我是亮室摄影学社风光类摄影前期与后期技术方面的讲师，在圈内大家一直叫我“天香”，而我的真实姓名“闫飞”恐怕没有几个影友记得。


　　我从小就喜欢摆弄父亲的海鸥双镜头反光相机，那时就有一个梦想：长大后要拥有自己的一部相机，并且想去哪里拍照就去哪里。1993年，我工作后用自己近一年的工资买了一部135胶卷单反相机。开始的一年多时间，我用的胶卷不是柯达就是富士，冲洗照片都是拿到中国图片社。到后来因经济原因而不得不降低了标准—改用乐凯胶卷且到便宜的彩扩点冲洗。两年里，我只是搞懂了一点光圈、快门、焦段等肤浅知识。后来遇到一位摄影老者，他告诉我要想玩好摄影不但要在拍摄上下功夫，还要掌握暗房技术，所以要用黑白胶片，自己冲洗。听了老者的话后我购置了很多暗房器具，又买了一些暗房类的技术书籍，开始学习冲洗黑白照片。经过了两周糟蹋药水的过程，终于显影出自己的照片，当时还异常兴奋，但兴趣与激情仅仅持续了一年我就厌倦了，从此“息影”多载，直至2008年购买了一部数码单反才复出“影坛”。 回头看，那些年我只是学了一点摄影技术的皮毛，并没有真正理解到摄影艺术的真谛与暗房的重要性。不过，数码摄影，特别是后期技术给我带来的无限乐趣与学习探索空间，我乐此不疲。
　　数码摄影不需要太多的投入，一部相机、一台电脑、一款后期软件就可以记录、呈现自己构想中的影像。与传统胶片摄影相比，数码摄影不仅大大降低了投入成本，同时也明显降低了摄影门槛。不过，要想创作出高素质的数码摄影作品，还要具备三个基本条件：一是要有一款高素质的数码相机系统，二是要在前期拍摄时得到一个优质的数码影像文件，三是要具备一定的数码影像后期处理技术。


　　很多摄影爱好者往往非常重视前期拍摄的学习，却忽略了后期的技术掌握，其实，后期技术是前期拍摄必不可少的延续。我们在前期利用相机及镜头的景深、快门、焦段等本体语言以及影调、色调、构图等造型语言完成拍摄，再利用后期技术对照片进行有针对性的调整、处理和加工，这样才是一个完整的创作过程。借用亚当斯的一句话：“前期是谱曲，后期是演奏”。
　　或许是受到亚当斯的影响，我选择了以风光摄影为主的创作道路。回顾这些年来自己的风光摄影学习、创作历程，我逐渐理解到：风光摄影绝不单纯是对自然界景物的刻板记录，那和复印没什么区别。我认为，一幅优秀的风光摄影作品应该是摄影师的思想和情感的载体。无论是前期拍摄还是后期调修，作品中都注入了作者的思想、情感、偏爱和情绪，赋予了作品具体的内涵，而绝非仅仅是为了营造视觉效果。当然，在风光摄影中展现自然之美是必不可少的，一幅风光摄影作品如果没有美感，就不会吸引人的目光。倘若您的作品没有激发人们去欣赏的外在或形式美感，你的思想和情感如何传达？
　　佳能EOS 5DS R相机，不单具有半亿像素这个显著优势，而且采用了双DIGIC 6影像处理器和EOS iSA System（智能被摄体分析系统）。相机的影像传感器对于照片的效果固然重要，但是影像处理系统对最终的影像也起着非常重要的作用，因为数码影像从实质上来说就是由影像处理器计算出来的。佳能EOS 5DS R的5060万有效像素对于风光摄影来说可谓利器，因为风光摄影尤为讲究细节再现和大尺寸照片的制作。双DIGIC 6影像处理器和EOS iSA System的表现到底如何，我们可以通过实际拍摄来检验。风光摄影师都有这方面的体会：弱光拍摄特别是长时间曝光最容易显现噪点，而通过《静思》这张长达25秒的“弱光+长时间曝光”的照片可以看出，任何担心都是多余的，因为这款相机的噪点控制效果远远好于我的预期。
　　佳能在发布EOS 5DS/5DS R相机的同时，还推出了EF 11-24mm f/4L USM超广角镜头。在我看来，这是一款专门为风光摄影量身定制的特殊武器，此次我着重结合这款“广角利器”进行了试拍体验。


　　在开始拍摄前，我们首先要了解感光度设置问题，我觉得这点对于风光摄影来说尤为重要。数码相机提高感光度并不是真正增加感光器的灵敏度，而是对感光元件所采集来的信号进行放大处理，但是，对有用数据信号进行放大的同时，那些无用的信号即噪点也同时被放大了，所以，ISO值设置较高时，画面的颗粒感会变得严重，同时也会损失更多的细节。ISO值越高，噪点越明显。因此，如果对于照片的画质和细节要求很高的话，那么如何设置合适的ISO值就不可小觑。我在拍摄风光时，特殊情况除外，几乎都采用标准感光度的最低设置。
　　闲话少说，还是来看看我结合每张作品对这款高像素相机的具体分析吧，也算是给正在使用和准备使用佳能EOS 5DS/5DS R的朋友们一些提示和建议吧。