望海潮 柳永
　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
　　重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
　　柳永是中国文学史上着力写词的作家。他吸收了六朝小赋的表现特点，创造出层层铺叙、恣意渲染的艺术手法；发展了词的长调体制，为宋词的发展开创出新的局面。《望海潮》就是他采用长调形式，运用铺叙手法来展现杭州城繁华美丽的名篇佳作。
　　这首词上片的前三句，俯仰古今，从空间与时间的角度对杭州作了高度的概括，点明杭州自古就是形胜之地，气势雄奇，为下文张目。但"形胜"、"都会""繁华"仅是概括性的直陈，难以给人深刻印象。所以，紧接着，词人便围绕这六个字展开层层铺叙。"烟柳画桥"意为杨柳堆烟伴着街巷河桥，这是典型的江南水乡的优美环境；"风帘翠幕"是写居民住宅之雅致，微风卷起翠绿的帘幕，还使人不由猜想住家的生活情调；"参差十万人家"一句总括都市人口之稠密，侧面写出杭州都市之繁庶。这三句主要扣"都会"，略带"繁华"。而杭州城之"形胜"得之于钱塘江和西湖。钱塘江八月观潮，历来称为盛举。所以描写钱塘江潮是必不可少的。"云树绕堤沙" 一句自然使读者的视线由市内转到郊外，只见钱塘江堤上，树木茂密如云，环绕着迤逦曲折的防潮大堤。"怒涛卷霜雪，天堑无涯" 直接描绘钱塘江潮水的狂波怒涛澎湃激荡、壮观辽阔，所以用 "天堑"来形容钱塘江亦不为过。在我们惊叹钱塘江的气势时，词人又笔锋回转，再从另一角度铺叙都市之"繁华"。"市列珠玑，户盈罗绮" 是写商业发达、家庭富足，"竞豪奢"既写出商品琳琅满目又暗示商人比夸争耀。这三句仍是表现都市之繁华富庶，完全可以接在"烟柳画桥"三句之后，但词人却在当中穿插"云树绕堤沙"三句写钱塘江景，使得场景密中有疏、富于变化，又显出词人笔法曲折多姿。
　　下片则集中笔墨来写西湖的美景和人们游湖的欢乐。上文提到杭州城之"形胜"得之于钱塘江和西湖。在上片中，词人已经着力描写了钱塘江潮的壮观。若不写西湖，就无法全面突出杭州城之"形胜"。"重湖叠巘清嘉"一句既写到了西湖本身又写到了其周围的山岭，湖光山影，清秀美丽，可用"清嘉"二字概括。"有三秋桂子，十里荷花"高度凝炼，描写了不同季节的两种花--秋日山上的桂子和夏季西湖的荷花，把西湖以至整个杭州最具代表性的景物勾画了出来。如此美丽的西湖，日夜都有人泛舟--"羌管弄晴，菱歌泛夜"这两句说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着悠扬的笛声和婉转的菱歌。"嬉嬉钓叟莲娃"中"嬉嬉"则栩栩如生地描画出吹羌笛的钓叟、唱菱歌的莲娃的欢乐神情。如果说"羌管弄晴"三句是写普通百姓之乐的话，那么"千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞"三句写的是州郡长官游湖的声势浩大及风流潇洒，表现出当时社会的太平景象，是对上文描写的繁华生活的映衬和烘托。词人就是这样抓住最富有表现力的事物，调动视听感觉器官，从湖写到山，从树写到花，从夏写到秋，从自然风光写到人物活动，层层铺叙出西湖之美及游人之乐。最后，词人由写景转入抒情。"异日图将好景，归去凤池夸" 中的"凤池"即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼，这里泛指朝廷。古代外任不如京官，故用"凤池"祝州郡长官也就是自己的好友孙何升迁。意谓当你被召还京城之日，合将好景画成图本，献于朝廷。
　　纵观全词，词人带着对杭州的山水名胜、风土人情的亲身体验和深厚感情，抓住西湖烟柳、钱塘江潮、珠玑罗琦、十万人家等景物特征，层层铺叙，描绘出杭州湖山壮丽都市繁华的如画景象，写得淋漓尽致，开阔清新。