子里残存的乡土气息  亦被喧嚣的市声反复地冲洗     旧 衣 裳  我习惯于翻箱倒柜  在一袭樟脑的气味中濯心  曾经熟悉的味道  还眷
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那年春风依旧浩荡  而你却没来  满枝的桃花不敢落去  那日的衣袂飘逸  经年的桃花不能自持  彻底堕落  灿烂若雨  翻天覆地  那时时间是真理的过滤器  你是他唯一的真理  也是他内心鲜活的格局  山川  逃匿的梦境沉于午夜的月光  天空的飞翔隐于想象的翅膀  滋生更深的睡眠  岸是時间的盛宴  玫瑰焦虑于虚幻的爱情  真实的表白死于咽喉  晚开的蔷薇是有意的  她的惊世骇俗  让所有的等待破
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