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（广西师范大学文学院，广西 桂林 541006）
【摘要】：在当今时代，电影作为一个审美载体，是具有导演独特审美风格的特殊存在。电影《埋伏》通过讲述了一个有关于“埋伏”的故事，展现了不同于其他很多电影的审美风格。
【关键词】：埋伏；审美风格；小人物
读图时代不可阻挡地到来了。在这样一个以图像为主要传播媒介的时代里，电影成为了非常重要的载体，看电影、评电影成为了很多人的惯常体验。审美风格指的是作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。而在读图时代，电影也是具有导演独特审美风格的特殊存在。电影《埋伏》就是其中很有代表性的一部作品。
影片《埋伏》讲述了一个十分简单的故事：某海滨城市，为了侦破一个犯罪团伙，侦缉队长杨高在市内布置下许多埋伏点。该市造船厂附近的一所红房子是个不太重要的怀疑点，杨高让船厂保卫科的科长老田和干事叶民主到附近一个废弃的水塔上设了个埋伏点，监视红房子。两人在孤零零的水塔上轮流值班，吃的是方便面喝的是矿泉水。老田的身体不好，叶民主催老田去检查，谁知检查的结果出人意料，老田竟然已是肝癌晚期。老田住进了医院，叶民主自己買了一大堆面包、矿泉水一个人继续执行埋伏的任务。叶的工作需要保密，很多天不回家的叶因此招致了女友的误会。在水塔上整整坚持埋伏了36天之后案件终于水落石出，叶民主的生活得以回到正轨，可是老田却已经离世。
小和留白是整部电影非常重要的叙述风格。小，指的是本部电影的叙事格局小：整个故事仅仅围绕叶民主的埋伏经历展开，没有激烈的矛盾冲突和视觉刺激。留白，原指书画艺术创作中为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白，让观赏者留有想像的空间。而在这部影片中留白体现在很多剧情段落的淡处理上：作为一部破案剧在电影刚开始不久就已经把罪犯告知观众，“注意监视智者”，这也使得整部电影成为了借破案的外壳包装小人物百态的生活电影。在整个剧情展开中，电影并没有对警方如何调查、如何深入发现证据、如何实施抓捕作过多表现，反而是云淡风轻地通过外地警方的电话、电影院的目标锁定等简单几笔完成了交代，没有大场面的铺排也没有环环相扣的推理，留给了观众很多自己想象的空间。在导演这样的叙事手法的运用上，我们也可以看到整部电影的中心实际上是对于叶民主和其他埋伏人个人秉性、生活故事的描画：影片没有惊心动魄，只有琐碎的生活和自然的情感。而在之中最典型的部分是影片对于叶民主和他女友百林的感情描绘。在这段感情线中，“埋伏”只是他们感情起起伏伏的导火索，导演对于他们之间的感情变化的细致刻画远比“埋伏”来得精致的多，从而也借此表现出叶民主的忠诚和百林这一新时代女性的敢爱敢为（纵使与叶民主闹别扭也果断拒绝前男友的再度示爱）。其實翻看导演的其他作品不难看出其对于叙事风格的独特坚持：影片《求求你表扬我》中渴望获得表扬的杨红旗为了满足父亲希望在报纸上看到自己被表扬的心愿，到报社讲述自己如何解救一名险被强奸的女大学生欧阳花的事迹，可是没有人相信他，他便不断地四处讲述，终于引起了报社领导的重视，最终得到了认可。同样，影片对于杨如何解救女大学生也就是做好事的过程的描写也依旧是十分的简单，整部电影的戏剧矛盾完全是通过做好事后的杨红旗一个人一路求表扬展开的，叙事格局和《埋伏》一样都非常小，但对于主人公性格、心理活动的展现却都十分细致，非常抓人。
影片导演黄建新、杨亚洲一直都是表现小人物的好手和专手，这也带来了《埋伏》这部电影另一个非常重要的风格表征——小人物的塑造。这样的独特塑造在二位导演以往作品中并不鲜见：《求求你表扬我》中渴望被表扬的杨红旗、《美丽的大脚》中扎根西部教育的张美丽都是新世纪中国电影里十分丰满和经典的小人物。在《埋伏》这部电影里也有一个这样的人物，那就是冯巩饰演的叶民主。导演黄建新是一个十分喜欢启用小品、相声演员做主角的导演，而喜剧演员作为电影主角也有一个明显的好处，那就是人物塑造十分“接地气”、令人信服。叶民主是一个简单的人，整个埋伏过程中，面对女友的不理解他坚守对于组织的承诺；对于老田，他充满着朋友的关爱，让生病的老田回家好好休息，陪伴家人。他身上没有伟大的信念，只有最为忠诚地执行；他身上没有伟大的情感，只有最为朴素的真情。整个电影将叶民主这种属性充分展现的有两场戏：第一场是在埋伏的尾声，叶民主为了坚持执行任务，头悬梁硬撑，哪怕已经接近身体极限点还是没有放弃；第二场是在案件表彰会时，叶民主为了帮老田和自己讨要说法，放弃表彰会而去找联防队长理论。这两场戏将叶民主身上对于工作的执着、对于兄弟情的看中表现得十分到位。当然，冯巩的表演也为这个人物增色不少：接到任务时向杨高询问补贴和奖金、和老田玩抽火柴游戏这两场戏中冯巩用他自身特有的外貌特征和表情将叶民主的市井色彩勾勒了出来，“小眼睛一转”心眼就动起来了。整部电影在某种程度上还可以看做是当代中国小人物的“群像”。老田是典型的“老黄牛”般的慈父：对于工作一丝不苟（带病埋伏）、对于朋友关心备至（从与叶民主的对话中可以看出）、对于女儿父爱深沉（一开始老田对于女儿不会做饭只会做稀饭严厉批评，到了临终前却对女儿说“爸爸最想吃的就是你做的稀饭”，导演细心经营的一个小照应就将老田或者说中国典型的父亲形象描画了出来）。此外，郭冬临饰演的联防队长邱建国身上的那种投机、圆滑也通过工作中玩牌、忘记告诉叶民主撤销监视点等几场戏表现了出来。
作为一部喜剧风格的正剧，导演还倾注了自身另外的一个审美风格态度，那就是“包袱”的应用。“包袱”是相声的术语，指的是经过细密组织、铺垫，达到的喜剧效果，而在《埋伏》中这样的段落有很多：叶民主在值了很多天夜班之后回到百林家中，这时的百林已经开始怀疑叶民主，但是当他看到叶民主狼吞虎咽地吃下自己做的面的时候，她一把抱住叶民主说：“民主，你在外头没有女人，如果有你不会饿成这样”，观众在会心一笑之后不光看到了百林的单纯，更看到了一种简单美好的情感。可以说“包袱”的使用使得这部影片在叙事节奏上变得灵活，也让观众在欣赏影片的过程中不断获得新的情感宣泄点。此外，电影也带有着导演的某种哲学思考。从逻辑上来说，整个案件破案的关键不是公安机关的缜密侦查而是杨高凭“直觉”设立、叶民主凭信念坚守的最无关紧要的一个监测点，充满着偶然性。从抓捕罪犯智者的段落看，完成抓捕的关键也不是严密的组织和迅捷的行动，而是罪犯智者“爱看电影”的爱好。而电影最大的悬念匿名电话的所有者在影片结尾也终于真相大白：是一聋人照着书在念心灵鸡汤。在编剧种种有意为之的剧情走向上，我们似乎也看到了导演想要传递的某种哲学思考：生活充满着奇妙的偶然甚至是荒诞！对于生活，我们应该像叶民主一样看淡些、简单些、踏实些。
电影是个人化的创作但也需要尊重大众化的审美，在这一点上黄建新、杨亚洲的《埋伏》做得很成功，因为在这部影片中我们既看到了导演独特的审美风格，也看到了真实的、就像生活在我们周围的鲜活的小人物。《埋伏》，我给好评！
参考文献：
[1]刘海玲.重审《埋伏》的改编：黄建新写实镜头中的荒诞意识[J].山东文学（下半月），2011（11）.
作者简介：刘淳（1992—），男，汉族，籍贯：辽宁沈阳，广西师范大学文学院2015级硕士研究生，研究方向：美学。
【摘要】：在当今时代，电影作为一个审美载体，是具有导演独特审美风格的特殊存在。电影《埋伏》通过讲述了一个有关于“埋伏”的故事，展现了不同于其他很多电影的审美风格。
【关键词】：埋伏；审美风格；小人物
读图时代不可阻挡地到来了。在这样一个以图像为主要传播媒介的时代里，电影成为了非常重要的载体，看电影、评电影成为了很多人的惯常体验。审美风格指的是作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。而在读图时代，电影也是具有导演独特审美风格的特殊存在。电影《埋伏》就是其中很有代表性的一部作品。
影片《埋伏》讲述了一个十分简单的故事：某海滨城市，为了侦破一个犯罪团伙，侦缉队长杨高在市内布置下许多埋伏点。该市造船厂附近的一所红房子是个不太重要的怀疑点，杨高让船厂保卫科的科长老田和干事叶民主到附近一个废弃的水塔上设了个埋伏点，监视红房子。两人在孤零零的水塔上轮流值班，吃的是方便面喝的是矿泉水。老田的身体不好，叶民主催老田去检查，谁知检查的结果出人意料，老田竟然已是肝癌晚期。老田住进了医院，叶民主自己買了一大堆面包、矿泉水一个人继续执行埋伏的任务。叶的工作需要保密，很多天不回家的叶因此招致了女友的误会。在水塔上整整坚持埋伏了36天之后案件终于水落石出，叶民主的生活得以回到正轨，可是老田却已经离世。
小和留白是整部电影非常重要的叙述风格。小，指的是本部电影的叙事格局小：整个故事仅仅围绕叶民主的埋伏经历展开，没有激烈的矛盾冲突和视觉刺激。留白，原指书画艺术创作中为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白，让观赏者留有想像的空间。而在这部影片中留白体现在很多剧情段落的淡处理上：作为一部破案剧在电影刚开始不久就已经把罪犯告知观众，“注意监视智者”，这也使得整部电影成为了借破案的外壳包装小人物百态的生活电影。在整个剧情展开中，电影并没有对警方如何调查、如何深入发现证据、如何实施抓捕作过多表现，反而是云淡风轻地通过外地警方的电话、电影院的目标锁定等简单几笔完成了交代，没有大场面的铺排也没有环环相扣的推理，留给了观众很多自己想象的空间。在导演这样的叙事手法的运用上，我们也可以看到整部电影的中心实际上是对于叶民主和其他埋伏人个人秉性、生活故事的描画：影片没有惊心动魄，只有琐碎的生活和自然的情感。而在之中最典型的部分是影片对于叶民主和他女友百林的感情描绘。在这段感情线中，“埋伏”只是他们感情起起伏伏的导火索，导演对于他们之间的感情变化的细致刻画远比“埋伏”来得精致的多，从而也借此表现出叶民主的忠诚和百林这一新时代女性的敢爱敢为（纵使与叶民主闹别扭也果断拒绝前男友的再度示爱）。其實翻看导演的其他作品不难看出其对于叙事风格的独特坚持：影片《求求你表扬我》中渴望获得表扬的杨红旗为了满足父亲希望在报纸上看到自己被表扬的心愿，到报社讲述自己如何解救一名险被强奸的女大学生欧阳花的事迹，可是没有人相信他，他便不断地四处讲述，终于引起了报社领导的重视，最终得到了认可。同样，影片对于杨如何解救女大学生也就是做好事的过程的描写也依旧是十分的简单，整部电影的戏剧矛盾完全是通过做好事后的杨红旗一个人一路求表扬展开的，叙事格局和《埋伏》一样都非常小，但对于主人公性格、心理活动的展现却都十分细致，非常抓人。
影片导演黄建新、杨亚洲一直都是表现小人物的好手和专手，这也带来了《埋伏》这部电影另一个非常重要的风格表征——小人物的塑造。这样的独特塑造在二位导演以往作品中并不鲜见：《求求你表扬我》中渴望被表扬的杨红旗、《美丽的大脚》中扎根西部教育的张美丽都是新世纪中国电影里十分丰满和经典的小人物。在《埋伏》这部电影里也有一个这样的人物，那就是冯巩饰演的叶民主。导演黄建新是一个十分喜欢启用小品、相声演员做主角的导演，而喜剧演员作为电影主角也有一个明显的好处，那就是人物塑造十分“接地气”、令人信服。叶民主是一个简单的人，整个埋伏过程中，面对女友的不理解他坚守对于组织的承诺；对于老田，他充满着朋友的关爱，让生病的老田回家好好休息，陪伴家人。他身上没有伟大的信念，只有最为忠诚地执行；他身上没有伟大的情感，只有最为朴素的真情。整个电影将叶民主这种属性充分展现的有两场戏：第一场是在埋伏的尾声，叶民主为了坚持执行任务，头悬梁硬撑，哪怕已经接近身体极限点还是没有放弃；第二场是在案件表彰会时，叶民主为了帮老田和自己讨要说法，放弃表彰会而去找联防队长理论。这两场戏将叶民主身上对于工作的执着、对于兄弟情的看中表现得十分到位。当然，冯巩的表演也为这个人物增色不少：接到任务时向杨高询问补贴和奖金、和老田玩抽火柴游戏这两场戏中冯巩用他自身特有的外貌特征和表情将叶民主的市井色彩勾勒了出来，“小眼睛一转”心眼就动起来了。整部电影在某种程度上还可以看做是当代中国小人物的“群像”。老田是典型的“老黄牛”般的慈父：对于工作一丝不苟（带病埋伏）、对于朋友关心备至（从与叶民主的对话中可以看出）、对于女儿父爱深沉（一开始老田对于女儿不会做饭只会做稀饭严厉批评，到了临终前却对女儿说“爸爸最想吃的就是你做的稀饭”，导演细心经营的一个小照应就将老田或者说中国典型的父亲形象描画了出来）。此外，郭冬临饰演的联防队长邱建国身上的那种投机、圆滑也通过工作中玩牌、忘记告诉叶民主撤销监视点等几场戏表现了出来。
作为一部喜剧风格的正剧，导演还倾注了自身另外的一个审美风格态度，那就是“包袱”的应用。“包袱”是相声的术语，指的是经过细密组织、铺垫，达到的喜剧效果，而在《埋伏》中这样的段落有很多：叶民主在值了很多天夜班之后回到百林家中，这时的百林已经开始怀疑叶民主，但是当他看到叶民主狼吞虎咽地吃下自己做的面的时候，她一把抱住叶民主说：“民主，你在外头没有女人，如果有你不会饿成这样”，观众在会心一笑之后不光看到了百林的单纯，更看到了一种简单美好的情感。可以说“包袱”的使用使得这部影片在叙事节奏上变得灵活，也让观众在欣赏影片的过程中不断获得新的情感宣泄点。此外，电影也带有着导演的某种哲学思考。从逻辑上来说，整个案件破案的关键不是公安机关的缜密侦查而是杨高凭“直觉”设立、叶民主凭信念坚守的最无关紧要的一个监测点，充满着偶然性。从抓捕罪犯智者的段落看，完成抓捕的关键也不是严密的组织和迅捷的行动，而是罪犯智者“爱看电影”的爱好。而电影最大的悬念匿名电话的所有者在影片结尾也终于真相大白：是一聋人照着书在念心灵鸡汤。在编剧种种有意为之的剧情走向上，我们似乎也看到了导演想要传递的某种哲学思考：生活充满着奇妙的偶然甚至是荒诞！对于生活，我们应该像叶民主一样看淡些、简单些、踏实些。
电影是个人化的创作但也需要尊重大众化的审美，在这一点上黄建新、杨亚洲的《埋伏》做得很成功，因为在这部影片中我们既看到了导演独特的审美风格，也看到了真实的、就像生活在我们周围的鲜活的小人物。《埋伏》，我给好评！
参考文献：
[1]刘海玲.重审《埋伏》的改编：黄建新写实镜头中的荒诞意识[J].山东文学（下半月），2011（11）.
作者简介：刘淳（1992—），男，汉族，籍贯：辽宁沈阳，广西师范大学文学院2015级硕士研究生，研究方向：美学。