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摘要：一座城有一座城的韵味，每一座城市都有它源远流长、独具特色且仍在延续和传承的文化传统。南京作为知名文化古城，拥有独特的地域文化。其中，民国时期，那个极具魅力被人深深留恋的时代，也曾在南京留下一段特色历史。本文以南京珠江路地铁站地铁壁画《民国叙事》为例，结合南京民国文化对该壁画进行具体分析，反映出地铁壁画艺术的历史文化性表达。
关键词：地铁壁画;历史文化性;民国
中图分类号：J218.6 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）11-0-02
南京作为一座举世闻名的历史文化古城，拥有属于它的独特韵味。一个地区文化发展的主旋律就是文化主题，这也是城市建设的灵魂所在[1]。作为民国首都的南京，其浓浓的民国风情令人着迷。而如今的南京虽已演变成一个国际化的大都市，但城内外的各个角落仍存留了浓厚的民国风味，能给观者带来强烈的视觉冲击和情感共鸣，是有细节、有生命元素的公共艺术视觉体系[2]。南京珠江路地铁站内，壁画《民国叙事》凭借独特的设计向过往路人诉说着民国往事，生动地再现了那个时代的繁华凄美。
1 南京的民国文化表现
城市的特色通过城市历史展现，这就是传承历史，其也反映了城市特色文化无法复制的特点[3]。南京作为举世闻名的历史文化古都，文化底蕴十分深厚，尤其是在作为中华民国的首都时，更是留下了许多韵味深长的民国文化，至今仍影响着一代又一代南京人的生活[4]。人类在世世代代生活中积累总结出来的就是时代文化[5]。在南京可以深深体会到民国时期的烟火气息。无论是否为民国首都，南京一直都是一座包容开放、磅礴大气的城市[6]。在这里，南京人的热情、博爱精神感染了许许多多曾到过这个城市的人。在民国时期，其发展速度较晚清更快，因而整个南京城的社会精神面貌、大众生活方式以及人们的价值理念都发生了质的变化[7]。
历史的发展无法阻挡，西方列强的入侵使西方文化在中国传播，外来文化成为民国时期人们社会生活的一部分[8]。如今的南京，许多人、事都沿袭了民国时期的规矩和习惯。
南京城市的民国文化资源大致可分为三类。
1.1 社会风俗
小到衣食住行，大到南京人的价值体系、信仰，都在传统与现代的冲突中发生剧烈的转变[9]。服饰方面，女子服饰日渐繁华，男子服饰则出现了中山装、西装，学生装也开始涌现。饮食方面，西餐成了公认的用来会友待客的饮食，大街小巷涌现出各式各样的小吃店。出行方面，轿车、火车逐步替代人力车、马车，成为人们主要的出行方式[10]。这些改变都反映出民国是一个从传统开始向现代转变的过渡期[11]。
1.2 人文教育
南京这座历史文化名城孕育出了许多名家[12]。当时，南京作为民国政治中心，也是全国教育中心。许多优秀的现当代文学作品在这个城市出现;许多闻名全国的高校也在这儿拔地而起，至今仍在为国家培育各个领域的人才。
1.3 城市布局
作为民国首都的南京，城市建设是当时的重中之重[13]。民国政府在1929年制定了《首都计划》作为南京城市规划的方针，在宏观上采用了国外的道路规划，在微观上则应用了中国传统建筑，中西合璧[14]。如今，南京的城市布局仍保存了当时的功能分区以及城市道路，而当时的建筑也被保存至今。
2 珠江路站《民国叙事》壁画分析
珠江路地铁文化墙上的《民国叙事》，通过复古照片展现南京民国回忆，从中可以深切地感受到南京的魅力[15]。下面分别从题材、色调、肌理质感等角度分析这幅地铁壁画作品，分析这幅作品表现出的民国特色文化风情。
2.1 题材
创作阶段有一个极其重要的环节，即作者必须思考怎样将地铁壁画与空间环境协调起来[16]。当初，珠江路站的主题定位并非民国叙事，而是电子数码。最终，准备了一年之久的电子数码主题却被否决，还是民国文化才能真正体现珠江路的特色[17]。
地铁空间最重要的组成部分之一就是地铁壁画艺术。作者在设计初期就必须注意到地铁壁画的风格是否与地铁空间风格一致、协调[18]。珠江路地铁壁画选材，背景为黑白复古老照片，再现民国街景;前景是以青铜铸成的南京民国时期的代表性建筑，如总统府、钟楼、中山陵等，用“构成”的方式、装饰性的语言生动形象地表现南京的特色建筑。标志性建筑是识别一个城市最直观的方式之一，具有丰富的历史文化价值[19]。黑白复古的街景加以锈迹斑斑的浮雕青铜，呈现出一幅富有層次感的画面。
地铁壁画的存在是为了彰显该地区的文化特色，向大众传达与众不同的城市文化。简单来说就是一个地区在某一时期的历史缩影[20]。在黑白照片的选材上也可谓煞费苦心，奔驰的汽车、织云锦的女工……无不反映了民国的包容开放以及老百姓社会生活的急速变迁[21]。南京的地标性建筑以青铜浮雕的形式出现在这幅画面上，承载了一代南京人的记忆，见证了南京的变迁与发展。当与空间直视，地域、历史、文化、民族、时代更容易被人记住[22]。
2.2 色调
《民国叙事》这幅作品能给人一种庄严复古的感觉，主要是因为它的配色。背景照片只有黑、白、灰三色，给人以朦朦胧胧、虚无缥缈的感觉。配合蓝绿色的青铜，更添肃穆庄严之感。青铜器的局部做旧后亦有浓厚的复古风格，让人梦回民国南京城。
2.3 肌理质感
这幅壁画选用的材料决定了它本身的独特肌理与质感。我们常见的公共艺术作品大都呈现为静态，但是《民国叙事》因其独特的设计总能给观者动态的体验感[23]。背景的黑白照片使用了一整幅大的壁布，加上朦胧的色彩，背景显得缥缈轻盈且平滑，而青铜的应用又平添几分硬朗感。这样的组合——一刚一柔，一硬一软，充分反映出民国时期南京城内传统与现代碰撞之激烈。
简而言之，《民国叙事》从各个角度诠释了民国这个时代的独特性，是兼容开放与刚柔并济，同时也暗示了民国时期存在的种种困难与矛盾。 3 历史文化性在地铁壁画表达中的重要意义与表现手法
如今，人们越来越注重公共环境中的文化环境，大众的审美需求也随着生活品质的提高而提高[24]。地域文化的特性通过公共区域内的壁画体现出来，既满足了城市居民的审美需求，又实现了文化与艺术的完美结合。同时，这种方式不仅宣传了传统文化，还借助人文色彩与艺术设计的融合，提高了城市公共建筑的艺术价值，使城市空间的装饰风格更加多元[25]。地铁壁画，或者就是壁画，因为不得不受到地铁空间的限制与影响，所以具有其他形式壁画没有的特性。地铁壁画的一个重要作用是改善或缓解地铁空间的紧密封闭性，让乘客看到这幅壁画就知道自己身处于哪座城市，润物细无声地影响乘客的审美情趣，实现城市人口文化素养的整体提高[26]。地铁壁画必须能够点缀、装饰地铁空间，以及向大众传达生命经验、文化思想。中国传统文化包含了各种元素，如色彩、图纹等，将它们与地铁壁画相结合，更能将城市地铁的文化内涵展现得淋漓尽致[27]。
近几年，我国在着重提倡文化复兴，传统文化逐渐被人们重视，所以中国传统文化的丰富元素也可以被广泛运用到艺术领域[28]。南京的地铁艺术墙就是一个典型，它完美地展现了南京城的历史背景，自身也成为南京独有的城市名片[29]。地铁空间是宣传历史文化最直观最有效的地方，它既可以时刻敦促城市居民不忘历史，牢记使命，又可以向外来人员充分展示这个城市的魅力[30]。
4 结语
一座城有一座城的故事，民国时期是南京历史上最丰富多彩的时期。本文以南京珠江路站地铁壁画《民国叙事》为例，从题材、工艺、色调等方面分析得出结论，民国时期是一个包容开放，具有跨时代意义的伟大时代。提起南京，就无法不提及这段回忆。
参考文献：
[1] 倪庆，李雪艳，于成景.南京云锦的创新设计与演变[J].美术教育研究（上），2018（11）：32-33.
[2] 陆逊彪，湛磊.浅析蜡染工艺在现代艺术创作中的局限性[J].大众文艺，2019（22）：132-133.
[3] 徐雪媚，李雪艳.公共室内空间的纤维装置[J].大众文艺，2019（02）：135-136.
[4] 许欣妍，蒋晖.晚明江南工匠入仕研究[J].美术教育研究，2020（8）：37-38.
[5] 周卫臣，孙献华.浅谈敦煌纹样在现代设计中的应用[J].美术教育研究，2020（8）：63-64.
[6] 张海怡，蒋晖.论南京非遗剪纸的现状及发展前景[J].美术教育研究，2020（11）：41-42，45.
[7] 岳子楠，李雪艳.艺术向公众延伸——城市公共艺术调研[J].美术教育研究（下），2018（6）：74-75.
[8] 甘思文，湛磊.对南京地铁文化的现状分析——以地铁一号线设计为例[J].大众文艺，2019（23）：157-158.
[9] 康露露，孙琦.地铁广告与互动媒体技术[J].艺海，2020（4）：88-89.
[10] 王奕，祝遵凌，朱仙美.地域振兴：从浦口火车站到筑波科学城[J].艺海，2020（4）：156-157.
[11] 曹亦南，熊瑶.中国传统门窗木雕在现代室内设计中的运用[J].家具与室内装饰，2020（4）：110-111.
[12] 南力筠，李雪艳，狄文和.论景德镇粉彩艺术发展与典型作品[J].美术教育研究，2019（15）：44-45.
[13] 王维依，蒋晖.论中国古代工匠精神的历史源流[J].美术教育研究，2020（18）：54-55.
[14] 房华，余希.由空间序列艺术论室内生态环境设计[J].家具与室内装饰，2020（08）：118-119.
[15] 杨荟，李雪艳，陈玮.陶瓷在南京地铁中的设计应用[J].大众文艺，2019（14）：108-109.
[16] 石宇琳，曹磊.城市景观设计中地域性元素的应用研究[J].美术教育研究，2020（20）：76-77.
[17] 曹静文，孙献华.坦培拉与岩彩画在壁画设计中的应用[J].艺术科技，2020（8）：87-90.
[18] 王碧洋，朱宇婷.论南京地铁三号线《红楼梦》主题壁画设计[J].大众文艺，2019（20）：99-100.
[19] 石鑫.李雪艳.苏州桃花坞年画的美学演变研究[J].美术教育研究，2020（10）：29-30.
[20] 管佩弦，李雪艳.南京新街口商业公共空间景观设计与场所精神研究[J].艺术科技，2020（13）：105-108.
[21] 黄泽辉，厉群，王博闻.展示空间中的交通流线设计——以中国苗木博物馆为例[J].艺术科技，2020（15）：99-102.
[22] 成明，熊瑤.基于文化体验的城市商业综合体景观设计研究——以南京德基广场为例[J].艺术科技，2020（17）：115-118.
[23] 龙雨亭，曹磊.旅游景观设计对民间艺术的延续与发展探析[J].艺术科技，2020（17）：111-114.
[24] 石鑫，李雪艳.基于Processing平台的声音可视化运用[J].艺海，2020（10）：102-103.
[25] 张颖，曹磊.浅析南京云锦装饰元素及其在现代室内装饰中的运用[J].艺术科技，2020（20）：173-174.
[26] 崔晔.极简主义与中国元素在现代景观中的应用[J].艺术科技，2020（20）：163-164.
[27] 葛雨煊，蒋晖.浅谈传统南京云锦工艺的当代运用[J].艺术科技，2020（21）：11-12.
[28] 黄滢，孙佳慧.超现实主义在景观拼贴图绘中的运用[J].艺术科技，2020（21）：25-26.
[29] 沈灵君.浅析墙体在环境设计中的运用[J].艺术科技，2020（21）：157-158.
[30] 陈晓芙.文创产品设计与城市品牌建立——以广府庙会为例[J].艺术科技，2020，33（23）：13-14.
作者简介：郭文静（2001—），女，江苏南京人，本科在读，研究方向：公共艺术。
薛冲（1967—），男，江苏南京人，硕士，研究方向：高等教育。
关键词：地铁壁画;历史文化性;民国
中图分类号：J218.6 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）11-0-02
南京作为一座举世闻名的历史文化古城，拥有属于它的独特韵味。一个地区文化发展的主旋律就是文化主题，这也是城市建设的灵魂所在[1]。作为民国首都的南京，其浓浓的民国风情令人着迷。而如今的南京虽已演变成一个国际化的大都市，但城内外的各个角落仍存留了浓厚的民国风味，能给观者带来强烈的视觉冲击和情感共鸣，是有细节、有生命元素的公共艺术视觉体系[2]。南京珠江路地铁站内，壁画《民国叙事》凭借独特的设计向过往路人诉说着民国往事，生动地再现了那个时代的繁华凄美。
1 南京的民国文化表现
城市的特色通过城市历史展现，这就是传承历史，其也反映了城市特色文化无法复制的特点[3]。南京作为举世闻名的历史文化古都，文化底蕴十分深厚，尤其是在作为中华民国的首都时，更是留下了许多韵味深长的民国文化，至今仍影响着一代又一代南京人的生活[4]。人类在世世代代生活中积累总结出来的就是时代文化[5]。在南京可以深深体会到民国时期的烟火气息。无论是否为民国首都，南京一直都是一座包容开放、磅礴大气的城市[6]。在这里，南京人的热情、博爱精神感染了许许多多曾到过这个城市的人。在民国时期，其发展速度较晚清更快，因而整个南京城的社会精神面貌、大众生活方式以及人们的价值理念都发生了质的变化[7]。
历史的发展无法阻挡，西方列强的入侵使西方文化在中国传播，外来文化成为民国时期人们社会生活的一部分[8]。如今的南京，许多人、事都沿袭了民国时期的规矩和习惯。
南京城市的民国文化资源大致可分为三类。
1.1 社会风俗
小到衣食住行，大到南京人的价值体系、信仰，都在传统与现代的冲突中发生剧烈的转变[9]。服饰方面，女子服饰日渐繁华，男子服饰则出现了中山装、西装，学生装也开始涌现。饮食方面，西餐成了公认的用来会友待客的饮食，大街小巷涌现出各式各样的小吃店。出行方面，轿车、火车逐步替代人力车、马车，成为人们主要的出行方式[10]。这些改变都反映出民国是一个从传统开始向现代转变的过渡期[11]。
1.2 人文教育
南京这座历史文化名城孕育出了许多名家[12]。当时，南京作为民国政治中心，也是全国教育中心。许多优秀的现当代文学作品在这个城市出现;许多闻名全国的高校也在这儿拔地而起，至今仍在为国家培育各个领域的人才。
1.3 城市布局
作为民国首都的南京，城市建设是当时的重中之重[13]。民国政府在1929年制定了《首都计划》作为南京城市规划的方针，在宏观上采用了国外的道路规划，在微观上则应用了中国传统建筑，中西合璧[14]。如今，南京的城市布局仍保存了当时的功能分区以及城市道路，而当时的建筑也被保存至今。
2 珠江路站《民国叙事》壁画分析
珠江路地铁文化墙上的《民国叙事》，通过复古照片展现南京民国回忆，从中可以深切地感受到南京的魅力[15]。下面分别从题材、色调、肌理质感等角度分析这幅地铁壁画作品，分析这幅作品表现出的民国特色文化风情。
2.1 题材
创作阶段有一个极其重要的环节，即作者必须思考怎样将地铁壁画与空间环境协调起来[16]。当初，珠江路站的主题定位并非民国叙事，而是电子数码。最终，准备了一年之久的电子数码主题却被否决，还是民国文化才能真正体现珠江路的特色[17]。
地铁空间最重要的组成部分之一就是地铁壁画艺术。作者在设计初期就必须注意到地铁壁画的风格是否与地铁空间风格一致、协调[18]。珠江路地铁壁画选材，背景为黑白复古老照片，再现民国街景;前景是以青铜铸成的南京民国时期的代表性建筑，如总统府、钟楼、中山陵等，用“构成”的方式、装饰性的语言生动形象地表现南京的特色建筑。标志性建筑是识别一个城市最直观的方式之一，具有丰富的历史文化价值[19]。黑白复古的街景加以锈迹斑斑的浮雕青铜，呈现出一幅富有層次感的画面。
地铁壁画的存在是为了彰显该地区的文化特色，向大众传达与众不同的城市文化。简单来说就是一个地区在某一时期的历史缩影[20]。在黑白照片的选材上也可谓煞费苦心，奔驰的汽车、织云锦的女工……无不反映了民国的包容开放以及老百姓社会生活的急速变迁[21]。南京的地标性建筑以青铜浮雕的形式出现在这幅画面上，承载了一代南京人的记忆，见证了南京的变迁与发展。当与空间直视，地域、历史、文化、民族、时代更容易被人记住[22]。
2.2 色调
《民国叙事》这幅作品能给人一种庄严复古的感觉，主要是因为它的配色。背景照片只有黑、白、灰三色，给人以朦朦胧胧、虚无缥缈的感觉。配合蓝绿色的青铜，更添肃穆庄严之感。青铜器的局部做旧后亦有浓厚的复古风格，让人梦回民国南京城。
2.3 肌理质感
这幅壁画选用的材料决定了它本身的独特肌理与质感。我们常见的公共艺术作品大都呈现为静态，但是《民国叙事》因其独特的设计总能给观者动态的体验感[23]。背景的黑白照片使用了一整幅大的壁布，加上朦胧的色彩，背景显得缥缈轻盈且平滑，而青铜的应用又平添几分硬朗感。这样的组合——一刚一柔，一硬一软，充分反映出民国时期南京城内传统与现代碰撞之激烈。
简而言之，《民国叙事》从各个角度诠释了民国这个时代的独特性，是兼容开放与刚柔并济，同时也暗示了民国时期存在的种种困难与矛盾。 3 历史文化性在地铁壁画表达中的重要意义与表现手法
如今，人们越来越注重公共环境中的文化环境，大众的审美需求也随着生活品质的提高而提高[24]。地域文化的特性通过公共区域内的壁画体现出来，既满足了城市居民的审美需求，又实现了文化与艺术的完美结合。同时，这种方式不仅宣传了传统文化，还借助人文色彩与艺术设计的融合，提高了城市公共建筑的艺术价值，使城市空间的装饰风格更加多元[25]。地铁壁画，或者就是壁画，因为不得不受到地铁空间的限制与影响，所以具有其他形式壁画没有的特性。地铁壁画的一个重要作用是改善或缓解地铁空间的紧密封闭性，让乘客看到这幅壁画就知道自己身处于哪座城市，润物细无声地影响乘客的审美情趣，实现城市人口文化素养的整体提高[26]。地铁壁画必须能够点缀、装饰地铁空间，以及向大众传达生命经验、文化思想。中国传统文化包含了各种元素，如色彩、图纹等，将它们与地铁壁画相结合，更能将城市地铁的文化内涵展现得淋漓尽致[27]。
近几年，我国在着重提倡文化复兴，传统文化逐渐被人们重视，所以中国传统文化的丰富元素也可以被广泛运用到艺术领域[28]。南京的地铁艺术墙就是一个典型，它完美地展现了南京城的历史背景，自身也成为南京独有的城市名片[29]。地铁空间是宣传历史文化最直观最有效的地方，它既可以时刻敦促城市居民不忘历史，牢记使命，又可以向外来人员充分展示这个城市的魅力[30]。
4 结语
一座城有一座城的故事，民国时期是南京历史上最丰富多彩的时期。本文以南京珠江路站地铁壁画《民国叙事》为例，从题材、工艺、色调等方面分析得出结论，民国时期是一个包容开放，具有跨时代意义的伟大时代。提起南京，就无法不提及这段回忆。
参考文献：
[1] 倪庆，李雪艳，于成景.南京云锦的创新设计与演变[J].美术教育研究（上），2018（11）：32-33.
[2] 陆逊彪，湛磊.浅析蜡染工艺在现代艺术创作中的局限性[J].大众文艺，2019（22）：132-133.
[3] 徐雪媚，李雪艳.公共室内空间的纤维装置[J].大众文艺，2019（02）：135-136.
[4] 许欣妍，蒋晖.晚明江南工匠入仕研究[J].美术教育研究，2020（8）：37-38.
[5] 周卫臣，孙献华.浅谈敦煌纹样在现代设计中的应用[J].美术教育研究，2020（8）：63-64.
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[7] 岳子楠，李雪艳.艺术向公众延伸——城市公共艺术调研[J].美术教育研究（下），2018（6）：74-75.
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[9] 康露露，孙琦.地铁广告与互动媒体技术[J].艺海，2020（4）：88-89.
[10] 王奕，祝遵凌，朱仙美.地域振兴：从浦口火车站到筑波科学城[J].艺海，2020（4）：156-157.
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[14] 房华，余希.由空间序列艺术论室内生态环境设计[J].家具与室内装饰，2020（08）：118-119.
[15] 杨荟，李雪艳，陈玮.陶瓷在南京地铁中的设计应用[J].大众文艺，2019（14）：108-109.
[16] 石宇琳，曹磊.城市景观设计中地域性元素的应用研究[J].美术教育研究，2020（20）：76-77.
[17] 曹静文，孙献华.坦培拉与岩彩画在壁画设计中的应用[J].艺术科技，2020（8）：87-90.
[18] 王碧洋，朱宇婷.论南京地铁三号线《红楼梦》主题壁画设计[J].大众文艺，2019（20）：99-100.
[19] 石鑫.李雪艳.苏州桃花坞年画的美学演变研究[J].美术教育研究，2020（10）：29-30.
[20] 管佩弦，李雪艳.南京新街口商业公共空间景观设计与场所精神研究[J].艺术科技，2020（13）：105-108.
[21] 黄泽辉，厉群，王博闻.展示空间中的交通流线设计——以中国苗木博物馆为例[J].艺术科技，2020（15）：99-102.
[22] 成明，熊瑤.基于文化体验的城市商业综合体景观设计研究——以南京德基广场为例[J].艺术科技，2020（17）：115-118.
[23] 龙雨亭，曹磊.旅游景观设计对民间艺术的延续与发展探析[J].艺术科技，2020（17）：111-114.
[24] 石鑫，李雪艳.基于Processing平台的声音可视化运用[J].艺海，2020（10）：102-103.
[25] 张颖，曹磊.浅析南京云锦装饰元素及其在现代室内装饰中的运用[J].艺术科技，2020（20）：173-174.
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[27] 葛雨煊，蒋晖.浅谈传统南京云锦工艺的当代运用[J].艺术科技，2020（21）：11-12.
[28] 黄滢，孙佳慧.超现实主义在景观拼贴图绘中的运用[J].艺术科技，2020（21）：25-26.
[29] 沈灵君.浅析墙体在环境设计中的运用[J].艺术科技，2020（21）：157-158.
[30] 陈晓芙.文创产品设计与城市品牌建立——以广府庙会为例[J].艺术科技，2020，33（23）：13-14.
作者简介：郭文静（2001—），女，江苏南京人，本科在读，研究方向：公共艺术。
薛冲（1967—），男，江苏南京人，硕士，研究方向：高等教育。