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摘 要：传统图书市场呈现产品过剩的态势，出版社一方面面临着数字出版的竞争压力，同时也迎来了新业态发展融合的大好时机。在这种情况下，传统畅销书、长销书要勇于面对“互联网+”、大数据时代的机遇和挑战，结合新技术打造全媒体精品教材，并且坚持内容为王，坚持质量第一，这不仅是一套书的出路问题，也是新时代的出版方向。
关键词：新媒体时代;图书策划;思维;研究
一、图文策划理念
随着时代的发展，策划的理念相对于整个时代都属于一个比较新颖的词汇，在这个词汇及相关概念提出之后，就被许许多多的行业引入应用，其包含的内容及下属含义也就越来越多，当下比较热门的策划理念就包括企业策划、市场策划、项目策划、品牌商标策划等，相关的策划内容也随着时代的发展不断变化，各行业的专业人才在相关的策划工作中也都大放异彩，有时候相关策划项目的观点都能给人带来耳目一新的感觉。随着时代的发展，更加丰富多样的策划种类也会逐渐地出现于各个行业的不同工作之中。图文策划工作是文学领域进行相关的工作时，首先要进行一项工作。相关的工作在实际进行中也有着许多的特点，其中最重要的一点就是保证相关的图文印刷工作具有较高的真实性，真实性是文学媒体工作要坚守的一项基本原则，这里所说的真实性具体包括实际内容的真实性、时空真实性、地域真实性、宣传真实性。
二、新时代图书策划应有的思维
（一）整体策划过程的主导性思维
编辑工作作为图书出版工作的核心，我们可以将其分为三个环节：策划和准备阶段、稿件处理阶段和产品传播效果阶段。如今，随着印刷技术的提高和人才队伍的不断扩大，图书作为一种商品它的更新速度也日益提升，因此许多出版机构将编辑的工作做了更有针对性的区分，有专门负责编辑中环节处理稿件的文字编辑，也有专门负责图书策划的策划编辑。显然图书策划的工作即为编辑前环节工作，既然它是对图书未来的出版计划所做的决策性工作，必然要求编辑在整体策划的过程中要具备主导性思维。简单地说，也就是要具备一种主要的并且引领目标图书达到市场预期的、全局性的思维方式。
（二）编辑加工环节的语言表达思维
编輯加工环节即稿件处理阶段是一本书出版过程中最核心的工作，稿件的三审三校、cip和书号的申请等一系列事情，直接关系到成熟的内容质量。因此，编辑的语言表达思维，可以更直白地理解为文字水平能力，就愈发显得重要了。而谈到策划编辑要具备的语言表达思维，应从两个方面来讲。
首先，编辑的日常工作是要和大量的书稿打交道的，不同的作者思維方式当然不同，语言表达习惯也不同，文字水平更是参差不齐。不同作者的书稿虽有各自的优点，但无一类外的总会有不同的问题出现，比如有的作者文字表达的逻辑性上不存在明显问题，文笔也算流畅，只是乱用标点的情况严重;有的作者虽然能清晰地表达书稿的意思，但却有“的”“地”“得”不分的严重问题;还有的作者可能由于交稿时限的压力，来不及对原稿进行再梳理，因此书稿中出现大量词不达意、上下文不连贯等问题，完全不能达到出版社的“齐、清、定”要求……策划编辑的语言表达思维就体现在对上述出现的各种问题的处理过程中，什么样的书稿需要退稿，不同的问题应该如何处理，什么样的书稿是符合出版要求的规范表达……这里的语言表达思维绝不是指对于作者书稿的再创造，它发挥的应该是1+1>2的作用。
其次，图书策划过程中的语言表达思维还表现在对于目标图书的语言风格定位方面。图书策划的工作和电影导演的工作有点类似，都有统领全局的性质，在一本书尚未出版前，图书策划者的脑海中对于目标图书的最终内容和形式应该是有一个大致的概念的。策划案体现着策划编辑的出版理念，你想像中的样子只有你最清楚，这时的语言表达思维就更多地体现在对于策划理念的传递上，若一名策划编辑无法准确地传递自己的理念、无法有效地与各个关节工作者去沟通，那最终出版的图书很可能出现文不对题的现象，虽说现在混搭很流行，可这样的混搭却略显尴尬了。
（三）图书装帧环节的设计师思维
图书策划中的设计师思维，应从两方面来看。一是这里的设计师思维体现在策划编辑要具备一定的设计素养，也就是说策划编辑要对图书整体装帧设计的相关工艺和设计要素有一定了解，比如现在常用的装帧工艺有哪些，烫金、起鼓、线装等，不同风格的图书适应什么样的工艺更好;再比如对于设计色彩的了解，不同的颜色搭配势必产生不同的设计效果……这时的设计师思维是体现为具备了一定设计素养的策划编辑的一种审美意向，再结合对于目标图书内容的熟悉度，从而能使实现内容和形式的高度统一。二是设计师思维能使策划编辑与图书设计师的沟通更为有效，因为与策划编辑相比，图书设计师对于图书内容的熟悉度显然不够，这就很容易出现图书设计风格和内容本身的脱节问题，而策划编辑可以通过设计师的思维方式，从设计师的角度、用设计师所熟悉的设计语言来给设计师提供设计方向，将脑海中具有“画面感”的设计建议传递到设计师那里，这样最终通过策划编辑和设计师的相互配合而产生的设计作品，往往亮点十足。
（四）出版营销过程的消费者思维
图书作为一种商品，其最终落脚点还是消费者的购买行为，不同类型的图书其消费群体必然存在明顯差异，因此在图书策划过程中要分析消费者心理，用消费者的思维方式策划营销方案，使目标图书更有针对性地推向市场。此外，图书营销环节作为图书发行的重要一环，在制订营销方案的过程中，策划编辑一定要深入市场，多做市场调研，了解与目标图书同类型的图书在市场的销售情况，切记闭门造车，只有这样策划的选题才有价值，否则与市场脱节最终的结果只能使所有的工作变为无用功。
结语
随着社会经济以及科学技术的飞速发展，一个全媒体的时代逐渐向人们走来，经过长时间的发展，无论是新媒体还是传统媒体，在发展的过程中都有其特定的行业优势。尽管当前传统媒体日渐式微，但若能找到适应时代的发展方向，积极地与新媒体融合，加强思维创新，发挥好文化窗口的作用，图书出版业的未来仍是可期的。
参考文献
[1]石姮.时代呼唤策划编辑[J].传播力研究，2017（11）：174.
[2]韩金华.浅谈图书策划中的创新技法[J].科技资讯，2016（29）：178+180.
[3]常小虹.图书策划与图书编辑理念[J].科技与出版，2010（02）：21-22.
关键词：新媒体时代;图书策划;思维;研究
一、图文策划理念
随着时代的发展，策划的理念相对于整个时代都属于一个比较新颖的词汇，在这个词汇及相关概念提出之后，就被许许多多的行业引入应用，其包含的内容及下属含义也就越来越多，当下比较热门的策划理念就包括企业策划、市场策划、项目策划、品牌商标策划等，相关的策划内容也随着时代的发展不断变化，各行业的专业人才在相关的策划工作中也都大放异彩，有时候相关策划项目的观点都能给人带来耳目一新的感觉。随着时代的发展，更加丰富多样的策划种类也会逐渐地出现于各个行业的不同工作之中。图文策划工作是文学领域进行相关的工作时，首先要进行一项工作。相关的工作在实际进行中也有着许多的特点，其中最重要的一点就是保证相关的图文印刷工作具有较高的真实性，真实性是文学媒体工作要坚守的一项基本原则，这里所说的真实性具体包括实际内容的真实性、时空真实性、地域真实性、宣传真实性。
二、新时代图书策划应有的思维
（一）整体策划过程的主导性思维
编辑工作作为图书出版工作的核心，我们可以将其分为三个环节：策划和准备阶段、稿件处理阶段和产品传播效果阶段。如今，随着印刷技术的提高和人才队伍的不断扩大，图书作为一种商品它的更新速度也日益提升，因此许多出版机构将编辑的工作做了更有针对性的区分，有专门负责编辑中环节处理稿件的文字编辑，也有专门负责图书策划的策划编辑。显然图书策划的工作即为编辑前环节工作，既然它是对图书未来的出版计划所做的决策性工作，必然要求编辑在整体策划的过程中要具备主导性思维。简单地说，也就是要具备一种主要的并且引领目标图书达到市场预期的、全局性的思维方式。
（二）编辑加工环节的语言表达思维
编輯加工环节即稿件处理阶段是一本书出版过程中最核心的工作，稿件的三审三校、cip和书号的申请等一系列事情，直接关系到成熟的内容质量。因此，编辑的语言表达思维，可以更直白地理解为文字水平能力，就愈发显得重要了。而谈到策划编辑要具备的语言表达思维，应从两个方面来讲。
首先，编辑的日常工作是要和大量的书稿打交道的，不同的作者思維方式当然不同，语言表达习惯也不同，文字水平更是参差不齐。不同作者的书稿虽有各自的优点，但无一类外的总会有不同的问题出现，比如有的作者文字表达的逻辑性上不存在明显问题，文笔也算流畅，只是乱用标点的情况严重;有的作者虽然能清晰地表达书稿的意思，但却有“的”“地”“得”不分的严重问题;还有的作者可能由于交稿时限的压力，来不及对原稿进行再梳理，因此书稿中出现大量词不达意、上下文不连贯等问题，完全不能达到出版社的“齐、清、定”要求……策划编辑的语言表达思维就体现在对上述出现的各种问题的处理过程中，什么样的书稿需要退稿，不同的问题应该如何处理，什么样的书稿是符合出版要求的规范表达……这里的语言表达思维绝不是指对于作者书稿的再创造，它发挥的应该是1+1>2的作用。
其次，图书策划过程中的语言表达思维还表现在对于目标图书的语言风格定位方面。图书策划的工作和电影导演的工作有点类似，都有统领全局的性质，在一本书尚未出版前，图书策划者的脑海中对于目标图书的最终内容和形式应该是有一个大致的概念的。策划案体现着策划编辑的出版理念，你想像中的样子只有你最清楚，这时的语言表达思维就更多地体现在对于策划理念的传递上，若一名策划编辑无法准确地传递自己的理念、无法有效地与各个关节工作者去沟通，那最终出版的图书很可能出现文不对题的现象，虽说现在混搭很流行，可这样的混搭却略显尴尬了。
（三）图书装帧环节的设计师思维
图书策划中的设计师思维，应从两方面来看。一是这里的设计师思维体现在策划编辑要具备一定的设计素养，也就是说策划编辑要对图书整体装帧设计的相关工艺和设计要素有一定了解，比如现在常用的装帧工艺有哪些，烫金、起鼓、线装等，不同风格的图书适应什么样的工艺更好;再比如对于设计色彩的了解，不同的颜色搭配势必产生不同的设计效果……这时的设计师思维是体现为具备了一定设计素养的策划编辑的一种审美意向，再结合对于目标图书内容的熟悉度，从而能使实现内容和形式的高度统一。二是设计师思维能使策划编辑与图书设计师的沟通更为有效，因为与策划编辑相比，图书设计师对于图书内容的熟悉度显然不够，这就很容易出现图书设计风格和内容本身的脱节问题，而策划编辑可以通过设计师的思维方式，从设计师的角度、用设计师所熟悉的设计语言来给设计师提供设计方向，将脑海中具有“画面感”的设计建议传递到设计师那里，这样最终通过策划编辑和设计师的相互配合而产生的设计作品，往往亮点十足。
（四）出版营销过程的消费者思维
图书作为一种商品，其最终落脚点还是消费者的购买行为，不同类型的图书其消费群体必然存在明顯差异，因此在图书策划过程中要分析消费者心理，用消费者的思维方式策划营销方案，使目标图书更有针对性地推向市场。此外，图书营销环节作为图书发行的重要一环，在制订营销方案的过程中，策划编辑一定要深入市场，多做市场调研，了解与目标图书同类型的图书在市场的销售情况，切记闭门造车，只有这样策划的选题才有价值，否则与市场脱节最终的结果只能使所有的工作变为无用功。
结语
随着社会经济以及科学技术的飞速发展，一个全媒体的时代逐渐向人们走来，经过长时间的发展，无论是新媒体还是传统媒体，在发展的过程中都有其特定的行业优势。尽管当前传统媒体日渐式微，但若能找到适应时代的发展方向，积极地与新媒体融合，加强思维创新，发挥好文化窗口的作用，图书出版业的未来仍是可期的。
参考文献
[1]石姮.时代呼唤策划编辑[J].传播力研究，2017（11）：174.
[2]韩金华.浅谈图书策划中的创新技法[J].科技资讯，2016（29）：178+180.
[3]常小虹.图书策划与图书编辑理念[J].科技与出版，2010（02）：21-22.