德国人在制造、制作方面尤为严谨，因此“刻板”、“死板”也常被用来形容德国人性格。听到“德国”，“哲学”可能是脑海中蹦出来的第一个念头，可是足球和运动、汽车和精密制造业、音乐和啤酒在德国也同样出名。慕尼黑的啤酒和1860足球队，科隆的大教堂，汉堡的港口和汉堡大学，汉诺威的展览会，法兰克福频繁的国际活动。可以说，公众对德国的了解是片面的，更不用提德国的设计。
　　一方面，德国以工业设计而出名，德国人理性与思辨的民族性格，深深影响了德国的各种工业产品。近年来，在地下音乐演出、前卫艺廊、时尚酒吧和低廉房租吸引下，有大量的工程师和计算机程序设计师涌入柏林。对创业家而言，柏林提供了基础设施，没有北加州、纽约或伦敦那样昂贵的人事成本。在其概念中，消费者需要的其实不是新设计，而是更简易、更好用的功能。按照俗话，“闷声赚大钱”才是最优的商业模式，争议过多，始终不是一条安稳的道路。
　　几年前《纽约时报》关于家居设计的报道就曾指出，时尚和别致的设计胜过流水线的系统商品：“怀旧的前工业化时代和早期的工业技术时代所生产的产品并不会为时代所淘汰，并且不会走上华而不实的道路。”柏林设计周期间，柏林艺术大学创意转化以“坐标与角落——请循规蹈矩！”为主题向参展观众展示数字技术影响人类感知、组织及塑造社会的方式，可见一斑。
　　柏林设计周（Berlin design week）暨第11届柏林DMY国际设计节（DMY International Design Festival）从2003年首次举办，最初只是一个创作联合发表平台，坐落于一座废弃的旧工厂中。而今柏林设计周不断扩展，展览场地也于2010年转移到了现今使用的滕珀尔霍夫机场，虽然略显老旧却拥有不设限的广大空间。
　　波兰设计文化是今年柏林DMY国际设计节上一个非常突出的主题，以迸发的生命冲动、勤奋刻苦、生产力和欧洲式幽默为特点，诠释简约设计。受民俗文化和几何图形的启发和影响，展会上家具和家居用品呈现出一种复古的欧式风格，从中也可以看到这个国家的鲜明的民族性格。
　　柏林时装周（Berlin Fashion Week）虽不能和四大时装周相提并论，但也有着如艾斯卡达（Escada）、波士（Hugo Boss）这样的品牌。成立于2001年，迄今已举办20余届的Bread & Butter服装展，也在柏林滕珀尔霍夫机场举行。Bread & Butter能吸引全球最有分量的潮流、时尚品牌来参展，因为该展是欧洲所有的服装类展会中为数不多的以签约成交为宗旨的博览会之一，其最大的特点便是将创意无形资产转化为利润与商机。
　　另一方面，德国设计方面追求科技和概念性。9月6日至11日举行的德国柏林消费电子展（IFA）是科技爱好者云集的盛事，展览上可穿戴设备等的流行，更说明了德国设计的科技性。柏林设计周作为当今国际上知名的设计概念展之一，亦展出一系列前沿性的新产品、新技术和创新材质，实验性的家具和家居用品。
　　在今年DMY设计节上，材质是关注的焦点，如原始形态的混凝土、金属、木材和干草。动感概念也是展会上的一大主题，采用光滑的高光泽陶瓷和流动感的银器金属和模压玻璃。概念产品、实物演示、最新技术和制造工艺也大方出场，但家具作为功能工具的角色界限越来越模糊，因此许多国际新锐设计师反潮流地有意去追求“少即是多”的极简主义思想。
　　显然他们已经意识到，在高科技和新设计层出不穷的今天，一个与生活有着贴切的概念，显然会带给世界更为新颖、快速的变化。柏林波兰研究所推出的“未来游牧民族”也以前瞻性展览的方式展示波兰设计师奥斯卡·西塔（Oskar Zieta）的设计作品。设计师维克多·冈萨雷斯（Victor Gonzalez）更是一再反复研究如何能够让人类听到的音乐具体地转化为可看见的形象，最后采用微型处理器（microcontroller）采集音频并将之转化成色彩鲜艳的图像，制作出作品《抄录旋律》（Melodic Scribe）。设计师鲍尔泰克·梅杰（Bartek Mejor）强调简单、低科技化的作品CAD，亦在柏林设计周现场展出。
　　另外，2013德国红点（Red Dot）设计概念奖评选结果也在近日揭晓，与德国IF奖、美国IDEA奖并称为全球工业设计界最权威的三大设计奖，是苹果、IBM、保时捷等国际顶尖公司每年激烈争夺的设计高地。该奖项以评选标准苛刻而著称。而能够引起消费者共鸣，与品牌文化相符，科技含量高、设计感强也是Bread & Butter服装展对参展品牌的要求。