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记得多年前，看过一部电影名叫《剪刀手爱德华》，这次的剪辑专栏，正好借电影的标题一用，顺便借机重新推荐一下刚才提到的那部影片。并非电影如何不朽，而是一个奇怪的念头多年挥之不去：我们一个多彩的世界，爱情与憎恨，梦幻与残酷，单纯与伤感，它们是如何造就？
剪刀手，透过技术谈感触，本期开讲。
北京人，深受电影毒害并为技术所累，忙碌不停中手脚并用操练多种后期软件，深信技术是艺术的原动力并努力地实践着，实践着……
专栏作者：SciSor
一直承诺既然有机会写剪辑的栏目，说什么也要针对类型片下下工夫，啃一啃这块骨肉相连别有滋味的佳肴。与编辑一聊，一拍即合。那么既然我们聊过了无数地细节的剪辑技巧，从这期开始，终于有机会和大家聊聊类型片的剪辑了。
说干就干，这次笔者就假公济私一回，从自己最偏爱的恐怖片说将开去吧。
说到恐怖片，其实也有举不胜举的很多类型，如果拿酒来做比方的话，笔者比较喜欢后劲足回味久的“心理悬疑”片，毕竟相比起烧酒一类“血肉模糊”的血腥恐怖电影来说，心理悬疑可借鉴的剪辑技巧更多，也更好操作。
笔者经过大量的阅片经历，总结得出个结论：描写恐怖的镜头，不如描写环境细节的刻画。无论我们讲的故事多么恐怖，只有注意了细节的剪辑，才能使观众信服，一旦“胆小鬼”们信了，他们就会开始自己吓唬自己，我们恐怖段落的剪辑就奏效了。
在改编自斯蒂芬金的电影《神秘窗》中，有一个非常典型的段落，可以看到西方恐怖片的剪辑套路。
我们可以清晰地看到恐怖片的营造是分段落逐渐加强的，同时在不同段落中还要有停顿和插入的细节描写。
好恐怖片还是免不了要有一个很俗的开始，主角在关窗的一瞬间，看到玻璃中有一道飞影掠过，这是西方恐怖片非常惯用的手段。
之后主角突然回头观看，但很明显，身后必然什么也没有。这是第一次制造“悬疑”。
此时镜头给到了手部特写，主角轻轻地拿起了炉火筷，有时也常见高尔夫球棍，总之手里没有武器，观众就是紧张不起来。这也是细节能带来可信度的表现。
主角上楼后扫视阁楼，空空如也，观众逐渐被导演带入了状态。
然后主角向一间漆黑的房间里走去，这时的剪辑，基本开始变成了主角的脸部特写与空镜头的正反打。无论他看哪里，都有一个空镜头的插入，然后是主角越来越紧皱眉头的特写。这时的剪辑一定要注意节奏，小窍门是此时在视频轨下铺垫一个比较恐怖或怪异的音乐轨，随着音乐的节拍控制各个正反打之间的长短，之后即使把音乐再去掉，影片依然会非常协调地展示恐怖的气氛。
好了，经过或长或短的绷紧神经的铺垫，小高潮马上就要来了。男主角发现屋子里有一个柜门没有关好，留了一条门缝。
主角缓步上前去小心地开门。
突然，在主角的身后又是一闪，同时配着一声突如其来响亮的变奏音，男主角猛然回头。
他发现在自己身后的洗手间的镜中，反射出一个背影的模糊肩膀。
面对这一未知事物，我们自己剪辑往往会马上切到主角疯狂的攻击（或逃跑），但我们看这里的剪辑，导演并没有着急地切到主角下一步动作的镜头，反而给到手在裤子上擦汗的特写。这个细节，非常好地缓和了观众的神经，但有调动着观众的胃口，非常想知道接下来的情节。
之后才是主角突然的袭击，但当然又是空忙一场，敲碎了那面镜子，发现屋子里什么都没有。这时的观众就会反复想，这怎么可能呢，刚才明明有人影。
导演自然抓住了“胆小鬼”们这一心理动机，马上由画外音给出一阵奇怪的声响，观众正在产生疑问，此时果然就有响声。这一个动静，如果不解开，可真比杀了他还难受，这就是恐怖产生最大的特点，先铺垫，然后突然释放慢慢积累起来的紧张情绪。当然，这个段落还没到电影的结尾，还有很多事没有交代，这次就暂时放过了主角，发出响动的无非是一只浴缸里的小老鼠。
我们也可能留意到了，在这个段落中，多次使用了空镜头，以此和主角的追踪形成对比，这是恐怖片剪辑的一个关键技巧。接下来，我们来看看同样这种技巧，日本的恐怖片套路是如何利用的。
这是日本恐怖片《贞子》中的一个典型段落。与欧美恐怖片的分段落顺序剪辑不同，这个段落基本上是两条轨道交叉剪辑。
一开始，男主角送女主角回家，在拒绝男主角进屋之后，女主角独自一人回到黑漆漆的屋子，这就为后面的恐怖产生进行了铺垫。在恐怖产生的原则中，永远记得一个人要比两个人恐怖得多。
之后，画面切到半开的窗户上。女主角靠在墙上，似乎发现了这间屋子有些不对劲。这么晚，窗子怎么开着？难道近来人了？还是别的什么东西？
之后镜头突然切到窗外，窗帘浮起，一双小孩子的惨白的手紧紧拔在窗户的栏杆上。小孩的脸全被头发挡住，模模糊糊什么也看不清。
镜头反打，女主角睁大双眼，此时的景别为特写。我们可以想象，如果自己是坐在漆黑一片的电影院里，眼前10几米的大屏幕上，赫然是一张巨大的惊吓的女主角的脸，眼球血丝直爆，这是何等壮观的场面。怪不得早有新闻报道，《贞子》这部电影曾经吓死过观众。
影片还没有完，最最奇特的是此时的窗户又切回，竟然完好无损的合着。女主角望着安然无恙的窗子直喘粗气，就好像刚才所看到的一切都是“幻觉”。其实就像我们看到家里有一条面目狰狞的虫子一样，恐怖的不是它出现，而是它出现后转眼又没了。
最后，我们在剪辑恐怖片时，还要尽量想方设法设计一些情节怪异的段落。
在电影《神秘窗》中的结束段落，有男主角和自己对话的段落。镜头不停地在“他们对话”与主角在对空气说话之间切换。
以及另一个段落，男主角发现看镜子中只能看到自己的背影。当然。这一类的镜头严格意义上说属于电影特技范畴。不过我们总可以开动脑筋，想一些能够达到的特技效果，来烘托怪异的气氛。
剪刀手，透过技术谈感触，本期开讲。
北京人，深受电影毒害并为技术所累，忙碌不停中手脚并用操练多种后期软件，深信技术是艺术的原动力并努力地实践着，实践着……
专栏作者：SciSor
一直承诺既然有机会写剪辑的栏目，说什么也要针对类型片下下工夫，啃一啃这块骨肉相连别有滋味的佳肴。与编辑一聊，一拍即合。那么既然我们聊过了无数地细节的剪辑技巧，从这期开始，终于有机会和大家聊聊类型片的剪辑了。
说干就干，这次笔者就假公济私一回，从自己最偏爱的恐怖片说将开去吧。
说到恐怖片，其实也有举不胜举的很多类型，如果拿酒来做比方的话，笔者比较喜欢后劲足回味久的“心理悬疑”片，毕竟相比起烧酒一类“血肉模糊”的血腥恐怖电影来说，心理悬疑可借鉴的剪辑技巧更多，也更好操作。
笔者经过大量的阅片经历，总结得出个结论：描写恐怖的镜头，不如描写环境细节的刻画。无论我们讲的故事多么恐怖，只有注意了细节的剪辑，才能使观众信服，一旦“胆小鬼”们信了，他们就会开始自己吓唬自己，我们恐怖段落的剪辑就奏效了。
在改编自斯蒂芬金的电影《神秘窗》中，有一个非常典型的段落，可以看到西方恐怖片的剪辑套路。
我们可以清晰地看到恐怖片的营造是分段落逐渐加强的，同时在不同段落中还要有停顿和插入的细节描写。
好恐怖片还是免不了要有一个很俗的开始，主角在关窗的一瞬间，看到玻璃中有一道飞影掠过，这是西方恐怖片非常惯用的手段。
之后主角突然回头观看，但很明显，身后必然什么也没有。这是第一次制造“悬疑”。
此时镜头给到了手部特写，主角轻轻地拿起了炉火筷，有时也常见高尔夫球棍，总之手里没有武器，观众就是紧张不起来。这也是细节能带来可信度的表现。
主角上楼后扫视阁楼，空空如也，观众逐渐被导演带入了状态。
然后主角向一间漆黑的房间里走去，这时的剪辑，基本开始变成了主角的脸部特写与空镜头的正反打。无论他看哪里，都有一个空镜头的插入，然后是主角越来越紧皱眉头的特写。这时的剪辑一定要注意节奏，小窍门是此时在视频轨下铺垫一个比较恐怖或怪异的音乐轨，随着音乐的节拍控制各个正反打之间的长短，之后即使把音乐再去掉，影片依然会非常协调地展示恐怖的气氛。
好了，经过或长或短的绷紧神经的铺垫，小高潮马上就要来了。男主角发现屋子里有一个柜门没有关好，留了一条门缝。
主角缓步上前去小心地开门。
突然，在主角的身后又是一闪，同时配着一声突如其来响亮的变奏音，男主角猛然回头。
他发现在自己身后的洗手间的镜中，反射出一个背影的模糊肩膀。
面对这一未知事物，我们自己剪辑往往会马上切到主角疯狂的攻击（或逃跑），但我们看这里的剪辑，导演并没有着急地切到主角下一步动作的镜头，反而给到手在裤子上擦汗的特写。这个细节，非常好地缓和了观众的神经，但有调动着观众的胃口，非常想知道接下来的情节。
之后才是主角突然的袭击，但当然又是空忙一场，敲碎了那面镜子，发现屋子里什么都没有。这时的观众就会反复想，这怎么可能呢，刚才明明有人影。
导演自然抓住了“胆小鬼”们这一心理动机，马上由画外音给出一阵奇怪的声响，观众正在产生疑问，此时果然就有响声。这一个动静，如果不解开，可真比杀了他还难受，这就是恐怖产生最大的特点，先铺垫，然后突然释放慢慢积累起来的紧张情绪。当然，这个段落还没到电影的结尾，还有很多事没有交代，这次就暂时放过了主角，发出响动的无非是一只浴缸里的小老鼠。
我们也可能留意到了，在这个段落中，多次使用了空镜头，以此和主角的追踪形成对比，这是恐怖片剪辑的一个关键技巧。接下来，我们来看看同样这种技巧，日本的恐怖片套路是如何利用的。
这是日本恐怖片《贞子》中的一个典型段落。与欧美恐怖片的分段落顺序剪辑不同，这个段落基本上是两条轨道交叉剪辑。
一开始，男主角送女主角回家，在拒绝男主角进屋之后，女主角独自一人回到黑漆漆的屋子，这就为后面的恐怖产生进行了铺垫。在恐怖产生的原则中，永远记得一个人要比两个人恐怖得多。
之后，画面切到半开的窗户上。女主角靠在墙上，似乎发现了这间屋子有些不对劲。这么晚，窗子怎么开着？难道近来人了？还是别的什么东西？
之后镜头突然切到窗外，窗帘浮起，一双小孩子的惨白的手紧紧拔在窗户的栏杆上。小孩的脸全被头发挡住，模模糊糊什么也看不清。
镜头反打，女主角睁大双眼，此时的景别为特写。我们可以想象，如果自己是坐在漆黑一片的电影院里，眼前10几米的大屏幕上，赫然是一张巨大的惊吓的女主角的脸，眼球血丝直爆，这是何等壮观的场面。怪不得早有新闻报道，《贞子》这部电影曾经吓死过观众。
影片还没有完，最最奇特的是此时的窗户又切回，竟然完好无损的合着。女主角望着安然无恙的窗子直喘粗气，就好像刚才所看到的一切都是“幻觉”。其实就像我们看到家里有一条面目狰狞的虫子一样，恐怖的不是它出现，而是它出现后转眼又没了。
最后，我们在剪辑恐怖片时，还要尽量想方设法设计一些情节怪异的段落。
在电影《神秘窗》中的结束段落，有男主角和自己对话的段落。镜头不停地在“他们对话”与主角在对空气说话之间切换。
以及另一个段落，男主角发现看镜子中只能看到自己的背影。当然。这一类的镜头严格意义上说属于电影特技范畴。不过我们总可以开动脑筋，想一些能够达到的特技效果，来烘托怪异的气氛。