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清代戏剧家李渔说：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一个‘理’字。”这句话道出炼字的两个层次：一是要“妥”“确”，即正确合理、得体恰当；二是要“新”“奇”，即新颖别致、生动形象。下面以诗词改字的实例，说明诗词炼字的妙处。
一、巧改一字，切合题意
唐代有一个叫齐己的和尚，喜欢和诗人郑谷酬唱吟咏。一次，他写了一首题为《早梅》的诗，其中有“前村深雪里，昨夜数枝开”。他拿着这首诗请教郑谷。郑谷看后，认为“数枝”的“数”用得不太好，因为既然已经是数枝了，就不算是“早”了，不如改为“一枝”，更能切合诗题“早梅”的意思。齐己听了点头称是。
二、巧改一字，切合实际
古人有《咏落花》云：“无言独自下空山。”邱浩庭说：“空山是寫落叶后的山，即秋天的山或冬天的山，因为秋天树叶飘落，给人空荡荡的感觉。而春天花落了，还有绿叶，怎么能说是空山呢？”应把“空”改为“春”。这一样一改，更加符合客观实际。
三、巧改一字，符合情理
唐代张迥年轻时曾刻苦吟诵，均无好诗。一次睡梦中见五色云彩自天而降，他吞掉了一朵白云，觉得心中豁然开朗，遂吟一首《寄远诗》：
锦字凭谁达，闲庭草又枯。夜长灯影灭，天远雁声孤。
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无？几回愁不语，因看朔方图。
他带着这首诗去见大诗人齐己。齐己边吟边称赞诗写得好。吟到“虬髯白也无”时，便对张迥说：“将‘白’改成‘黑’字更好。”为什么要把“白”改成“黑”呢？因为这首诗是写闺房妇女怀念远方的丈夫。杨树达先生说：“‘白也无’有欲人须白之意，非事理也，故改之为好。”也就是说“白也无”有希望丈夫须发白的意思，这是不符合人之常情的。改成“黑也无”，问丈夫黑头发是否还有，则含有对丈夫青春流逝的惋惜，更加表明对丈夫的关心和思念。
四、巧改一字，境界全出
王平甫对自己所作《甘露寺》诗中的“平地风烟飞白鸟，半山云木卷苍藤”十分自负，苏东坡以为精神全见于“卷”字，而“飞”字与之大不相称，在王平甫的要求下，苏东坡易以“横”字，使王平甫叹服不已。原诗中的“飞”字只表明鸟的飞翔动作，改为“横”字，不但说明白鸟在空中“飞”，而且表现了风力巨大，白鸟在风烟笼罩的原野上空振翅高飞的形象，突出了白鸟奋力搏击的气势，和下句描写山上草木蓊郁景象相一致，可谓一字传神，境界全出。
五、巧改一字，切合意境
北宋文学家苏东坡与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花”。不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏黄二人不禁抚掌称妙。试想，如果是“八月秋高风怒号”，细柳梅花则不堪一击，只能是败柳残花，而“扶”和“失”字，不仅抓住了景物特征，把轻风写得温柔多情，把月色写得轻淡如纱。从根本上说，它创造了一种和谐朦胧的优美意境。
六、巧改一字，契合心情
一九四二年六月二十六日，郭沫若的历史剧《屈原》在重庆北碚演出，作者被邀前往观看。他兴致勃勃地抱着自家插花用的大瓷瓶，准备给演出作道具。途中霖雨霏霏，到了剧社，他诗兴大发，即景口占一绝：
不辞千里抱瓶来，此日沉阴竟未开。
敢是热情惊大士？梅霖怒洒北碚苔。
诗歌写成后，著名演员张瑞芳说，这“怒”字太凶了，郭老欣然表示要另换一个字，把“怒”改成“遍”，又改为“透”，皆觉不妥，最后定为“惠”字。原诗“怒”字，描写雨势凶猛，与诗人的心情不协调，而“惠”字则表示把观音大士感动了，她布施恩雨，洒下甘霖，表达出诗人前去观看自己剧本演出时那种轻松愉快的心情。
七、巧改一字，色彩和谐
1957年，毛泽东邀请诗人臧克家谈诗。臧克家提到毛泽东的词《念奴娇·雪》，问道：“‘原驰腊象’的‘腊’怎么讲？”毛泽东和蔼地反问道：“你看应该怎样讲？”臧克家说：“如果把‘腊’改成‘蜡’，比较好讲，而且‘原驰蜡象’也与上句的‘山舞银蛇’正好对应，而原来作腊月的‘腊’就有点费解！”毛泽东点点头说，“好，你就替我改过来。”“银”是白色的，蜡也是白色的，色彩和谐统一，表现了茫茫北国的雪天风光。
八、巧改一字，格调高昂
毛泽东回湖南韶山，写了一首律诗《到韶山》，当时毛泽东向梅白征求意见。梅白对毛泽东说：“第一句的‘别梦依稀哭逝川’应该改半个字──将‘哭’改为‘咒’，‘别梦依稀咒逝川’。”毛泽东欣然接受，并笑着对梅白说：“你是我的半字师！”原诗“哭”字过于消沉，流露出一种愁苦无奈的伤感情绪，改成“咒”字，表达对故乡黑暗统治的憎恶之情，显得格调高昂。
唐东莉，语文教师，现居江苏铜山。本文编校：左晓光
一、巧改一字，切合题意
唐代有一个叫齐己的和尚，喜欢和诗人郑谷酬唱吟咏。一次，他写了一首题为《早梅》的诗，其中有“前村深雪里，昨夜数枝开”。他拿着这首诗请教郑谷。郑谷看后，认为“数枝”的“数”用得不太好，因为既然已经是数枝了，就不算是“早”了，不如改为“一枝”，更能切合诗题“早梅”的意思。齐己听了点头称是。
二、巧改一字，切合实际
古人有《咏落花》云：“无言独自下空山。”邱浩庭说：“空山是寫落叶后的山，即秋天的山或冬天的山，因为秋天树叶飘落，给人空荡荡的感觉。而春天花落了，还有绿叶，怎么能说是空山呢？”应把“空”改为“春”。这一样一改，更加符合客观实际。
三、巧改一字，符合情理
唐代张迥年轻时曾刻苦吟诵，均无好诗。一次睡梦中见五色云彩自天而降，他吞掉了一朵白云，觉得心中豁然开朗，遂吟一首《寄远诗》：
锦字凭谁达，闲庭草又枯。夜长灯影灭，天远雁声孤。
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无？几回愁不语，因看朔方图。
他带着这首诗去见大诗人齐己。齐己边吟边称赞诗写得好。吟到“虬髯白也无”时，便对张迥说：“将‘白’改成‘黑’字更好。”为什么要把“白”改成“黑”呢？因为这首诗是写闺房妇女怀念远方的丈夫。杨树达先生说：“‘白也无’有欲人须白之意，非事理也，故改之为好。”也就是说“白也无”有希望丈夫须发白的意思，这是不符合人之常情的。改成“黑也无”，问丈夫黑头发是否还有，则含有对丈夫青春流逝的惋惜，更加表明对丈夫的关心和思念。
四、巧改一字，境界全出
王平甫对自己所作《甘露寺》诗中的“平地风烟飞白鸟，半山云木卷苍藤”十分自负，苏东坡以为精神全见于“卷”字，而“飞”字与之大不相称，在王平甫的要求下，苏东坡易以“横”字，使王平甫叹服不已。原诗中的“飞”字只表明鸟的飞翔动作，改为“横”字，不但说明白鸟在空中“飞”，而且表现了风力巨大，白鸟在风烟笼罩的原野上空振翅高飞的形象，突出了白鸟奋力搏击的气势，和下句描写山上草木蓊郁景象相一致，可谓一字传神，境界全出。
五、巧改一字，切合意境
北宋文学家苏东坡与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花”。不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏黄二人不禁抚掌称妙。试想，如果是“八月秋高风怒号”，细柳梅花则不堪一击，只能是败柳残花，而“扶”和“失”字，不仅抓住了景物特征，把轻风写得温柔多情，把月色写得轻淡如纱。从根本上说，它创造了一种和谐朦胧的优美意境。
六、巧改一字，契合心情
一九四二年六月二十六日，郭沫若的历史剧《屈原》在重庆北碚演出，作者被邀前往观看。他兴致勃勃地抱着自家插花用的大瓷瓶，准备给演出作道具。途中霖雨霏霏，到了剧社，他诗兴大发，即景口占一绝：
不辞千里抱瓶来，此日沉阴竟未开。
敢是热情惊大士？梅霖怒洒北碚苔。
诗歌写成后，著名演员张瑞芳说，这“怒”字太凶了，郭老欣然表示要另换一个字，把“怒”改成“遍”，又改为“透”，皆觉不妥，最后定为“惠”字。原诗“怒”字，描写雨势凶猛，与诗人的心情不协调，而“惠”字则表示把观音大士感动了，她布施恩雨，洒下甘霖，表达出诗人前去观看自己剧本演出时那种轻松愉快的心情。
七、巧改一字，色彩和谐
1957年，毛泽东邀请诗人臧克家谈诗。臧克家提到毛泽东的词《念奴娇·雪》，问道：“‘原驰腊象’的‘腊’怎么讲？”毛泽东和蔼地反问道：“你看应该怎样讲？”臧克家说：“如果把‘腊’改成‘蜡’，比较好讲，而且‘原驰蜡象’也与上句的‘山舞银蛇’正好对应，而原来作腊月的‘腊’就有点费解！”毛泽东点点头说，“好，你就替我改过来。”“银”是白色的，蜡也是白色的，色彩和谐统一，表现了茫茫北国的雪天风光。
八、巧改一字，格调高昂
毛泽东回湖南韶山，写了一首律诗《到韶山》，当时毛泽东向梅白征求意见。梅白对毛泽东说：“第一句的‘别梦依稀哭逝川’应该改半个字──将‘哭’改为‘咒’，‘别梦依稀咒逝川’。”毛泽东欣然接受，并笑着对梅白说：“你是我的半字师！”原诗“哭”字过于消沉，流露出一种愁苦无奈的伤感情绪，改成“咒”字，表达对故乡黑暗统治的憎恶之情，显得格调高昂。
唐东莉，语文教师，现居江苏铜山。本文编校：左晓光