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全球艺术品市场的销售按价值算，由三大艺术品市场主导：美国 （39%）、中国 （22%） 和英国 （22%）。这方面，美国和中国可以说是 按照经济实力导致的正常分布，而英国之所以居于第三，则有历史文化方面的原因。
看直到今天才收到的《TEFAF 2015 全球艺术品 市场报告》，有几个数据有意思。
一是2014年全球艺术品市场达到历史最高，超过 510亿欧元，同比增长7%。销售量也增长了6%，达到 3900万，但交易量仍低于2007年的市场峰值。这说明 价格因为通货膨胀的原因高企，虽然数量减少，但总 价还在上升，一个例子就是2014年拍卖价格超过100 万欧元的拍品约1530件（其中96件拍品的拍卖价格 超过1000万欧元），相比2013年增长了17%。这些拍 品的总价值占艺术品拍卖市场的48%，但交易量仅占 0.5%。
二是全球艺术品市场的销售按价值算，由三大艺 术品市场主导：美国（39%）、中国（22%）和英国（22%）。 这方面，美国和中国可以说是按照经济实力导致的正 常分布，而英国之所以居于第三，则有历史文化方面的 原因。从18世纪殖民主义时代英国最强大的时候形成 的收藏和交易传统、市场体制至今还在有效的发展， 成为连接美国、欧洲、香港的一大市场中枢之一。也因 此，美国和英国共占全球艺术品和古董进出口总额的 60%以上。中国这方面并没有确切的数据，因为税额 高、管制多，大部分都是在地下进行。
三是在公开市场上，战后和当代艺术品是艺术品 市场的主角，按价值算，占艺术品总销售额的48%。 战后和当代艺术品的拍卖额达到59亿欧元，同比增长 19%，创历史新高。其次是现代艺术品，占全球艺术品 拍卖市场的28%，拍卖额达到 33亿欧元。这说明现当代艺术的收藏有一大好处，就是认知广泛、真假鉴别 更容易，受到的文物保护管制也更少，因此交易更为普遍。
四是据保守估计，2014年艺术品的网络销售额 达到33亿欧元，按价值算，约占全球艺术品和古董销售额的6%。网络销售主要面向中端市场，大部分成交价格在1000-50000美元。随着移动互联网的快速发展，相信这是一个会快速扩展的市场。
五是关于艺术博览会市场的统计， 2014年至少有 180场国际性艺术品博览会，涵盖美术和装饰艺术品。 据报告，2014年艺术博览会的成交额占经销商总销售 额的 40%，估计为98亿欧元，是仅次于画廊内交易的 第二大销售渠道。而艺术经销商（画廊等机构）的支出 部分，艺术品博览会成本是第二大支出项目，达到23 亿欧元，占总支出的 19%。这也证明了，对很多画廊来说，参加博览会的销售额肯能会占到他们全年销售额 的三分之一乃至更高，才可能打平参展支出。
这份报告与中国的艺术市场相比较，恰好可以看出 中国市场的特殊性，一是在美国经济复苏、欧洲经济僵 持的情况下，中国经济在强刺激之后出现下滑，导致去 年艺术品市场也有所回落；二是中国的古董交易规模 要大于现当代艺术品市场，而在艺术品市场，又是现当 代水墨远大于当代艺术，这是不同的文化传统和市场 结构导致的差异。其他方面，都是有更多的趋同性。我 想，随着经济全球化和时尚文化的波动交流，以后中国 水墨的形制可能会有巨大变化。
看直到今天才收到的《TEFAF 2015 全球艺术品 市场报告》，有几个数据有意思。
一是2014年全球艺术品市场达到历史最高，超过 510亿欧元，同比增长7%。销售量也增长了6%，达到 3900万，但交易量仍低于2007年的市场峰值。这说明 价格因为通货膨胀的原因高企，虽然数量减少，但总 价还在上升，一个例子就是2014年拍卖价格超过100 万欧元的拍品约1530件（其中96件拍品的拍卖价格 超过1000万欧元），相比2013年增长了17%。这些拍 品的总价值占艺术品拍卖市场的48%，但交易量仅占 0.5%。
二是全球艺术品市场的销售按价值算，由三大艺 术品市场主导：美国（39%）、中国（22%）和英国（22%）。 这方面，美国和中国可以说是按照经济实力导致的正 常分布，而英国之所以居于第三，则有历史文化方面的 原因。从18世纪殖民主义时代英国最强大的时候形成 的收藏和交易传统、市场体制至今还在有效的发展， 成为连接美国、欧洲、香港的一大市场中枢之一。也因 此，美国和英国共占全球艺术品和古董进出口总额的 60%以上。中国这方面并没有确切的数据，因为税额 高、管制多，大部分都是在地下进行。
三是在公开市场上，战后和当代艺术品是艺术品 市场的主角，按价值算，占艺术品总销售额的48%。 战后和当代艺术品的拍卖额达到59亿欧元，同比增长 19%，创历史新高。其次是现代艺术品，占全球艺术品 拍卖市场的28%，拍卖额达到 33亿欧元。这说明现当代艺术的收藏有一大好处，就是认知广泛、真假鉴别 更容易，受到的文物保护管制也更少，因此交易更为普遍。
四是据保守估计，2014年艺术品的网络销售额 达到33亿欧元，按价值算，约占全球艺术品和古董销售额的6%。网络销售主要面向中端市场，大部分成交价格在1000-50000美元。随着移动互联网的快速发展，相信这是一个会快速扩展的市场。
五是关于艺术博览会市场的统计， 2014年至少有 180场国际性艺术品博览会，涵盖美术和装饰艺术品。 据报告，2014年艺术博览会的成交额占经销商总销售 额的 40%，估计为98亿欧元，是仅次于画廊内交易的 第二大销售渠道。而艺术经销商（画廊等机构）的支出 部分，艺术品博览会成本是第二大支出项目，达到23 亿欧元，占总支出的 19%。这也证明了，对很多画廊来说，参加博览会的销售额肯能会占到他们全年销售额 的三分之一乃至更高，才可能打平参展支出。
这份报告与中国的艺术市场相比较，恰好可以看出 中国市场的特殊性，一是在美国经济复苏、欧洲经济僵 持的情况下，中国经济在强刺激之后出现下滑，导致去 年艺术品市场也有所回落；二是中国的古董交易规模 要大于现当代艺术品市场，而在艺术品市场，又是现当 代水墨远大于当代艺术，这是不同的文化传统和市场 结构导致的差异。其他方面，都是有更多的趋同性。我 想，随着经济全球化和时尚文化的波动交流，以后中国 水墨的形制可能会有巨大变化。